Martin Kušej


© Arno Declair
Nació el 14/ 5/1961 en Wolfsberg / Corintia (Austria). Entre 1979 y 1982 cursó estudios universitarios de germanística, literatura y ciencias del deporte en la universidad de Graz, Austria. Pasó luego a la Escuela Superior de Música y Arte Escénico de Graz y en 1984 obtuvo un master en dirección escénica con la puesta en escena de “UltraMarin” de David Brett. En 1985 escribió una tesina sobre Robert Wilson. Luego de cumplir con el servicio civil, sustitutivo del servicio militar, ingresó en 1986 como asistente de dirección al Landestheater de Salzburgo y más tarde pasó en esa misma función al Teatro Nacional Esloveno en Ljubljana.

Desde 1990 trabaja como director independiente en Eslovenia, Austria, Italia y Alemania. Junto con el escenógrafo Martin Zehetgruber y la dramaturgista Sylvia Brandl creó la compañía independiente “my friend martin“. En la temporada 1993/1994 fue contratado como director escénico en el Staatstheater de Stuttgart y galardonado por su puesta en escena de “Cábala y amor” de Schiller el premio Gertrud Eysoldt para jóvenes directores.

En 1996 debutó en Stuttgart con “Rey Arturo” de Henry Purcell/John Drydens como regisseur de ópera. Desde entonces realiza puestas en escena en Stuttgart, Verona, Zurich y en el Festival de Salzburgo. Hacia finales de su contrato como director permanente en Stuttgart, también realizó puestas en escena en el Burgtheater de Viena y en el teatro Thalia de Hamburgo.

En 1999 fue invitado al Encuentro del Teatro en Berlín con su puesta en escena de “Geschichten aus dem Wiener Wald“ de Horváth realizada en Hamburgo. Desde la temporada 2000/2001 trabajó como director escénico independiente en el Burgtheater de Viena y en el teatro Thalia de Hamburgo. Desde la temporada 2004/2005 es director del apartado teatral del Festival de Salzburgo.

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Retrato: Martin Kušej

Prácticamente no hay director que se asocie tanto con un autor y un paisaje. Las puestas de Martin Kušej son como los Alpes: de ascenso vertiginoso y en lo alto frías como el hielo, mientras que en la profundidad del valle el ánimo puede ser oscuro y desesperado. Ödön von Horváth, quien relata acerca de “la lucha inútil y los actos bestiales del individuo” (Horváth), probablemente se haya convertido en el autor más importante para Kušej porque dió forma a la constitución del hombre en oraciones simples y al mismo tiempo monolíticas. Al comienzo de su carrera Kušej presentó “Fé, amor, esperanza” en el Teatro Nacional Esloveno y nuevamente en 2002 en el Burgtheater de Viena. En el interín puso en escena “La desconocida del Sena” en Stuttgart y en 1999 fue invitado al Encuentro teatral de Berlín con su puesta hamburguesa “Historias del bosque de Viena”.

Es el deportista extremo entre los directores y con sus temas se adentra en regiones heladas o ardientes. Cuando realizó la puesta de “El buitre Wally” de Wilhelmine von Hillern en Stuttgart había diseñado un escenario tan fuerte junto a su escenógrafo de tantos años, Martin Zehetgruber, que en un primer momento el público temía por los actores. El telón se levantaba y aparecía una ruina esquelética de un edificio torre. Los Alpes se presentaban como paisaje frío, peligroso y de caída, por el que los actores trepaban y deambulaban sonámbulos, mientras Kušej usaba el ejemplo de “El buitre Wally” para mostrar que entre el hombre y la mujer solo se trata de una cuestión de poder, incluso en medio de la soledad de abismos alpinos de hormigón.

En ese entonces Kušej ya era director estable del Staatstheater de Stuttgart y con “Rey Arturo”, la ópera dramática de Henry Purcell/John Dryden, había diseñado una velada teatral interdisciplinaria, dando así un primer paso hacia la dirección operística. Actualmente es un renombrado director de óperas y trabaja principalmente en la Staatsoper de Stuttgart y el Festival de Salzburgo.
También allí es un transgresor que interpreta temas operísticos con el instrumental de un director de teatro. Eso hace recordar al carintio un la época posterior a su estudio. También entonces transgredía límites, realizaba puestas en Austria y Eslovenia poniendo en escena no solo obras, sino proyectos propios como “Cielo móvil”. Aquello fue en 1990 en el steirischer herbst en Graz. Había realizado el proyecto con su grupo independiente “my friend martin”.

