La aparición de la escena de tiras cómicas en Alemania está intimamente ligada con la historia del país. Cada época puede ostentar ilustradores cuyo trabajo perdura a través del tiempo – Los clásicos de las tiras cómicas alemanas”
Alemania tiene una larga tradición en caricaturas e ilustración: después que en 1854 una ley garantizara la libertad de prensa, surgieron múltiples revistas satíricas, como la revista Simplicissimus. Luego de la toma del poder por los Nacionalsocialistas la mayoría de revistas satíricas fueron censuradas o publicadas con contenidos fieles al régimen, muchos ilustradores fueron ahuyentados. En 1934 el caricaturista político Erich Ohser (1903–1944) no fue aceptado en la Asociación de Dibujantes de Prensa del Reich, lo que en ese tiempo significaba una descalificación profesional. Die Vater und Sohn-Geschichten (Las historias de padre e hijo) las publicó bajo el seudónimo de E. O. Plauen. Ohser se suicidó en abril de 1944 por miedo a una detención.
En el período de la posguerra las tiras cómicas estadounidenses encontraron en Alemania un mercado perfecto. Los periódicos encargaron a sus caricaturistas y dibujantes desarrollar historias propias. En 1947 apareció bajo la casa editorial Hartmann de Dusseldorf, el primer cuaderno de tiras cómicas alemán Bumm macht das Rennen de Klaus Pielert con una edición de 10.000 ejemplares, en la zona de ocupación soviética y posteriormente en la RDA apareció Der Junge Pionier (El joven pionero) para el cual Richard Hambach desarrolló tiras cómicas con la Bienchen Kati (abejita Kati). Se convirtieron en clásicos las historias de aventura de Jimmy, das Gummipferd de Roland Kohlsaat y el detective Nick Knatterton de Manfred Schmidt.
La cultura de la imagen había nacido, surgieron series de tiras cómicas que alcanzaron un alto número de ediciones. El editor Rolf Kauka creó a partir de la serie Eulenspiegel, la divertida serie Fix und Foxi, que existe hasta la actualidad, y en la editorial de Walter-Lehning, Hansrudi Wäscher publicó Sigurd, Ritter ohne Furcht und Tadel (Sigurd, caballero sin miedo y sin culpa). En la revista de TV HörZu apareció la serie con el erizo Mecki. Para comienzos de los años 50 la distribución masiva estaba asegurada, sin embargo también psicólogos y asociaciones de padres comenzaron campañas en contra de la “Literatura barata y basura”. Esto ocasionó manifestaciones e incluso hasta quemas públicas de libros y cuadernos.
En 1953 se promulgó en la República Federal de Alemania una ley sobre la difusión de escritos que perjudiquen a los jóvenes, seguido en 1955, en la RDA por una “Regulación para la protección de la juventud “. Los jóvenes deberían ser con las tiras cómicas, según la especificación de los funcionarios de la RDA, “entretenidos de una manera ilustrada”. El dibujante Hannes Hegen (*1925) recibió, en este contexto, el encargo de la revista Mosaik de crear la contraparte del ratón Mickey. Sus héroes Dig, Dag y Digedag son clásicos de las tiras cómicas de la RDA.
Las tiras cómicas alemanas fueron realmente presentables recién en 1960 cuando una nueva generación de dibujantes siguió desarrollando el género. Janosch, Walter Schmögner y Angela Hopo encontraron nuevas formas de expresión como “el libro ilustrado de tiras cómicas”. En los años setenta surgieron las tiras cómicas satíricas y críticas de la sociedad de F. K. Waechter, Hans Traxler y Franziska Becker, pero también las tiras cómicas infantiles como las Figuras Abrafaxe de Lona Rietschel, dibujante de la RDA. Un idioma propio de la imagen lo desarrolló en los 80 Matthias Schultheiss, mientras que Walter Moers creó para los niños al fantasioso Käpt’n Blaubär (Capitán Osoazul)
La reunificación alemana condujo a una profesionalización adicional de los dibujantes y a una, siempre, más amplia especialidad de los temas. Hoy la escena de tiras cómicas alemanas está de tal manera diferenciada que se pueden distinguir los diferentes géneros y tendencias. Como clásicos modernos son considerados, hoy, las historias de motocicletas de Werner de Brösel, así como las tiras cómicas para adultos de Ralf König o las historias de manga de Judith Park.
