Blog da Berlinale 2018
O PASSADO COMO PRESENTE

O longa-metragem “Transit”, de Christian Petzold, transforma o romance de exílio de Anna Seghers em mau presságio da situação atual do mundo. E consta como favorito da competição.

O filme Transit, de Christian Petzold, foi bem acolhido pelos críticos e figura, sem dúvida, entre os favoritos da competição. Também a ideia de adaptar o romance de Anna Seghers, que se passa em 1942, ao presente é simplesmente brilhante. Fugindo dos alemães, muitos personagens vão parar em Marselha: em trânsito, em situação infernal, eles esperam pelos vistos de saída, se encontram e se perdem e não conseguem se livrar das lembranças do que deixaram para trás.

Tudo é como no início dos anos 1940, quando Seghers, justamente exilada na França, conseguiu um visto para o México e logo escreveu suas experiências. Mas o temmpo do filme é sem dúvida o presente, em uma visão sombria e ameaçadora. Por meio dessa contemporanização, Petzold aborda temas extremamente atuais, como a fuga, o exílio e o totalitarismo. E, ao mesmo tempo, deixa transparecer o passado, dispensando qualquer tipo de adereço histórico.

NO LIMBO ENTRE A VIDA E A MORTE

Ao mesmo tempo, Petzold requinta seu conceito de cinema como espaço onírico de trânsito. Seus protagonistas Marie (Paula Beer), que procura seu marido morto, e Georg (Franz Rogowski), que assumiu a identidade dele, parecem fantasmas fugindo de si mesmos. Motivos de Kafka, Sartre e de Um corpo que cai, de Alfred Hitchcock, cruzam a tela – não pela primeira vez na obra de Petzold. Mas o cineasta não facilita as coisas ao público. Seus recursos poéticos por vezes têm um efeito que provoca um grande distanciamento – é preciso fazer um grande esforço para se identificar com os personagens. Houve um debate caloroso sobre se a estranha voz narrativa realmente seria uma ajuda, ou se, pelo contrário, explicaria até demais.
 
Na entrevista coletiva posterior, o diretor explicou o uso da narrativa como uma pequena alusão à Nouvelle Vague francesa, o que teve um efeito muito simpático, assim como sua homenagem ao ator principal, Franz Rogowski, astro da Berlinale, que Petzold afirmou ter “a tristeza incrivelmente bela de Belmondo”. O diretor ainda defendeu claramente o direito fundamental ao asilo, que, afinal, se fundamenta em experiências como a de Anna Seghers. E também nesse ponto, ele indubitavelmente tem razão.