音乐

理想职业——女指挥

男性还是女性,这个问题在艺术界越来越不重要。是女制片人还是男制片人,是女钢琴家还是男钢琴家,是女雕塑师还是男雕塑师,是女作家还是男作家?谁关心这个问题呢?首要的是作品的质量。可是,如果是一位女性站到了指挥台上,依然能够引起轰动。

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作者: Cuini Amelio Ortiz & Hector Navarrete
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在这部影片里,三位女指挥家讲述自己的工作。西蒙娜•扬自2005年8月起担任汉堡国家歌剧院乐队总指挥和歌剧院经理,兼任汉堡国家爱乐乐团总指挥,卡特琳•吕克瓦特是美茵茨国家剧院的乐队总指挥,宋诗云(Shi-Yeon Sung音译;下同)是柏林汉斯•埃斯勒音乐大学指挥系学生。

和F1赛车手一样,指挥这个职业也是最后的男人天地之一。大作家埃利亚斯•卡奈提曾经说:“指挥的工作是再形象不过的权势的象征。”指挥台上的女性,这至今都是一个不寻常的景观。现在世界上有500多位女指挥,但不是在领导岗位。她们在合唱队和教会音乐方面取得的成就并不引人注目。

德国2002年有76家定期上演剧目的歌剧院,76个乐队总指挥中,有两位是女性:卡特琳•吕克瓦特自2001年起担任美茵茨国家剧院的乐队总指挥,卡琳•卡门塞克从2002年起在弗莱堡歌剧院担任同一职务。此外还有34个独立的交响乐团,其中只有一个是由女性领导:萝墨丽•封德自1998 年起担任索林根/雷姆沙伊德的贝尔格交响乐团总指挥。在最近的25年中,只有7位女性担任过领导职务。

西蒙娜•扬的指挥生涯是很独特的。这位澳大利亚女性现在是汉堡国家歌剧院的乐队总指挥和经理兼汉堡国家爱乐乐团总指挥。她曾经是悉尼歌剧院的乐队总指挥,被悉尼和墨尔本大学授予荣誉博士学位,荣获“澳大利亚勋爵团成员”勋章,在法国荣获“艺术与文学骑士”勋章,2005年3月22日在魏玛荣获歌德学院的歌德奖章。

卡特琳•吕克瓦特是美茵茨国家剧院的乐队总指挥。她曾经在法兰克福歌剧院担任乐队指挥,是德国大型歌剧院的第一个女指挥。1999年她荣获ZONTA艺术奖。

来自韩国的宋诗云在柏林的“汉斯•埃斯勒”音乐大学学习。她在90年代中期来到德国,以实现当女指挥家的梦想。她的导师们认为她天分不寻常,她因此而获得特别支持。指挥论坛是德国音乐委员会支持年轻指挥的特别推进规划,目的是对天分超群的后起之秀在准备接管德国和国际音乐界领导岗位方面给以帮助。接受奖学金的指挥定期在著名指挥家的指导下参加与负有盛名的乐队合作的大师讲习班。此外,指挥论坛还介绍自己支持的奖学金获得者去当助手或参加音乐会。现在接受奖学金的女性大约占百分之25,而且比例还在提高。

尽管如此,西蒙娜•扬、玛琳•阿尔索普或朱丽娅•琼斯等少数世界著名的女指挥家依然被看作是例外。女指挥和《19世纪的女指挥》一书的作者艾尔克•玛莎•勃兰肯堡说:“在这一领域,男人的专权依然没受到动摇。”

崇拜使乐队服服帖帖的大师的神话是从19世纪开始的,象阿图罗•托斯卡尼尼、威廉•福特温格勒或赫伯特•冯•卡拉扬这种指挥台上的绝对统治者,至今还是指挥的代名词。但是,这一领域的感受也将发生改变,最后,工作的质量终将取胜。
Goethe-Institut e. V. 2006
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