Alemania tiene una larga tradición en caricaturas e ilustración: después que en 1854 una ley garantizara la libertad de prensa, surgieron múltiples revistas satíricas, como la revista Simplicissimus. Luego de la toma del poder por los Nacionalsocialistas la mayoría de revistas satíricas fueron censuradas o publicadas con contenidos fieles al régimen, muchos ilustradores fueron ahuyentados. En 1934 el caricaturista político Erich Ohser (1903–1944) no fue aceptado en la Asociación de Dibujantes de Prensa del Reich, lo que en ese tiempo significaba una descalificación profesional. Die Vater und Sohn-Geschichten (Las historias de padre e hijo) las publicó bajo el seudónimo de E. O. Plauen. Ohser se suicidó en abril de 1944 por miedo a una detención.
En el período de la posguerra las tiras cómicas estadounidenses encontraron en Alemania un mercado perfecto. Los periódicos encargaron a sus caricaturistas y dibujantes desarrollar historias propias. En 1947 apareció bajo la casa editorial Hartmann de Dusseldorf, el primer cuaderno de tiras cómicas alemán Bumm macht das Rennen de Klaus Pielert con una edición de 10.000 ejemplares, en la zona de ocupación soviética y posteriormente en la RDA apareció Der Junge Pionier (El joven pionero) para el cual Richard Hambach desarrolló tiras cómicas con la Bienchen Kati (abejita Kati). Se convirtieron en clásicos las historias de aventura de Jimmy, das Gummipferd de Roland Kohlsaat y el detective Nick Knatterton de Manfred Schmidt.
La cultura de la imagen había nacido, surgieron series de tiras cómicas que alcanzaron un alto número de ediciones. El editor Rolf Kauka creó a partir de la serie Eulenspiegel, la divertida serie Fix und Foxi, que existe hasta la actualidad, y en la editorial de Walter-Lehning, Hansrudi Wäscher publicó Sigurd, Ritter ohne Furcht und Tadel (Sigurd, caballero sin miedo y sin culpa). En la revista de TV HörZu apareció la serie con el erizo Mecki. Para comienzos de los años 50 la distribución masiva estaba asegurada, sin embargo también psicólogos y asociaciones de padres comenzaron campañas en contra de la “Literatura barata y basura”. Esto ocasionó manifestaciones e incluso hasta quemas públicas de libros y cuadernos.
En 1953 se promulgó en la República Federal de Alemania una ley sobre la difusión de escritos que perjudiquen a los jóvenes, seguido en 1955, en la RDA por una “Regulación para la protección de la juventud “. Los jóvenes deberían ser con las tiras cómicas, según la especificación de los funcionarios de la RDA, “entretenidos de una manera ilustrada”. El dibujante Hannes Hegen (*1925) recibió, en este contexto, el encargo de la revista Mosaik de crear la contraparte del ratón Mickey. Sus héroes Dig, Dag y Digedag son clásicos de las tiras cómicas de la RDA.
Las tiras cómicas alemanas fueron realmente presentables recién en 1960 cuando una nueva generación de dibujantes siguió desarrollando el género. Janosch, Walter Schmögner y Angela Hopo encontraron nuevas formas de expresión como “el libro ilustrado de tiras cómicas”. En los años setenta surgieron las tiras cómicas satíricas y críticas de la sociedad de F. K. Waechter, Hans Traxler y Franziska Becker, pero también las tiras cómicas infantiles como las Figuras Abrafaxe de Lona Rietschel, dibujante de la RDA. Un idioma propio de la imagen lo desarrolló en los 80 Matthias Schultheiss, mientras que Walter Moers creó para los niños al fantasioso Käpt’n Blaubär (Capitán Osoazul)
La reunificación alemana condujo a una profesionalización adicional de los dibujantes y a una, siempre, más amplia especialidad de los temas. Hoy la escena de tiras cómicas alemanas está de tal manera diferenciada que se pueden distinguir los diferentes géneros y tendencias. Como clásicos modernos son considerados, hoy, las historias de motocicletas de Werner de Brösel, así como las tiras cómicas para adultos de Ralf König o las historias de manga de Judith Park.
Rieke C. Harmsen
es historiadora de arte y redactora del Servicio de Prensa Evangélico (epd) en Munich.
Copyright: Goethe-Institut e. V., Online-Redaktion
Diciembre 2008
es historiadora de arte y redactora del Servicio de Prensa Evangélico (epd) en Munich.
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Diciembre 2008
