Эльфриде Елинек

Das Werk («Станция»)

В этой пьесе, последней части альпийской трилогии Елинек, речь идет о безумном стремлении людей к техническому прогрессу, что в высшей степени символизирует история гидроаккумулирующей электростанции в Капруне.
Австрийское местечко Капрун, получившее печальную известность в ноябре 2000 г. в результате пожара на наземной канатной дороге, в результате которого погибли 155 человек, - центральная тема пьесы «В Альпах». Оно служит также символом еще одной темной страницы в истории Австрии: когда человек пытается пересилить природу и сам становится при этом ее жертвой или же жертвует другими людьми. И если «В Альпах» речь еще шла о столь ненавидимом Елинек горнолыжном туризме и о разрушении природы, о чем и повествовал текст (распределенный между отдельными жертвами катастрофы, выступавшими в роли носителей слова), то в «Станции» возникает противоречие между возведением блестящего в техническом плане сооружения, одной из самых мощных в мире гидроаккумулирующих электростанций, и большим числом людей, которые погибли при ее строительстве.
Исторический фон (героическое начало строительства в двадцатые годы, продолжение строительства под руководством Геринга, который использовал здесь подневольных рабочих, насильно угнанных на работы в «третий рейх», и военнопленных, официальное число погибших – 160 человек и намного превосходящие его темные цифры, наконец, вытеснение исторических фактов при завершении строительства станции в 1955 г. и ее мифологизация) - вот существенные рамки, в которые Елинек помещает своих «героев». И здесь, как и «В Альпах» текст без действия распределен между носителями слова, без какого-либо более детального раскрытия их личности; они названы именами двух известных альпийских героев «Хайди» и «Гайсенпетер», превратившихся уже в клише. Исключение составляет, пожалуй, лишь образ «автора» как alter ego и рупор самой Елинек. Елинек цинично тематизирует на этот раз, как в свое время в «Спортивной пьесе» неудачу спортсмена, пытавшегося усовершенствовать свою природу путем безудержного занятия спортом, неудачу «рабочего». Последний, впрочем, становится не только жертвой природы, но в первую очередь жертвой людей, которые используют его в своих целях, обуреваемые технической манией величия.

Мнения о пьесе

«...Эльфриде Елинек пишет с восхищением и отвращением о безумии технического прогресса, пишет произведение, свою «Станцию», произведение по заказу Бургтеатра, в котором все кишмя кишит турбинами, кранами, водными массами и дамбами только для вида. Капрун – вот ее тема, ее метафора веры в прогресс, приносимой им пользы, расходов, армии рабочих, которые становятся его жертвой, современной цивилизации... Строительство подчинено идее цивилизаторской необходимости и в то же время является свидетельством безмерной прометеевской творческой силы человека, которая вряд ли когда задумывается о своей темной стороне и которая подобно Всемирному торговому центру в Нью-Йорке порой сама становится объектом столь же безмерных нападок со стороны людей».
(Йоахим Лукс, ежегодник «Театер хойте», 2002 г.)

«Как всегда в театральных пьесах Эльфриды Елинек отсутствует какая-либо драматургия. Никаких следов действия, психологии или диалогов. Только яростные предложения, неудачные остроты и криптоцитаты; ничего, кроме ненависти к ненавистному и насмешки над якобы поруганным благородством. Автор упорно держится за свои принципы и лейтмотивы: спорт – это смерть; настоящее Австрии стоит или соответственно покоится на трупах замалчиваемого прошлого. Она красноречиво осуждает эксплуатацию человека и природы человеком.
«Станция» – это саркастический в прямом смысле этого слова, врезающийся в плоть реквием: языковая музыка без какой-либо пощады в виде утешения, но при этом полная горечи, возмущения и горького остроумия. Композитор букв виртуозно монтирует строки из шубертовского цикла «Прекрасная мельничиха» в самой грубой взаимосвязи. Так лирика становится объявлением беды, коммерческий шум болтовни заглушает звук романтики. Эльфриде Елинек есть и останется поэтической эринией Австрии, согласно самоопределению «барочной девушкой-мстительницей».
(Ульрих Вайнцирль, «Вельт», 14 апреля 2003 г.)

Информация

Премьера «Бургтеатер» («Академитеатер»), Вена, 11 апреля 2003 года
Режиссер Николас Штеманн
В спектакле заняты число актеров может варьироваться, основные декорации
Права “Ровольт Театер Ферлаг”,
Хамбургерштрассе 17, 21465 Райнек
Почт. ящик 1349, 21453 Райнек
Тел.:+49 40 7272270, факс:+49 40 7272276
theater@rowohlt.de
Переводы Театральная библиотека