Пьесы

Mala Zementbaum («Мала Цементбаум»)

Спустя много времени после исчезновения ГДР как государства в одном из номеров дрянного отеля встречаются безработный Гомер, бывший информант «штази»*, и Кевин, его бывший куратор из «штази», а теперь служащий охранного агентства – для того, чтобы провести своего рода эксперимент по исследованию структур тоталитарного режима.
Сюда же заходит женщина (завоевавшая титул «Королевы красоты 2000 г.» в одной из восточноевропейских стран), которая кажется Кевину подозрительной и который применяет к ней силу и связывает ее. Еще одного мужчину, зашедшего в номер, он избивает и тоже держит под арестом. В конечном итоге выясняется, что этот мужчина, мнимая жертва, также является служащим охранного агентства и собственно организатором эксперимента, в котором Гомер и Кевин противостоят друг другу. Гомер – это «alter ego» (второе я) актера Томаса Лавинки, биографию которого Армин Петрас – после долгих бесед с Лавинки – положил в основу своей пьесы. Лавинки в подростковом возрасте после неудачной попытки бежать на Запад из ГДР попал в тюрьму, где претерпел тяжкие издевательства. Он, похоже, примирился с системой после неудавшегося протеста и пошел служить в Народную армию, где его и завербовало «штази», которое в пьесе представлено его бывшим куратором Кевином. В течение года он работал информантом под кличкой «Беккет».

После «поворота» 1989 г. он никому ничего не рассказывал об этой стороне своего прошлого. Лишь после того, как его с треском уволили из театра «Шаушпиль Франкфурт», – за так называемое «дело, связанное с перекидным блокнотом»** - он публично в этом признался. В пьесе автор Армин Петрас и актер Томас Лавинки воссоздают старые, но все еще функционирующие структуры власти, которые в конечном итоге приводят к психологическому порабощению Гомера Кевином. В конце встает вопрос, как может измеряться правда: сквозь призму лично пережитого или же сквозь призму исторических фактов. Изнасилованная в итоге Кевином женщина рассказывает историю еврейки Малы Цементбаум, которая вместе со своим другом Эдеком Галински бежала из концентрационного лагеря Освенцим, однако потом в результате непреднамеренного предательства со стороны одной немецкой крестьянки, предположительно бабушки рассказчицы, была разлучена с ним и лишь спустя 45 лет вновь нашла его, чтобы встретиться на короткое время, посмеяться и умереть. (Правда, исторически доказано, что оба сразу же после побега были схвачены нацистами и в 1944 году казнены.) Вымысел, выдавание желаемого за действительное и реальность перемешиваются и показывают, как трудно переосмысливать такие понятия, как вина и ответственность, а также однозначно приписывать кому-то роль жертвы или преступника на фоне параноидальных образчиков мышления, характерных для тоталитарных режимов.

* «Штази»: министерство государственной безопасности ГДР
** «Дело, связанное с перекидным блокнотом»: во время одного из спектаклей в «Шаушпиль Франкфурт», когда шла пьеса Ионеско «Триумф смерти» (рабочий перевод – прим. пер.) /‚Das große Massakerspiel“/, Лавинки вырвал из рук критика Герхарда Штадельмайера (газета «Франкфуртер альгемайне») перекидной блокнот, на котором тот делал пометки, после чего этот критик покинул помещение театра, сопровождаемый ругательствами со стороны Лавинки. Вскоре после этого Лавинки уволили из театра. В конечном итоге он публично признался, что в прошлом был информантом «штази» в бывшей ГДР. С сезона 2006/2007 гг. Лавинки работает в Театре им. Максима Горького, художественным руководителем которого является Армин Петрас. В премьерном спектакле «Мала Цементбаум» он играл роль Кевина, так сказать, противоположность своего «alter ego» – Гомера.

Мнения о пьесе

«Мала Цементбаум», на(за)писанная Армином Петрасом и основанная на кусочках «горбатой» восточногерманской биографии актера Томаса Лавинки – это биографическая драма, вкрывающая слои вытеснения из сознания, но не само вытесняемое, занимающаяся выяснениями и предолением прошлого, но не для того, чтобы однозначно указать на чью-то вину, а для того, чтобы с двояким эффектом позволить овладеть собой водовороту в виде противоречивых мотивов, принуждений и догадок».
(Сильвия Штаммен, Мюльхаймский театральный фестиваль, 2007)

«Имеет ли право он (Лавинки – прим. редакции) выдвигать претензии на то, что его поработила чудовищная система, в которой он сам жил, сумев даже к ней приспособиться? Армин Петрас написал пьесу «Мала Цементбаум» после интенсивных бесед с Лавинки. Разумеется, в нее вошла и собственная биография, та часть, которая относится к жизни в ГДР вплоть до выезда на Запад в восьмидесятые годы. (…)
Петрас не облегчает Лавинки жизнь. Текст мастерски показывает ту параноидальную атмосферу, в которой неплохо устроились многие молодые люди в ГДР, оголяет всех «лавинки» тех лет как «жертв-преступников», «преступников-жертв» (…). …Петрас ставит вопрос об активности и пассивности. О вине и соучастии. Безжалостно и так долго, что зритель сам уже не знает: простителен ли поступок, совершенный в результате шантажа? Какое бы решение принял я сам? Смог бы я противостоять? Если нет, стал бы сегодня об этом рассказывать?»
(Аня Майер, «тац», 12.02.2007)

Информация

Премьера 9 февраля 2007 г., Театр им. Максима Горького, Берлин
Режиссер Милан Пешель
В спектакле заняты 1 актриса, 3 актера
Права издательство Drei Masken Verlag GmbH
Guido Huller, Mozartstr. 18
80336 München
Тел.: +49 89 54456909
факс: +49 89 53819952
info@dreimaskenverlag.de
Переводы Театральная библиотека

Facebook

Visit us on Facebook