Пьесы

Я смотрю тебе в глаза, ослепляющая общественная взаимосвязь

Рене Поллеш придумал этот театральный вечер как монолог для актера Фабиана Хинрихса и придумал его вместе с ним. Название пьесы позаимствовано у одной конференции во Франкфуртском университете (Франкфурт-на-Майне), которая в 2001 году занималась текстами, посвященными «Конструированию субъекта и производству идеологии» (вышли в свет в издательстве Ventil Verlag). В качестве теоретической основы служит, как это уже было в пьесе Поллеша «Кальвинизм Кляйн», «интерпассивный театр» (согласно теории интерпассивности венского профессора философии Роберта Пфаллера) как противовес устаревшему «интерактивному театру», которому Фабиан Хинрихс благодаря виртуозной подаче придает свой образ и тем самым выступает против него и пародирует его. В то же время Поллеш вместе с актером Хинрихсом идет на непривычное и новое для него восприятие театра, который вместо обычного для него предъявления чрезмерных требований к зрителю в результате быстроты произнесения фраз и дискурса, проходящего в рамках «обмена ударами» между актерами и их гротескно-комических трюков, предлагает пространство для паузы и размышления.
Мнения о пьесе
«Эта смесь из романтики фильма «Касабланка» и Адорно и одновременно бесстрашное объявление войны нашему удобному миру заблуждений! (…) Ослепляющая взаимосвязь всегда была тем, чем автор и режиссер играл с особой любовью, в ней он проделывал дырки и на глазах своей публики темпераментно уводил прочь. Ослепляющая взаимосвязь, с которой здесь предстоит столкнуться, согласно Поллешу состоит больше в том, что мы хотим прочно придерживаться таких конструкций, как «смысл», «душа», «любовь», «происхождение», хотя уже не одно десятилетие постструктуралистская теория философски говорит нам другое».
(Анне Петер, «Нахткритик», 13.01.2010)


«Истинно поллешевское название для пьесы – но другие поллешевский тон и жестикуляция. Тихие, наводящие на размышление, ищущие и зондирующие; говорильные машины, бульварные террористы пока отдыхают. (…) Театр как призрачная боль. Но шоу продолжается – как «интерпассивное» мероприятие. Типичный подход Поллеша. Нет ничего больше, что нужно сказать и сыграть, лица не ищут больше автора, режиссер и драматург на этот раз удерживается даже от обычно столь щедро обсуждаемых экономических сценариев и сценариев отчуждения. (…) Поллеш описывает эту призрачную боль так точно, он вступает здесь в столь тонко сплетенный диалог со своим пациентом, актером, что через заднюю дверцу снова просматривается театр. В любом случае анализ интересен: призрачная боль, призрачная боль.
(Рюдигер Шапер, «Тагесшпигель», 15.01.2010)

Информация

Премьера 13.01.2010, «Фольксбюне ам Роза-Люксембург-Плац», Берлин
Режиссер Рене Поллеш
В спектакле заняты -
Права издательство Rowohlt Theaterverlag

Facebook

Visit us on Facebook