Armin Petras


© David Baltzer
Nació en 1964 en Meschede, Sauerland (Alemania). En 1969 sus padres se radicaron con él en la RDA. Creció en Berlín Oriental. Entre 1985 y 1987 estudió dirección escénica en el Instituto Superior de Arte Escénico de Ernst Busch en Berlín; fue cofundador del grupo teatral independiente Medea Ost. En 1987 puso en escena en el Theater Nordhausen “Wolokolamsker Chaussee 1-3“ de Heiner Müller. En 1988 abandonó la RDA y se radicó en Berlín Occidental.

Fue asistente de dirección en el Theater am Turm (TAT) de Francfort y en el Münchner Kammerspiele. Luego de la reunificación de Alemania realizó puestas en escena tanto en teatros de Alemania Occidental como Alemania Oriental: Kleist-Theater Francfort/Oder, Theater Chemnitz, Freie Kammerspiele Magdeburg, Schauspiel Leipzig, Nationaltheater Mannheim, Volkstheater Rostock, Berliner Ensemble, Volksbühne am Rosa-Luxemburg-Platz Berlin, Schauspiel Hanover, Bayerisches Staatsschauspiel de Munich.

Entre 1996 y 1999 trabajó como jefe de dirección artística en el Theater Nordhausen y director escénico en Leipzig. Entre 1999 y 2002 fue director de teatro en el Staatstheater Kassel. En 2002 pasó en calidad de director estable al Schauspiel Frankfurt, donde dirige desde la temporada de 2003/2004 el Spielstätte in der Schmidtstraße. Además realiza puestas en escena en el Thalia Theater de Hamburgo y en el Deutsches Theater de Berlín, entre otros.

Armin Petras también trabaja como autor con el pseudónimo Fritz Kater. Fue galardonado en 2003 con el premio de autores dramáticos de la ciudad de Mïhlheim por su obra “zeit zu lieben zeit zu sterben”. Asimismo fue elegido “dramaturgista del año” en la encuesta anual que realiza la revista “Theater heute”. Fue invitado con la puesta en escena de Petras de esta obra, así como el estreno de su obra “WE ARE CAMERA/ jasonmaterial” (2003), al Encuentro del Teatro“ en Berlín.

Enlaces sobre el tema

Retrato: Armin Petras

Desde comienzos de los años noventa Armin Petras ha presentado unas 50 puestas en escena, de las cuales realizó 15 en los años 2002 y 2003. Lo que demuestra el trabajador incesante, incansable y veloz que es. Tampoco demora mucho en atacar una obra. Petras comprende los textos como material, que de ser necesario acortará radicalmente, mezclándolo con los elementos estilísticos más diversos.

Todas sus puestas en escena se caracterizan por una ironía básica y una gran capacidad lúdica, con la que una y otra vez sorprende y a menudo divide al público y a la crítica. No importa si interpreta clásicos o temas actuales, siempre los vuelve orgías de actuación divertidas y plenas, enriquecidas con chistes, slapstick y cortes irónicos, usando micrófonos, medios modernos y música pop. Esta técnica de sampleado es su forma de teatro narrativo contemporáneo: Un teatro que a pesar de lo forzado de los medios plantea preguntas sobre la moral, el cómo vivo. “Coleccionar frases, imágenes, signos. Husmear en medio de lo conocido, de lo viejo y sacarlo a la luz, cruzarlo, comentarlo con una mirada renovada. Dejar a la belleza y lo extraño como zona intangible.” Así describe Petras mismo su forma de trabajo como director.

Petras pone atención y corazón en underdogs y perdedores. “En principio no me interesan los problemas de la sociedad burguesa, porque nunca los tuve”, decía en 2004 en un diálogo con la dramaturgista Juliane Koepp. “Me interesan los problemas existenciales. Cuando la gente tiene dificultades y esas dificultades también tienen que ver con la sociedad en la que vivimos.”

Una de sus puestas más claras en este sentido resultó recientemente el drama social de Gerhart Hauptmann, “Las ratas”, en el teatro Thalia de Hamburgo. Al colocar el acontecer de comedia alrededor del director de teatro Hassenreuter y sus discípulos en un cajón como de teatro de títeres, Petras generaba un fuerte contraste con la tragedia de proletarios en el plano inclinado ubicado debajo. Con cortes de estilo inteligentes y exaltaciones irónicas el teatro en esta presentación se comenta permanentemente a sí mismo, para recurrir a lo único que le queda frente a la desesperación: el juego, continuar jugando y reir.

También las obras del mismo Petras son algo así como dramas sociales. Como autor utiliza el seudónimo Fritz Kater y mantiene estrictamente separado al Armin Petras, director, y a Fritz Kater, el dramático de vida ficticia. La división del este y oeste alemán que se expresa tanto en la propia biografía de Petras, como también en la (inventada) de su alter ego, es a su vez el tema de aquellas tres obras de Kater, que conforman una especie de trilogía de patria RDA: “Fight City.Vineta” (2001), “tiempo de amar tiempo de morir” (2002) y “WE ARE CAMERA / jasonmaterial” (2003), todas estrenadas por Armin Petras con toda libertad en el Teatro Thalia en la calle Gauß. En “Fight City.Vineta” Petras/Kater cuenta la historia de un ex-boxeador y otros perdedores después de la caída del muro en Frankfurt/Oder. Similar a “Estrellas sobre Mansfeld”, la obra es un melodrama germanooriental sobre personas marginadas por la historia, llenas de ansiedad y añoranza, de pena e ira.

