Пьесы

Кете Херманн

Заглавная героиня Кете Херманн, вдова нациста, живущая вместе со своей дочерью Ирми и парализованным сыном Мартином, забаррикадировалась в своей квартире, принудив к этому и свою семью. Квартира, расположенная в поселке, где добывается бурый уголь, предназначена к сносу. Ради детей Кете пожертвовала в свое время  карьерой балерины и теперь хочет насладиться в реальной жизни своим неиспользованным талантом. Итак, по вечерам гостиная превращается в сцену, а в качестве публики выступают ее дети. Кете противится пробуждающимся у Ирми время от времени желаниям, доводит себя до безумной инерционности и медленно разрушает тот иллюзорный образ, который каждый член семьи создал для себя. Ирми колеблется между надеждой вырваться из приготовленного ей судьбой удела и тоской по мужу и ребенку, которых, может быть, никогда и не было. Она находит выход лишь тогда, когда кончает жизнь самоубийством через повешение. Ее брат Мартин хочет быть таким же,  как кинозвезда из фильма Висконти «Рокко и его братья» или вороным конем, при этом он с большим трудом может контролировать свои сексуальные инстинкты.
Анну Леппер интересует не столько семейный конфликт, сколько стремление человека к счастью и его перерастание в сумасбродство и ужас в рамках небольшой семьи.
Мнения о пьесе:
«Ирми и Мартин должны не только восторгаться матерью, они должны еще именно в этом восторге найти собственное счастье. Ведь Кете Херманн, эта хорошая мать, хочет, чтобы семья была счастлива.И вообще: никто не смеет встать на пути Кете. Ни строптивая дочь, ни сын-калека. И уж, конечно же, ни какие-то там бульдозеры, которые должны снести их дом. О насильственном переселении не может быть и  речи. Наоборот, именно сейчас в квартире затевается ремонт. В пьесе «Кете Херманн» показывается, как члены одной семьи создают иллюзии о своем прошлом, настоящем и будущем с тем, чтобы иметь возможность видеть себя социально дееспособными индивидами и ценными членами одного сообщества. И здесь демонстрируется безумие, возникающее тогда, когда условия, существующие в обществе, создают угрозу для порождения таких иллюзий».
(Издательство Verlag schaefersphilippen)


«Вот что Анне Леппер развивает в этой пьесе с большой языковой изысканностью: медленное смешивание претензий и реальности – и делает это до тех пор, пока из него  не получается взрывной субстрат.
(…)
Общественные нормы и абсурдные страстные желания в ее изящных комедиях представлены настолько остроумно в языковом плане и в столь насыщенной карикатурной атмосфере, что тотчас же приходят на ум сравнения с великими мастерами большой сатиры: с клаустрофобичной комичностью Самюэля Беккета невротической наивностью Вуди Аллена, с политическим сарказмом Джорджа Табори и со смешной потерянностью Чарли Чаплина в мире правил. Леппер как дитя поколения, взятого в качестве образца, конструирует свой космос больше из такого материала, нежели из записей повседневности. Однако несмотря на это ее своевольные композиции и словотворчество намного ближе стоят к прозорливой пародии на современность, нежели большинство нормальных пьес о нормальных проблемах нормальных людей. В рамках искусного искажения усредненности неслыханное в нашей реальности приобретает чудовищную форму – и выглядит просто комично».
(Тиль Бриглеб, программа Мюльхаймского театрального фестиваля 2012 г.)


Информация

Премьера 05.01.2012, «Театер Билефельд», Билефельд
Режиссер Даниэла Кранц
В спектакле заняты 2 актрисы, 1 актер
Права постановки на сцене издательство Verlag schaefersphilippen Theater- und Medien GbR Köln
Gottesweg 56-62, 50969 Köln
Tel.:+49 221 6777217-0,
Fax:+49 221 6777217-9
buero@schaersphilippen.de
Navigationssymbolwww.schaefersphilippen.de
Переводы Театральная библиотека

Facebook

Visit us on Facebook