文学

它们就是菜肴里的盐，增添滋味，几乎所有德国日报和周报的评论版都不能想象少了它们，会变成如何：政治和社会批判性漫画在德国已有数百年的传统。《飞行传单》（Fliegende Blätter，1845 – 1944年）、《喧声》（Kladderadatsch，1848 – 1944年）以及后来的《傻哥》（Simplicissimus，1896 – 1944年）等刊物奠定的这一传统，如今在诸如《厄伦施皮格尔》（Eulenspiegel ，1945年至今）或《泰坦尼克》（Titanic ，1979年至今）等幽默杂志中得到了继承。

政治漫画

报纸漫画，作为一种绘画语言，拥有强大而多样化的形式，同时又必须遵循严格的基本守则。这类作品往往是黑白单幅画，标题或说明简明扼要，很少或根本没有对话。它们只能以有限且容易辨认的、经常是漫画化的政治人物为题，并且要与时事政治有关。

霍斯特•海钦格

在德语地区刊印数最多、特色最鲜明且可能是最著名的报刊漫画家当数霍斯特•海钦格（Horst Haitzinger）。他于1939年生于上奥地利，数十年来生活在慕尼黑。从1958年起，这位多次获奖的漫画家用自己的手段评论世界政治，其讽刺作品现已超过1万4千幅，每年都会出版新的漫画集。海钦格的作品通常是背景简单、中心明确、画面空间大的钢笔画，然后再配上凝重的黑色毛笔线条，多数还有一个网栅面。他的幽默激烈而粗朴，而这种强健而扣人心弦的画风正显现了他的理想。

路易斯•穆尔舍茨和佩普施•哥特舍伯

跟海钦格一样，漫画家路易斯•穆尔舍茨（1936年生）和佩普施•哥特舍伯（1946年生）也生长于奥地利，并在慕尼黑生活多年。将两者联系在一起的是纤细、多线条而少对比、甚至有些过于拥挤的画风，这种情况在哥特舍伯的作品更为明显，他用细节和装饰面填满整个画面，赋予作品一种不安而恍惚的氛围。霍斯特•海钦格自认为是“作画的记者”，他的作品充满暗示而意味深长。穆尔舍茨和哥特舍伯则与此相反，他们的作品虽然也针对时事，表达的却更多是具有普遍意义的判断。佩普施•哥特舍伯和路易斯•穆尔舍茨也经常出版画册，路易斯•穆尔舍茨同时还作为受欢迎的儿童书籍的作者，拥有很大的读者群。

伊万•施泰格

多数报刊漫画家采用写实的风格，描绘的人物有显著的长相和突出特征，伊万•施泰格则是少数把刻意简化描绘的球形鼻小丑作为主要形象的漫画家之一。他的大多数作品都没有具体人物，许多甚至不需要话语。1939年出生于布拉格、同样生活在慕尼黑的施泰格对此的解释是：“就在失去了用语言表达生命意义的能力的那一刻，我发现了我的生活意义。”

连环画栏目

连环画吸收了报刊幽默漫画的诸多艺术手法，尤其是对白框的使用。19世纪末，美国发明了作为报纸副刊发表的连环画栏目，而在德国，至今也只有少数连环画系列是在报刊上定期刊发的。其中“工龄”最长、且每日见报的连环画栏目是由汤姆（即托马斯•科尔纳 Thomas Körner，1960年生）创作、无主角系列漫画“一语中的”（Touché）。他的短篇系列自1991年起在《日报》（taz）刊出，每集用连环画的形式讲一个完整的笑话，而汤姆厚重如砖石的漫画赢得了为数众多的热情读者。无独有偶，由富尔克•赖歇（Volker Reiche，1944年生）创作、讲述办公室职员史特里茨（Strizz）生活经历的连环画从从2002年春天开始，每天登载于《法兰克福汇报》上。在这些对话丰富的漫画故事中，赖歇不断利用讽刺的方式来论说政治、经济和文化界的现时事件。这样，“史特里茨”不仅在形式上更在内容上也传承了德国数百年来的报刊漫画传统。

选自《尖锐化——在漫画家的工作间》。这是布丽塔•弗伦茨采访弗兰西斯卡•贝克尔、F.W. 伯恩施泰因、罗伯特•戈恩哈特、霍斯特•海钦格、恩斯特•玛丽亚•郎、玛丽•马尔克斯、波恩特•普法尔、F.K. 维希特等人的采访录及摄影作品，Knesebeck 出版社，慕尼黑，2004年，223页，国际统一书号ISBN 3896602292，39.90 欧元