Ciudad del futuro

Por lo general, la arquitectura tiene como objetivo conseguir la máxima durabilidad posible. Los arquitectos que se dedican a proyectos temporales, en cambio, planifican la desaparición de sus obras desde el principio. Precisamente los planificadores jóvenes y ambiciosos parecen estar cada vez más fascinados por esta tarea constructiva. Dos despachos alemanes, modulorbeat de Münster y la red osa, han conseguido atraer la atención internacional con sus trabajos.

“Los proyectos temporales son como un laboratorio urbano”, afirma Jan Kampshoff del despacho modulorbeat – urbanistas y planificadores ambiciosos de Münster: "Lo fascinante es que con ellos podemos modificar lugares durante un breve período de tiempo – mejorar, alterar, ignorar, leer de nuevo. Los proyectos desaparecen, pero estos lugares ya no vuelven a ser nunca como antes”. Las construcciones a plazo, además, tienen la ventaja de que con frecuencia se llevan a cabo de una forma más rápida y menos complicada que las obras clásicas y, sin embargo, pueden tener un gran efecto.

Aguja urbana

Como consiguieron con switch+, el Centro de Información temporal de dos pisos y doce metros de altura, diseñado por modulorbeat para la exposición “Skulptur-Projekte Münster 2007” (exposición de escultura en Münster). La fachada dorada del Centro de Información se hizo con chapa de cobre perforada y era una respuesta a la instalación de luz Silberne Frequenz (Frecuencia plateada) de Otto Piene, situada en la fachada del edificio colindante. Sobre todo por la noche, cuando el interior del centro estaba iluminado, se creaba una atmósfera sugestiva en armonía con la Silberne Frequenz. Como “aguja urbana" (en inglés: “switch“), un parte móvil del Centro de Información desviaba el tránsito de los peatones en la plaza en función de su posición y, con ello, también el uso y la percepción del espacio público.

Las construcciones temporales se concentran a menudo en lo esencial, como también la versión mínima de un club nocturno que creó modulorbeat en el 2006. Kubik, un club al aire libre que los arquitectos construyeron con 144 bidones de plástico, estuvo instalado durante tres meses en una superficie sin utilizar en Berlín. Los depósitos de agua industriales estaban ensamblados entre sí mediante un sistema sencillo de mallas reticulares de metal y palés. Cada bidón tenía una bombilla de 150 vatios en su interior, envuelta en una lámina de color termorresistente. Un programa de control de diseño propio permitía modificar la graduación de la luz. Paredes de luz, un bar, música y, encima, el cielo nocturno – Kubik tuvo tanto éxito que, desde entonces, el club de bidones se instaló en otras ciudades como Barcelona y Lisboa.

Aspecto de la sostenibilidad

En tiempos de escasez de recursos y acuciantes problemas medioambientales, el aspecto de la sostenibilidad adquiere una importancia decisiva para una arquitectura viable en el futuro. “Aunque en un primer momento pueda sonar paradójico, vemos un gran potencial en las construcciones e instalaciones temporales”, afirma Oliver Langbein de osa - office for subversive architechture (Oficina de Arquitectura Subversiva), un grupo de ocho arquitectos y planificadores que han estudiado juntos en Darmstadt y que hoy trabajan en ocho ciudades en cinco países europeos. “La experiencia muestra que los pronósticos de futuro son muy inseguros y que muchos edificios pasan a ser obsoletos mucho más rápido de lo que uno se imagina durante la planificación”, explica Langbein. La clave para una planificación con futuro es el desarrollo de una solución localizada conveniente: “Mucho más sostenible que diseñar un edificio especialmente ecológico puede ser el hecho de demostrar primero el potencial que tiene un lugar con una instalación temporal”. A menudo, a ello va unido el diálogo con actores locales. Oliver Langbein: “Integrando sus conocimientos en el proceso de trabajo se pueden cristalizar conceptos alternativos y evitar errores de planificación.”

Fuerza estética

También la calidad de la arquitectura temporal se mide según la fuerza estética de los conceptos realizados. Los arquitectos de osa demostraron su capacidad, por ejemplo, con Kunsthülle LPL (“The Blade Factory”), un espacio temporal para actos sociales presentado en la Bienal de Liverpool de 2006. El espacio, según la norma, debía poderse desmontar sin dejar restos. Los planificadores de osa montaron una estructura simple de acero en la azotea de una antigua fábrica y en ella tensaron lamas giratorias de PVC hasta el suelo. En la propia azotea, una segunda membrana interna de lamas rojas de PVC constituía la auténtica sala de actos. Las lamas de PVC de esta fachada “de dos capas” dejaban pasar la luz y, en la membrana interior, también a los visitantes. Así se consiguió el encanto especial de este espacio.

¿A quién pertenece el espacio público?

Un ejemplo más del planteamiento de trabajo de osa es el taller interdisciplinar que Oliver Langbein y su colega Britta Eiermann llevaron a cabo durante el Verano de Arquitectura de Darmstadt de 2008 (Darmstädter Architektursommer 2008). Partiendo de la pregunta “¿A quién pertenece el espacio público?” (“Wem gehört der öffentliche Raum? (myspace)”) se trataron las posibilidades que tienen los jóvenes de utilizar de forma activa el espacio urbano. Con la colaboración de estudiantes y alumnos, los arquitectos diseñaron transformaciones temporales. Con la acción “Recuperación de terreno” (Landgewinnung) ocuparon plazas y estaciones con grandes toallas amarillas, ironizando de este modo la mala costumbre alemana de reservar el sitio con una toalla en la playa y en la piscina. Transformaron bancos de parques solitarios en hamacas y jugaron a “Cross Minigolf” en fuentes vacías, a través de tubos de desagüe y alcantarillas antiguas. En otras palabras: el carácter experimental de los trabajos temporales permite manifestaciones arquitectónicas sugestivas y nuevas formas de ver las plazas, los espacios y los parques.

Entre arquitectura, arte y diseño

El hecho de que los límites entre la arquitectura, el arte, el diseño y la intervención social se diluyan, forma parte del concepto. “En los proyectos temporales, las conexiones con otras disciplinas son más diversas que en las obras clásicas”, afirma Oliver Langbein, y Jan Kampshoff, del despacho modulorbeat, subraya: “Para nosotros, todas estas categorías son relevantes y no nos preocupa demasiado si nuestros trabajos se califican como arte, arquitectura, diseño o como sea”.