Кино

Михаэль Бальхаус – Летающий глаз

Оператор Михаэль Бальхаус оказал фундаментальное влияние как на немецкий кинематограф в один из самых интересных периодов его развития, так и на киноэстетику Голливуда.

В 60-70 годы он работал с такими видными немецкими режиссерами, как Петер Лилиенталь, Райнер Вернер Фасбиндер, Вим Вендерс и Фолькер Шлендорф. В начале 80-х он начал свою карьеру в Америке и очень скоро стал одним из наиболее востребованных операторов-постановщиков Голливуда.


Sie benötigen den Flashplayer , um dieses Video zu sehen

Автор: Ирене Хефер
Download SymbolТекст фильма (PDF, 67 KB)

Михаэль Бальхаус родился в Берлине в 1935 году. Получив образование фотографа, он устраивается на работу телеоператором на канал «Зюдвестфунк» в Баден-Бадене. В 1968 году по рекомендации режиссера Петера Лилиенталя его приглашают преподавателем в недавно открывшуюся Германскую академию кино и телевидения в Берлине (Deutsche Film- und Fernsehakademie – DFFB)

Дискуссии со студентами в период студенческих волнений 68-го года и царивший в Академии дух эксперимента крайне плодотворно сказались, по словам самого Бальхауса, на его творческой деятельности.

Фильм «Уайти» («Whity») 1970 г. стал началом его сотрудничества с режиссером Райнером Вернером Фасбиндером. Именно в этот период окончательно обретает контуры его уникальный операторский стиль. Фасбиндер предпочитал натурные съемки, что дополнительно осложняло работу оператора. Кроме того, его фильмы строились на длинных кадрах, что делало необходимыми сложные трэвелинги. Работая над фильмом «Марта» («Martha») 1973 г., Бальхаус изобретает совместно с Фасбиндером легендарный «360-градусный трэвелинг», при котором камера по кругу двигается вокруг актеров. Этот прием стал его фирменным знаком. Многие фильмы Фасбиндера как будто бы специально делались «под оператора». Любовь Фасбиндера к экспериментам, его привычка работать концентрированно и быстро стали факторами, во многом определившими операторскую манеру Бальхауса, для которой характерно сочетание сложных технических приемов с быстротой и экономичностью исполнения.

Фильм «Замужество Марии Браун» («Die Ehe der Maria Braun») стал его последней совместной работой с Фасбиндером. В начале 80-х Бальхаус начинает свою карьеру в Америке. На фильме «Дорогой мистер Вондерфул» («Dear Mr. Wonderful») немецкого режиссера Петера Лилиенталя он впервые работает с американскими актерами и американской съемочной группой. Его операторская гениальность особенно ярко раскрылась в работе с Мартином Скорсезе. Бальхаус снимает такие его шедевры, как «После работы» («After Hours»), «Славные парни» («GoodFellas») и «Банды Нью-Йорка» («Gangs of New York») и очень скоро становится одним из наиболее востребованных операторов Голливуда.

Помимо Скорсезе, в США Бальхаус работал с такими режиссерами, как Джон Сэйлз, Джеймс Фоли, Пол Ньюмэн, Питер Йетс, Джим Брукс, Фрэнк Оз, Стив Клоувз, Фрэнсис Форд Коппола, Вольфганг Петерсен, Роберт Рэдфорд и Майк Николс. Последнему принадлежит фраза: «Работать с Михаэлем – это сущий рай, с той лишь разницей, что для этого вам не требуется умирать» («Working with Michael is like being in heaven, only you don’t have to die for it»).

Бальхаус предпочитает использовать камеру на рельсах, но и в работе со стэдикамом он сумел открыть новые возможности. Снимая ручной камерой, он особенно следит за тем, чтобы камера равномерно «дышала». Бальхаус в совершенстве владеет «вертиго»-эффектом, который заключается в сочетании отъезжающей камеры с одновременным наплывающим зумом, что создает иллюзию головокружения. Снимая один кадр, он порой использует до пяти различных диафрагм и по нескольку раз меняет скорость вращения пленки. Все эти гармонично интегрированные в повествование «фирменные» приемы составляют уникальность его эстетики. Во многих своих лентах Бальхаус творит подлинные технические чудеса. Все его фильмы – новаторские с точки зрения стиля. И тем не менее операторские работы Бальхауса всегда можно узнать по подвижной камере, уникальной динамике и виртуозно отточенным переходам. Говорят, что снятый Бальхаусом фильм всегда выглядит дороже, чем он стоил на самом деле.

Режиссер Том Тыквер так описывает в своей вышедшей в 2002 г. в издательстве «Berlin Verlag» книге «Летающий глаз – Беседы с Михаэлем Бальхаусом» («Das fliegende Auge – Michael Ballhaus im Gespräch mit Tom Tykwer») секрет его успеха: «Во всех своих фильмах он оставался увлеченным новатором, не забывая при этом ни на секунду о том, что в центре любого фильма находится человек с его экзистенциальными конфликтами. Ему удалось достичь удивительной гармонии между сочувственным, исполненным тонкого психологизма взглядом на своих героев и сложностью, виртуозностью технического исполнения».

Книга Тома Тыквера «Летающий глаз – Беседы с Михаэлем Бальхаусом» («Das fliegende Auge – Michael Ballhaus im Gespräch mit Tom Tykwer») вышла в издательстве «Berlin Verlag».
ISBN 3-8270-0460-8 © 2002 Berlin Verlag GmbH.
www2.germinal.de/14413/
Goethe-Institut e. V. 2006
Ссылки по теме