建筑

今年六月，位于下萨克森州阿尔弗雷德的鞋楦生产厂在建成一百周年之际被联合国教科文组织收入了世界文化和自然遗产名录；该建筑由沃尔特·格罗皮乌斯即日后的包豪斯创始人建造于1911年，包豪斯档案馆为此特地在柏林举办了阿尔贝特·伦格尔-帕奇（Albert Renger-Patzsch）摄影作品展。

位于汉诺威以南四十公里处的法古斯工厂，一直被视为德国现代建筑的扛鼎之作。当时27岁的建筑师瓦尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius）与合作伙伴阿道夫·迈耶（Adolf Meyer）的处女作首告完成，便开创了一种全新的建筑流派。

格罗皮乌斯家境殷实，大学时曾中途退学。建造合同的甲方卡尔•本施奈特（Carl Benscheidt）比他年长25岁，是一个从底层白手起家的创业者。对当时紧迫的社会问题的体悟将此二人联系在一起——必须从伦理和美学角度出发对劳动世界进行一番改造，是他们共同的信念。

为劳动建造宫殿

沃尔特·格罗皮乌斯在1911年曾说过：“要为劳动建造宫殿，让劳动者在其中感受到一种来自共同理念的价值感。”；“远见卓识的组织者们已经认识到，使每一位工人满意会让他们的劳动精神随之高涨，从而提高企业的生产能力。”














卡尔·本施奈特想要的不仅是一间能够让训练有素的本地工人充分施展技艺的工厂，他同时也看中了格罗皮乌斯所设计的钢结构玻璃幕墙的市场效应：工厂直接坐落在汉诺威和卡塞尔两地间的铁路沿线，“这样一座样板式的建筑本身也不失为一种很好的广告。”于是他委托这两位柏林建筑师来设计新型的外立面；由此前一直负责法古斯设计的汉诺威建筑师爱德华·维尔讷（Eduard Werner）主管项目施工。

新建筑的典范

在今天看来，卡尔·本施奈特对格罗皮乌斯的现代建筑理念抱以充分信任，也证明了他有一种超乎寻常的敏锐直觉：法古斯工厂的诞生先于德绍包豪斯（1925—1926）十五年，可以说一份提前发布的“新即物主义”（Neue Sachlichkeit）宣言。从锯木厂到仓库，再到干燥房，加工车间——建筑的排布组合与鞋楦从木材供应到加工完成的整套生产流程完美对应。


















厂区内除主体以外的其余建筑从1911年到1925年分三期施工建造，它们都与各自的功能相匹配：仓库是一座坚固的砖石建筑，加工车间宽阔明亮的玻璃幕墙为鞋楦的生产提供了理想的光线；法古斯的三层式主体建筑则成为现代主义及其宣扬的“透明”原则的典范，不带支撑、全玻璃镶嵌的拐角将工业古典主义远远抛在了后面，标志着现代框架结构的诞生。格罗皮乌斯和迈耶还请来当时最富盛名的建筑摄影师来定期拍照，记录工地上的进展，法古斯建筑之所以能位尊经典也与此密不可分。

阿尔贝特•伦格尔-帕奇和法古斯

1928年，新写实主义摄影最重要的代表之一——阿尔贝特·伦格尔-帕奇受卡尔·本施奈特之子委托拍摄法古斯工厂。在他那些构图精确到每一个细节的摄影作品中，除了“鞋楦”和公司掌门人的肖像系列以外，最著名的当属《作品第16号》。这幅照片呈现了沐浴在戏剧般冷硬的午后光线下的主建筑玻璃拐角，格罗皮乌斯生前一直用它作为“新建筑设计原则”的标本，一张拍摄于1952年的照片除光线以外与这张几乎别无二致，却最终不能令他满意。
包豪斯档案馆举办的“目光中的现代性：阿尔贝特伦格尔-帕奇拍摄的法古斯工厂”图片展包括两个作品系列，分别记录了法古斯的工厂建筑、产品及其生产流程；主办方同时还出版了一套德英双语的展览图册。

诞生于1946年的建筑丰碑

与其他许多世界文化遗产不同，法古斯工厂，这座诞生于1946年的建筑丰碑时至今日仍在使用当中，那里还在生产鞋楦，但如今的产品已不再是山毛榉（拉丁文：fagus）鞋楦而是草绿色的塑料鞋楦。自1974年起，测量系统、防火系统以及木材加工设备的引进使鞋楦的生产更趋完善。

1982年到2001年，汉堡建筑师威尔弗雷德·科讷曼（Wilfried Köhnemann）负责对法古斯工厂进行翻修。此次翻修分十五个工期，耗资约合667万欧元，其中将近一半的资金出自法古斯创始人的曾孙——盖尔德和恩斯特·格雷滕的个人股份。此外，在这项宏伟的翻修工程进行的同时，他们还专门对外开辟了一个博物馆区域，展区中的一个永久性展览记录了本施奈特和格罗皮乌斯划时代的辉煌成就。