Пьесы

WE ARE CAMERA/jasonmaterial

«Третья по счету пьеса из трилогии Фритца Катера о родине – это история одного побега или соответственно история похищения одной семьи, весьма приватная семейная история и в то же время очень немецкая политическая история.

Действие пьесы связано с семейной драмой. 31 декабря 1969 г., новогодняя ночь в одном из отелей в Финляндии. Один из этапов побега из Западной Германии в Восточную. Эрнст, отец семейства, является шпионом ГДР в ФРГ. Со своей семьей он едет в Финляндию, чтобы там открыться жене и сказать ей, что ее и обоих детей – Мирко и Соню – он возьмет с собой в ГДР. Этой ночью Паула изменяет своему мужу с пятым героем пьесы – гостиничным пажем, ирреальным театральным героем (автор называет его суперменом/скинхедом-жертвой контергана (название лекарства, с которым был связан большой скандал в ФРГ – прим. пер)/множественной личностью).

Фритц Катер рассказывает об этой ночи, дает возможность своим центральным героям рассказать об этой ночи и о том, какой была жизнь потом в ГДР – вплоть до смерти отца в 1992 г., после окончательного краха его утопий и надежд. Процесс взросления детей, их позиция неприятия, их резкий протест, крах отца, его алкоголизм, его вынужденное диссидентство.
Возвращение в прошлое как в кино: параллельный показ детства отца во время войны и детства Мирко: сугубо личная, частная история отражает историю Германии – от Второй мировой войны и до конца этой истории после 1989 г.»
(«Талиа Театер», Гамбург)


Мнения о пьесе:

„Новая пьеса Фритца Катера «WE ARE CAMERA/jasonmaterial» похожа на шпионский триллер и тем не менее это нечто намного большее: трагедия супружеского брака, драма периода взросления и игра памяти. Картина Германии в виде семейного пазла. Основная часть фрагментарного действия происходит в новогодную ночь 1969 г. в одном из отелей Хельсинки. Вперемежку с этим: скачки во времени, моментальные снимки, сценическая «полароидность». Март 1975 г., декабрь 1981 г., осень 1992 г. Моментальные снимки словно из семейного фотоальбома. (…)
‚так снимать себя во время съемок фильма/камера, которая хочет научиться понимать тебя/в поисках того, что ты есть’ – вот девиз, которому Фритц Катер следует в этой пьесе. Это круги вокруг жизненного существования, переключение с одной жизненно важной вещи на другую, постдраматическое балансирование между мыльной оперой в духе reality, мифом и мелодрамой. Как и все пьесы Катера, эта также написана лаконично сжатым, ритмично быстрым языком, в ней есть эпические и поэтические пассажи, разломы и бреши, оставляющие место для вопросов – и для мирового резонанса“. (Кристине Дёссель, программа Мюльхаймского театрального фестиваля 2004 г.)

„Благодаря этой третьей части Фритц Катер (…) пополнил свою гэдээровскую трилогию самой таинственной, блистательной и, возможно, самой автобиографичной пьесой. (…) Новогодняя ночь в Финляндии, показанная в ‚WE ARE CAMERA/jasonmaterial’, – это весьма конкретный судьбоносный момент, о котором вспоминают герои пьесы. Это делается большей частью в рамках сжатых, резко очерченных сцен, действие которых происходит между новогодней ночью 1969 г. и повседневной жизнью в ГДР в более поздний период, а также в рамках двух-трех сцен после падения Берлинской стены и перескакивает то вперед, то назад. (…) Диалоги, которые кажутся подслушанными у лаконичной реальности, (…) сопровождаются сценами, в которых, похоже, вместе с героями начинает парить и их язык “.
( Ева Берендт, «Театер хойте», 2/2004)

Информация:

Премьера: 06.12.2003, «Талиа Театер», Гамбург
Режиссер: Армин Петрас
В спектакле заняты: 2 актрисы, 3 актера
Droits: Издательство henschel SCHAUSPIEL Theaterverlag GmbH
Marienburgerstr. 28
10405 Berlin
Tel.: +49 30 44318888, Fax: +49 30 44318877
verlag@henschel-theater.de
Переводы: Театральная библиотека

Facebook

Visit us on Facebook