En “tiempo de amar tiempo de morir” (según el film “Time Stands Still” de Peter Gothár) desarrolla un tríptico escénico sobre el volverse adulto en la RDA, una historia alegre-sentimental sobre adolescencia y familia que termina con un amor infeliz en el oeste.

Una historia familiar alemana entre el este y el oeste también se narra en “WE ARE CAMERA / jasonmaterial”. La obra que avanza como un policial de espionaje es una mezcla de drama púber, telenovela familiar y tragedia matrimonial, un viaje a la niñez y un juego de recuerdos.

A más tardar con las puestas de estas tres obras – las tres fueron invitadas al Festival de obras en Mülheim, las últimas dos también al Encuentro de teatro de Berlín – Armin Petras se catapultó hacia la primera línea de directores alemanes. Si antes se lo criticaba de ruidoso y destructor, entre tanto Petras demostró claramente que no solo es amigo del hombre y moralista, sino incluso un gran romántico.

Christine Dössel

Puestas en escena – Una selección

  • Fritz Kater "3 de 5 millones"
    2005, Deutsches Theater Berlin
  • Heinrich von Kleist "Catalina de Heilbronn”
    2004, Schauspiel Frankfurt/Schauspiel in der Schmidtstraße
  • Eurípides "Alcestes"
    2004, Schauspiel Leipzig
  • Fritz Kater "mach die augen zu und fliege oder krieg böse 5"
    2004, Maxim Gorki Theater Berlin, Schauspiel Frankfurt/Schauspiel in der Schmidtstraße
  • Henrik Ibsen "La dama del mar"
    2004, Schauspiel Frankfurt
  • Gerhart Hauptmann “Las ratas”
    2004, Thalia Theater Hamburg
  • Albert Camus “Los justos”
    2004, Deutsches Theater Berlin
  • Gotthold Ephraim Lessing "Minna von Barnhelm"
    2003, Schauspiel Frankfurt
  • Fritz Kater „We are camera / Jasonmaterial“
    UA 2003, Thalia Theater Hamburg in der Gaußstraße, invitación al Encuentro del Teatro en Berlín
  • Tennessee Williams “El zoo de cristal” / Sarah Kane “Blasted” (“Reventado”)
    2003, Schauspiel Frankfurt in der Schmidtstraße
  • Friedrich Hebbel „Maria Magdalena“
    2002, Schauspiel Frankfurt
  • Fritz Kater “Estrellas sobre Mansfeld”
    UA 2003, Schauspiel Leipzig
  • Armin Petras / Einar Schleef “Cigarrillos”
    UA 2003, Nationaltheater Mannheim
  • Fritz Kater “tiempo de amar tiempo de morir”
    UA 2002, Thalia Theater Hamburg in der Gaußstraße, invitación al Encuentro del Teatro en Berlín
  • Knut Hamsun “El juego de la vida”
    2002, Schauspiel Frankfurt
  • Oscar Wilde “Salomé”
    2002, Schauspiel Leipzig
  • Friedrich Schiller “La doncella de Orleans”
    2002, Staatstheater Kassel
  • Adaptación de la novela “Simulacron”(Daniel F. Galouye)
    2001, Schauspiel Frankfurt
  • Fritz Kater „Fight City. Vineta“
    UA 2001, Thalia Theater Hamburg in der Gaußstraße
  • William Shakespeare “El sueño de una noche de verano”
    2001, Bayerisches Staatsschauspiel München
  • Farid Nagim “El grito del elefante”
    UA 2000, Thalia Theater Hamburg in der Gaußstraße
  • Según textos de Martin Walser / Fritz Marquard / Heinrich Böll “Mitos de la república”
    2000, Staatstheater Kassel
  • Friedrich Schiller “Intrigas y amor”
    1999, Staatstheater Kassel
  • William Shakespeare „Otelo“
    1999, Staatstheater Kassel
  • Armin Petras, adaptación de “Amarillo” de Jeff Noon
    UA 1999, Schauspiel Leipzig
  • Henrik Ibsen “Nora o casa de muñecas”
    1999, Theater Nordhausen
  • Bertolt Brecht “La vida de Galileo Galilei”
    1998, Theater Nordhausen
  • Armin Petras según la novela de John Berger “Hacia la boda”
    UA 1998, Schauspiel Leipzig
  • Armin Petras según motivos de Marek Hlasko “Perro”
    UA 1997, Schauspiel Leipzig
  • Armin Petras según el film de Assi Dayan “Life according to Agfa”
    UA 1997, Schauspiel Leipzig
  • Lothar Trolle „Die Baugrube“ (“The Pit”)
    UA 1996, Frankfurt/Oder
  • David Greig „Europa“
    1995, Theater Chemnitz
  • Ulrich Plenzdorf „Vater, Mutter, Mörderkind“ (“Padre, madre, hijo asesino”)
    UA 1993, Frankfurt/Oder
  • Fritz Kater „Schwarz – ein Schnitt“ (“Negro – un corte”)
    UA 1993, Frankfurt/Oder