En los siete libros de poesía que publicó hasta ahora --entre los cuales hay cuatro con el título aparentemente sobrio de “lenguajes técnicos” (fachsprachen I – IX, 1998); fachsprachen X – XVIII, 2002; fachsprachen XIX-XXVII, 2005; fachsprachen XXVIII – XXXVI, 2009)--, Ulf Stolterfoht analiza y elabora lo que Wittgenstein llamaba el lenguaje privado, es decir aquel que sólo el hablante puede conocer. Publicar poemas con el título de “lenguaje técnico” significa en este sentido quebrar las fronteras entre niveles de lenguaje y moverse en torno a las expectativas de los lectores. Por esto mismo es que en la poesía de Stolterfoht las manifestaciones sobre lo poetológico son, con regularidad apremiante, intrínsecas al poema mismo. Stolterfoht se pregunta por las metáforas, las alegorías, las imágenes y por un habla: un habla que esboza estas imágenes para, al mismo tiempo, fracasar por causa de ellas.
Significar, que en rigor sería una forma mostrar, no es algo con lo que uno vaya a encontrarse en la poesía de Stolterfoht, pues aquí todo pasa por el lenguaje mismo, su éxito o incluso su fracaso. Es en esta línea de ideas que Stolterfoht da a su último libro de poemas (escrito en gran parte en la Villa Massimo en Roma) el título de un género como el manifiesto: el manfiesto nomentano (das nomentano manifest, 2009). Si se lo interpreta en un único sentido uno podría pensar, equivocadamente, que este manifiesto es una declaración que el autor escribió en el barrio romano del mismo nombre. Manifiesto, en este caso, se refiere más bien al diario comunista italiano Il Manifesto, cuya lectura Stolterfoht reelabora en este volumen desde la lírica. Aquí, al igual que en su tratado de la contramarcha (traktakt vom widergang) aparecido en 2005, Stolterfoht ensaya mediante sus poemas instrucciones, entre cuyos márgenes no sólo busca comprender y reformular el mundo exterior y sus conceptos, sino que también se enfrenta (a sí mismo pero desde luego también a nosotros) con “la propia estupidez”.
Traducción de Cecilia Pavón
