音乐

德国新一代爵士乐

德国年轻爵士乐很少像现在一样这么活跃并富于多面性。长号手尼尔斯•沃格兰、打击乐手约亨•吕克特、钢琴手弗洛理安•罗斯和吉他手弗兰克•莫布斯,是这一圈子里最让人感兴趣的四个代表人物。

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作者: Katja Duregger
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除了在波士顿一直学习到80年代中期的弗兰克•莫布斯,其他三个人都受益于现在已经很好的德国音乐高校教育。经过改善的教育机会,是德国现在出现越来越多的高水平爵士乐手的一个重要原因。

正在发生许多变化的正是德国音乐高校的教学。试验性电子吉他手弗兰克•莫布斯不久前成为魏玛音乐高校爵士乐专业的主任,他更加注重促进学生个性化的艺术发展。尼尔斯•沃格兰追求音乐中理智与情感的平衡,从阿诺尔德•舍恩贝格到麦尔斯•戴维斯,都对他有影响。他要求自己的曲目的完整性不会成为单纯强调脑力的抽象,而是要有幽默感和旋律。弗洛理安•罗斯在自己的音乐中经常回到爵士乐的传统,一样很幽默。他要求音乐要好,悦耳,一首歌不需要进行详细地分析就能听懂。

这就使得这些乐手没法符合人们对德国爵士乐经常抱有的成见了。最近15年来,德国几所音乐高校发展成了培养爵士乐手的一流学校,首当其冲的就是科隆音乐大学,除了尼尔斯•沃格兰、约亨•吕克特和弗洛理安•罗斯,低音提琴手安德烈•能札和颤音钢片琴手克里斯多夫•代尔等当今德国爵士乐的重要人物都曾经在这所大学学习。

直到不久前,学校的教学还侧重于培养扎实的技术基本功,现在情况要发生变化,教学计划被改写,提供更多的艺术创作和实验性课程,而魏玛弗兰茨•李斯特音乐大学等高校不再完全强调传授基础技能,而且也强调促进学生的个性化才能。

德国爵士乐一贯的弱点是,相互之间缺少联系和交流,柏林派、科隆派和慕尼黑派等等,相互间很少或根本没有关系,这样,乐手们很难引起全国范围内的注意。为了改变德国爵士乐的这一困境,同时促进国际交流,从今年起,不来梅要定期举办“jazzahead!”展览会,这样,象Labels等德国所有的爵士乐重要代表和俱乐部、促进机构以及乐手就可以相互进行交流。
Goethe-Institut e. V. 2006
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