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-米夏埃尔•巴尔豪斯——飞翔的眼睛

摄影师米夏埃尔•巴尔豪斯对德国电影最活跃的一个时期和好莱坞电影美学都产生了重要影响。在60和70年代,他曾经与彼得•利林塔尔、法斯宾德、温•文德和史伦多夫等重要的德国导演合作,80年代初,他到美国开始第二次职业生涯,很快就成了好莱坞最抢手的画面导演之一。

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作者: Irene Höfer
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巴登西南电台当摄影师,与导演彼得•利林塔尔的友谊在1968年把他带到了在柏林新成立的德国电影电视学院当讲师。巴尔豪斯自己认为,与大学生和学生运动的交往以及在电影学院进行各种试验的可能性,为他的摄影工作带来了异常丰富的成果。

1970年,他通过电影《威迪》(Whity)开始与法斯宾德合作,在这段时间里,他形成了自己的风格。法斯宾德大多是在故事发生地现场拍电影,这对一个摄影师来说是一个特别的挑战。另外,法斯宾德剪接不多,这就要求摄影机移动全面。在拍摄《玛塔》(Martha)时,巴尔豪斯与法斯宾德在1973年共同设计了传奇性的360度旋转,就是摄影机围绕演员旋转。这后来成了他的标志。法斯宾德的许多电影简直就是为摄影机编排的。法斯宾德热衷于电影创新,尽力于快速的节奏,这些挑战造就了巴尔豪斯技术全面、省时省钱的工作风格。

巴尔豪斯与法斯宾德共同拍摄的最后一部电影是《玛丽娅•布劳恩的婚姻》(Die Ehe der Maria Braun ),随后,他在80年代到美国开始新的职业生涯。他在美国的第一部电影是《亲爱的好极先生》(Dear Mr. Wonderful),是和导演彼得•利林塔尔与一个完全由美国人组成的剧组共同拍摄。作为马丁•斯科西斯电影中的图像世界的天才实现者,他通过《下班后》、《道亦有道》和《纽约风云》等电影发展成了好莱坞最抢手的摄影师之一。

除了斯科西斯,巴尔豪斯在美国还与约翰•塞尔斯、詹姆斯•福利、保罗•纽曼、彼得•叶慈、基姆•布鲁克斯、弗兰科•奥兹、斯蒂夫•克洛茨、弗朗西斯•福特•科波拉、沃尔夫冈•彼得森、罗伯特•雷德福和麦克•尼科尔斯等导演进行过合作,后者对他的评价是:Working with Michael is like being in heaven, only you don’t have to die for it(与迈克尔合作就象在天堂一样,只是你不用为了这个天堂死去。)

巴尔豪斯喜欢用轨道上的摄影机,但是使用摄影机稳定器也惊人地完美。他在使用手动摄影机时,喜欢让摄影机有生机。“迷魂 ”(Vertigo)效果,就是在持机后退的同时拉近聚焦所产生的效果,他掌握得非常娴熟。巴尔豪斯为了拍摄一个镜头,可以用五种光圈值,有时候用不同的速度拍摄同一个场面,把胶片速度调高或调低。这种服务于故事情节的技术,造就了巴尔豪斯独特的美学。在许多影片中,他把这种手法推向了技术可能的极限。每一部作品都是风格上的创新,但是,巴尔豪斯影片那种特有的镜头移动、活力和极为精致的场面衔接,还是马上就能看出来。人们说,巴尔豪斯的电影看起来要比实际的豪华许多。

导演汤姆•提克威在2002年于柏林出版社出版的《飞翔的眼睛——米夏埃尔•巴尔豪斯与汤姆•提克威座谈录》中这样描写巴尔豪斯的秘诀:他从来不放弃寻求电影语言革新的好奇心,同时又铭记,一部好的电影,其中心永远是人及其生存的冲突,他把对电影人物同情而不是冷漠的视角和技术的全面性以令人瞩目的方式结合成了一体。

《飞翔的眼睛——米夏埃尔•巴尔豪斯与Tom Tykwer座谈录》,柏林出版社出版。
ISBN 3-8270-0460-8 © 2002 Berlin Verlag GmbH.
www2.germinal.de/14413/
Goethe-Institut e. V. 2006
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