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Palast der Republik Burj Khalifa© Jasmin Werner

Jasmin Werner: Palast der Republik Burj Khalifa

Kunstinstallation aus Anlass des 50-jährigen Jubiläums der diplomatischen Beziehungen zwischen den Vereinigten Arabischen Emiraten und Deutschland

8. – 13. November 2022, Dubai Design Week, Dubai Design District (d3)

16. – 20. November 2022, Abu Dhabi Art, Manarat Al Saadiyat, Abu Dhabi
 

Mit ihrer Installation ‘Palast der Republik Burj Khalifa’ erkundet die Künstlerin Jasmin Werner architektonische Verbindungen zwischen Berlin und Dubai. Im Burj Khalifa wurden Stahlträger aus dem abgerissenen Palast der Republik verbaut. Die Künstlerin zieht Verbindungslinien zwischen den nicht-sakralen Repräsentationsbauten Palast der Republik – Stadtschloss Berlin/Humboldtforum und Burj Khalifa. Für die Skulptur im Freien werden wiederverwendete Materialien wie Baustahlgewebe und Segeltuch verwendet, die in den Vereinigten Arabischen Emiraten beschafft wurden. Das Material wird mit gedruckten Bildern auf Baustahlmatten kombiniert, die auf die Reise des recycelten Stahls von Rosslau Dessau durch die Türkei in die VAE verweisen.

Mit freundlicher Unterstützung der Deutschen Botschaft in den Vereinigten Arabischen Emiraten.
Kuratiert vom Goethe-Institut


Logo German Embassy UAE © German Embassy UAE
 

Jasmin Werner: Palast der Republik Burj Khalifa

Jasmin Werners künstlerische Forschung ist eine Geschichte der Verflechtung. In der jüngsten Version des Palastes der Republik Burj Khalifa zeichnet die deutsch-filipinische Künstlerin die Reise von Baumaterialien von Deutschland in die Vereinigten Arabischen Emirate nach, wobei sie Stahl mit Arbeitsmigration und Architekturen der Macht verbindet. Sie tut dies, indem sie ein hybrides "Gebäude" in Form einer Gerüstskulptur schafft. Der vier Meter lange Sockel lehnt sich an den Palast der Republik in Berlin an, der ein sechs Meter hohes vertikales Fragment des Burj Khalifa, des höchsten Gebäudes der Welt in Dubai, umhüllt. Beide sind im Maßstab 45:1 im Vergleich zu den Originalbauten gefertigt und durch den globalen Handel miteinander verbunden, da aufgrund der hohen Stahlpreise in den 2000er Jahren wiederverwendeter Stahl aus dem abgerissenen Palast (2006-8) für den Bau des Burj Khalifa verwendet wurde.

Interessanterweise ist der Teil des Burj Khalifa, den Werner umgestaltet, nicht seine glänzende Spitze, sondern - im umgekehrten Sinne der Vertikalität - sein Sockel, der in Relation zum Palast (in doppelter Breite) gesetzt wird. Dies sind keine bloßen Messübungen. Vielmehr verweisen sie auf einen prägnanten Kommentar zum Niedergang eines Staatsapparats und zum Aufstieg eines anderen, zu sozialistischen und kapitalistischen Strukturen als Spiegelungen, zu Vertikalität als Fortschritt, zu neoliberalen Ambitionen, die in architektonische Äußerlichkeiten eingebettet sind, und zu der Art und Weise, wie sie die Arbeiter verbergen, die ihr Fundament legen. So ist Werners zusammengesetzte Skulptur mit halb-opaken Bildern überlagert, die gescannt und auf Baustellengewebe gedruckt wurden, und hinterfragt die normalerweise undurchdringliche architektonische Fassade, während sie visuelle Manipulationen und Signifikanten bietet. Der Palast-Teil der Skulptur ist in ein Weitwinkel-Zoombild einer Gruppe von Arbeitern gehüllt, die sich bei der Fertigstellung des Gebäudes im Jahr 1976 im Palast versammelt hatten. Die Absicht des Künstlers hinter diesem Bild, das als ein Meer von verschwommenen Figuren präsentiert wird, ist klar: Es soll verbergen, was es zu enthüllen versucht, und auf die verlorene menschliche Dimension hinter Konstruktionen von solchem Ausmaß aufmerksam machen. Ein zweites Bild zeigt einen Längsschnitt durch die Etagen des Palastes.

Der Ausschnitt des Burj Khalifa ist strukturell komplexer, mit mehreren Bildsegmenten aus Mesh, die sich um seine stufenförmige, arabeskenartige Struktur winden. Darauf zu sehen sind ein verzerrtes Foto von recycelten Stahlträgern in saurem Gelb, die Metallfassade des Burj Khalifa, der dunstige Himmel über Berlin, eine Bronzefassade des Palastes und ein deutlicheres Bild von lächelnden Arbeitern - eine Verschmelzung derer, die am Bau des Burj Khalifa beteiligt waren (aufgenommen von ihrer in Dubai lebenden Cousine Pepa Cadawas), mit den Mitarbeitern des Palastes der Republik. Hier verbindet Werner die Mikroerzählung des Stahls mit der Makroerzählung der Arbeitsströme im Dienste des Staates. Sie bringt auch das Bild des Baus, seiner Struktur und seines Materials, von seinem Ursprung in Berlin zu seinem Ziel in Dubai.

Dieses scheinbar unvollendete Monument, das den Palast mit seinen verschiedenen Geschichten mit dem Burj Khalifa verbindet, der immer noch Geschichte schreibt, bietet die Möglichkeit, nach oben auf die Wiedergabe eines künstlichen Himmels zu blicken - und durch das Netz und das Metall auf etwas, das immer noch im Bau und immer im Prozess des Werdens ist.

(Nadine Khalil)

Jasmin Werner © Jasmin Werner Jasmin Werner lebt und arbeitet als Künstlerin in Köln und erforscht in ihren Arbeiten Architekturen der Macht und Statusobjekte. In ihrer Praxis lenkt sie die Aufmerksamkeit auf den Wunsch, sich an der Natur und einer vormodernen Vergangenheit auszurichten und gleichzeitig Räume der Produktion und des Konsums zu besetzen. Gemäß Werners Ikonologie könnte man auch argumentieren, dass die strukturellen Momente unserer gemeinsamen Realität notwendigerweise innerhalb eines sich wiederholenden Zeitkontinuums verhaftet bleiben. 2013 erhielt sie vom Mondriaan Fonds die Tembe Art Studio-Residenz in Moengo, Surinam. 2017 reiste sie als Stipendiatin des National Museum of Modern and Contemporary Art Seoul nach Südkorea. Im Jahr 2022 erhielt sie die Callie's Studio Residency in Berlin und die KKV Workshop Residency in Malmö. Ihre Arbeiten wurden unter anderem im Kunstverein Braunschweig, Bärenzwinger (Berlin), Kunstverein Ingolstadt, Folkwang Museum (Essen), Damien & The Love Guru (Brüssel), DuMont Kunsthalle (Köln) und der Bundeskunsthalle (bonn) gezeigt. Sie studierte an der HFG Karlsruhe und der Gerrit Rietveld Akademie und beendete ihr Studium an der Hochschule für Bildende Künste Städelschule, Frankfurt am Main, als Meisterschülerin von Peter Fischli.

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