Desde su incorporación estable al Stuttgarter Staatsschauspiel ya no realiza proyectos propios. Pero si se observa detenidamente su curriculum de director llama la atención que a diferencia de otros directores no realiza las puestas clásicas convencionales. Más bien tiende a elegir obras voluminosas como “Pobre de aquel que miente” de Franz Grillparzer, o como en el caso de “Fe y patria” de Karl Schönherr, obras en las que se tratan cuestiones según el origen y la religión, la sangre y el suelo. Entre ellas también “Duque Theodoro de Gothland” de Christian Dietrich Grabbe. La obra del “Shakespeare borracho” (Heine), que prácticamente no se presenta nunca, se trata de una guerra ficticia entre Finlandia y Suecia. Kušej armó un collage de acción alrededor de la frase central “Y nada más que la desesperación nos puede salvar”, poniendo en escena los personajes de Grabbe como signos de exclamación de la frase.

Esos fueron sus comienzos en el Stuttgarter Staatstheater, donde se convirtió en uno de los directores más importantes de habla alemana. Hacia el final, con “Limpiado” Martin Kušej presentó su puesta en escena más radical hasta el momento, convirtiendo a los personajes de Sarah Kane en arquetipos de una pesadilla colectiva. Desde el verano de 2005 Martin Kušej se hará cargo del programa de teatro del Festival de Salzburgo como sucesor de Jürgen Flimm y esperamos que también en esa función continúe siendo un transgresor.

Jürgen Berger

Puestas en escena – Una selección

  • Georges Feydeau “La pulga en la oreja”
    2004, Thalia Theater Hamburg
  • Albert Ostermeier „Auf Sand“ (“Sobre arena”)
    UA 2003, Thalia Theater Hamburg
  • Ödön von Horváth „Fe, amor, esperanza“
    2002, Burgtheater Wien
  • Christopher Marlowe „Eduardo II“
    2001, Thalia Theater Hamburg
  • Karl Schönherr “Fe y patria”
    2001, Burgtheater Wien, invitación al Encuentro del Teatro en Berlín
  • William Shakespeare „Hamlet“
    2000, Salzburger Festspiele / Staatstheater Stuttgart
  • Franz Grillparzer “Pobre de aquel que miente”
    1999, Burgtheater Wien
  • Sarah Kane „Cleaned“
    1999, Staatstheater Stuttgart
  • Ödön von Horváth “Historia del bosque de Viena”
    1998, Thalia Theater Hamburg, invitación al Encuentro del Teatro en Berlín
  • Wilhelmine von Hillern „Die Geier-Wally“ (“El buitre Wally”)
    1997, Staatstheater Stuttgart
  • Henry Purcell / John Dryden “Rey Arturo”
    1996, Staatstheater Stuttgart
  • Ödön von Horváth “La desconocida del Sena”
    1995, Staatstheater Stuttgart
  • Martin Kušej „KILL PIG DEVIL PASSION FINISH GOD“
    UA 1994 Tanzwochen Wien / Vereinigte Bühnen Graz
  • Christian Dietrich Grabbe “Duque Theodoro de Gothland”
    1993, Staatstheater Stuttgart
  • Friedrich Schiller “Intriga y Amor”
    1993, Stadttheater Klagenfurt / Staatstheater Stuttgart
  • Thomas Strittmatter „Irrlichter – Schrittmacher“
    UA 1992, Bayerisches Staatsschauspiel Munich en el Marstall
  • my friend martin „FRANZ FALSCH F FALSCH DEIN FALSCH NICHTS MEHR, STILLE, TIEFER WALD“
    1992, Cividale / Italien
  • Peter Rosei “Los días del rey”
    UA 1991, Schauspielhaus Graz
  • my friend martin “Cielo móvil”
    UA 1990, steirischer herbst Graz
  • Ödön von Horváth “Fe, amor, esperanza”
    1990, Teatro nacional esloveno de Ljubljana
  • Hans Magnus Enzensberger “El hundimiento del Titanic”
    1988, Schauspielhaus Graz
  • Martin Kušej “Lengua / tiempo / encuentro”
    UA 1987, Kongresshaus Villach
  • Karl Schönherr „Es“
    1987, Schauspielhaus Graz