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Man kann doch glücklich sein

Os primeiros soldados

Von Thiago Gelli

Die Realität ist schwer fassbar, die Geschichte knifflig und das Ausgesetztsein im Alltag kaum zugänglich. Aus diesem Grund wird im Rampenlicht von Bühnen und Studios das, was sich der Befürchtung entzieht, unter anderem in Form von Blanche DuBois, Norma Desmond, Baby Jane, maximal ausgeweitet. Die verrückte Performance-Tradition zelebriert die Rohheit durch Selbstbewusstsein und Transparenz, die vom Leben in einer normativen Gesellschaft einfach nicht akzeptiert wird — dies ist ein Schlüsselstück der Zärtlichkeit, die queere Kunst spiralförmig für so viele Diven hat.

Beide Außenseiter der Normativität, die sogenannte wahnsinnige Frau und der queere Mensch, leben in einer Verdrängung, die die Suche nach neuen Ausdrucksformen drängt. Für diejenigen, die die ewigen Gassen von Sodom und Gomorrha bewohnen, bieten Performance und Fiktion Trost an, die angesichts der Hypersexuellen, Gewalttätigen und Fantasievollen keine Angst haben, wo eine Person unter Ausschluss normativer Codes einfach sein kann — mit ihrem Schmerz, ihrer Leidenschaft und ihrer Sinnlichkeit.

Darauf stützt sich Os primeiros soldados (Die ersten Soldaten) von Rodrigo de Oliveira. Als lineares Drama getarnt, beginnt der Film mit einer auf VHS aufgezeichneten Kriegsszene, die sich nicht als nationale Chronik der AIDS-Krise ankündigt. Die Botschaft ist eindeutig: Dies ist ein Film über Kunst.

Indem der Film den Dreiklang von Hauptfiguren folgt, weiß Os primeiros soldados, dass er seine filmische Existenz nicht loslassen darf. Johnny Massaros Gesicht, in der Rolle von Suzano, zart von Blautönen beleuchtet, weicht dem schillernden Melodram, das nicht spiegelt, sondern enthüllt.

Als großartige explosive Figur versteht Massaro, dass die Qualität einer Leistung nicht durch die ihr zugeschriebene Wahrscheinlichkeit bestimmt wird. Mit Verlangen in jedem Wort und einer Atemnot, die ihn nie verlässt, stellt der Schauspieler eine Wunde dar, die sich durch die Straßen von Vitória öffnet, und bietet der Welt Körper und Geist wie in einer künstlerischen Installation.

Zusammen mit den Partnern, die seine Suche begleiten, gespielt von Renata Carvalho und Vitor Camilo, bildet Suzano eine Art Kollektiv, in dem die Beziehungen zur Krankheit und zu ihren Leben durch künstlerischen Ausdruck abgegrenzt werden — sei es im Umgang mit einer Kamera, in dem musikalischen Akt, in der Drag-Art oder in der Erinnerung. Wie bei Stücken in einer Show sehen sich die Figuren ihre Menschlichkeit verstärkt. Dort, wo Worte verloren gehen, feiern ein rotes Tuch, ein Lied von Gonzaguinha, eine Kamera, Gesten und Blicke die emotionale Integrität der Kranken und rufen eine Gemeinschaft hervor, die ihre Narben trägt. In diesem Sinne (und der heterosexuellen Präsenz beraubt) erklärt sich Os primeiros soldados allen Arten von kreativen Köpfen, die von AIDS betroffen sind, und anstatt den imposanten Hass pädagogisch zu vermitteln, den jede LGBT+-Person intuitiv kennt, feiert der Film die Gemeinschaft und eine Zukunft, die sich mit dem hinterlassenen Vermächtnis kommuniziert.

An einem bestimmten Punkt, in der Genet-Bar unter den Wänden, die mit Ausschnitten aus der Schwulenzeitung O Lampião da Esquina bedeckt sind, singt eine Gruppe von Männern zum Jahreswechsel „Man kann doch glücklich sein“ und freut sich über den satirischen Sinn des Satzes und vereint durch ihren regelwidrigen Geist. Es ist lustig, unzüchtig, berauscht, bittersüß und locker, wie eine gute amoralische Performance, die ohne expliziten Bezug zur Homosexualität immer noch als queer eingestuft wird. Eine Synekdoche mit einer nicht erzählten, sondern gelebten Identität.

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