Avantgarde

La existencia de una vanguardia del cómic alemán se debe paradójicamente, sobre todo, a un país que combatía el cómic ideológicamente: la RDA. No es que no hubiera tiras cómicas en la RDA pero las llamaban “historias en imágenes” y las toleraban solamente para oponer resistencia al occidente. Justo por esa desconfianza jóvenes artistas de Alemania Oriental se interesaron por las tiras cómicas y después de la caída del muro en 1989 cuatro de ellos, Anke Feuchtenberger, Henning Wagenbreth, Holger Fickelscherer y Detlef Beck, fundaron el grupo “PGH Glühende Zukunft” (PGH Futuro ardiente) que se convirtió en la célula germinadora de los vanguardistas de tiras cómicas en Berlín. Especialmente llamativo era el recurso a la estética del expresionismo. Así se integró una corriente artística a las tiras cómicas que es calificada como típicamente alemana y llamó la atención internacionalmente.

En la República Federal de Alemania las tiras cómicas eran más reconocidas pero tampoco eran consideradas como una forma de arte serio. Un dibujante experimental como Hendrik Dorgathen, procedente de Mülheim, pasó en cierto modo desapercibido, antes que llegara la ola creativa de Alemania oriental y el público se diera cuenta que existía algo como una vanguardia de las tiras cómicas. Sin embargo, el grupo “PGH Glühende Zukunft” (PGH Futuro ardiente) se disolvió pronto y ningún miembro siguió con las tiras cómicas, salvo Anke Feuchtenberger que se dio a conocer por las historias de la prostituta H escritas por Kathrin de Vries. Pero Feuchtenberger y también Wagenbreth enseñan actualmente en Escuelas Superiores de Arte en Alemania e influyen tanto a una joven generación de las tiras cómicas como sus colegas Dorgathen, Martin tom Dieck y Atak (Hans-Georg Barber).  En estas Escuelas Superiores se ofrece la posibilidad de una primera publicación con la cual la nueva generación de las tiras cómicas puede lanzarse al ruedo. En los últimos años, especialmente, Hamburgo y Berlín han producido varios talentos que lograron entrar al mundo editorial, por ejemplo Arne Bellsdorf, Line Hoven, Sascha Hommer y Barbara Yelin.

La vanguardia germano-hablante tiene un foro importante en la revista de tiras cómicas Strapazin que se fundó en 1984. Sobre todo los dibujantes suizos están ahí fuertemente representados: M. S. Bastian, Thomas Ott, CX Huth y Anna Sommer. Ellos no se basan en la tradición estética alemana, sino primordialmente en la vanguardia norteamericana, es decir en dibujantes como Gary Panter o Art Spiegelmann. Pero las historias en collage de Anna Sommer y los trabajos en cartón raspado de Thomas Ott usan también recursos específicos de la historia del arte europeo: Tomando como modelo a John Heartfield, Max Ernst, Frans Masereel y James Ensor.

Parte de la vanguardia de las tiras cómicas alemanas son también Jens Harder de Berlín, Markus Huber de Hamburgo y Ulf K. (Ulf Keyenburg) de Düsseldorf. Ellos desarrollaron sus estilos individuales e inconfundibles en los años noventa en contraposición con las tradiciones francesas de las tiras cómicas y relacionaron su estilo gráfico en parte con temas poco acostumbrados: Harder cuenta en sus tiras cómicas la historia de la evolución, Ulf K. tiene en sus historias más conocidas a la muerte como protagonista. Ambos dibujantes, así como también Markus Huber, tienen con sus obras más éxito en el exterior que en la misma Alemania y casi todos los vanguardistas son más conocidos en el campo de la ilustración que en su verdadera profesión, las tiras cómicas. Porque sólo ahí pueden ganar el dinero que les permite realizar sus experimentos.