Manifestations

Mes parents sont islandais et écossais, mais quelque part, dans les profondeurs de mes globules rouges les plus sombres, il doit y avoir quelque chose d’allemand. Lorsque je lis Tieck ou Goethe, Rilke ou Mann, Kafka ou Walser, je sens cette langue battre dans mes veines. Cet étrange esprit allemand me donne envie de lire davantage. Il me donne envie de tourner des films. Et lorsque je regarde les grands films allemands, j’ai le sentiment absurde que j’aurais pu les faire, si seulement j’avais vécu à une autre époque et si j’avais été honoré du génie foudroyant des maîtres figurant dans ce programme. La conviction ridicule que j’aurais pu réaliser ces chefs-d’œuvre est simplement due au génie émanant de ces films à la fois si passionnants et ouverts.

Lorsque je regarde Nerves ou Les Mystères d’une âme, je suis un jeune homme contemplant cette forme d’art à l’époque où elle changeait le plus, lorsque son vocabulaire aurait pu évoluer dans de nombreuses directions. J’aurais pu l’emmener dans une autre direction pour toujours si j’avais tenu la caméra à cette époque pionnière. Le génie de ces films est si terriblement intimidant, d’une certaine façon, qu’il pourrait tuer les rêves du jeune homme que j’étais et les remplacer par un débilitant respect mêlé de crainte. On ne pourrait être plus raffiné, en possession de ses moyens et mieux comprendre le cœur des humains que Ernst Lubitsch. On ne pourrait être plus sadique que Fritz Lang et plus destructeur que Fassbinder ! Peu importe où un réalisateur allemand allait avec sa caméra, peu importe qui tenait la vedette dans son travail, le sang qui coulait était sombre, d’un bourgogne teutonique. Et aussitôt que Max Ophüls levait son porte-voix vers Robert Ryan dans Caught, ce dernier comprenait dans quelle mesure il devait rendre son personnage sombre et vital. Ces films recèlent quelque chose de littéraire, bien qu’aucun d’entre eux ne soit livresque. C’est le sang des Walsung et je pourrais le boire au complet !
– Guy Maddin

Biographie
Lorsque le Goethe-Institut a invité le cinéaste winnipegois Guy Maddin à programmer sa prochaine Carte blanche, nous avons obtenu le résultat attendu : une liste excitante, éclectique et recherchée de films muets allemands peu connus et de mélodrames tombés dans l’oubli, réalisés notamment par Max Ophüls et Fritz Lang. Reconnu pour ses œuvres cinématographiques imaginatives et singulières – Tales from the Gimli Hospital (1989), My Winnipeg (2007) ainsi que pour ses films d’inspiration allemande Archangel (1991) et Careful (1992) –, Guy Maddin entretient depuis longtemps un lien avec la culture allemande à travers son intérêt profond pour le courant expressionniste allemand au cinéma, les Heimatfilme (films du terroir) et la littérature. Plusieurs de ses réalisations ont été présentées à la Berlinale et son film muet Brand Upon the Brain y a fait sensation en 2007. Ce drame fantastique a été projeté au Deutsche Oper avec un orchestre en direct, un faux castrat, trois bruiteurs et Isabella Rossellini, en tant que narratrice. De plus, en 2011, Guy Maddin a été membre du jury de la compétition officielle de la Berlinale. Son dernier film, Keyhole, a été recompensé du prix pour le meilleur film canadien au festival du film de Whistler. Le Goethe-Institut est honoré que Guy Maddin ait accepté avec plaisir de nous offrir sa Carte blanche.

Événement entourant les «50 ans du Goethe-Institut Kanada»