En août 2020, nous avons invité des artistes du Canada et d'Allemagne à soumettre leurs idées sur le thème «La ville à l'heure du virus» : la nature reprendra-t-elle ses droits dans les centres-villes ? Quelles incidences les règles sociales et les consignes médicales en termes d'hygiène ont-elles sur nos corps ? Comment nous déplaçons-nous dans l'espace urbain ? Comment interagissons-nous à l'ère de la distanciation sociale ?
Les huit vidéos choisis par un jury seront projetées à la tombée de la nuit sur grand écran, sur la façade vitrée de notre bâtiment situé boulevard Saint-Laurent jusqu’en mars 2021.
Imperial Valley (cultivated run-off)
Réalisation : Lukas Marxt
À propos du film
L'Imperial Valley est l'une des plus importantes régions de production agricole industrielle de Californie. Faisant purement partie du désert de Sonora sur le plan géologique, elle est cultivée grâce à un gigantesque système d'irrigation qui alimente le fleuve Colorado, ainsi que par le All-American Canal, construit spécialement à cet effet et devenu célèbre grâce au mouvement migratoire du Mexique vers les États-Unis. L'écoulement de ce système de tuyaux, de pompes et de canaux mène à la mer de Salton, un lac artificiel qui, comme les régions voisines du Mexique, se dirige vers une catastrophe écologique et économique.
Dans
Imperial Valley (cultivated run-off), Lukas Marxt aborde ce problème de manière très sournoise : Il commence par une vue à vol d'oiseau d'un canal d'irrigation dans un paysage désertique. Le drone-caméra survole ce canal et montre enfin les paysages de la vallée impériale sous le même angle, qui sont également survolés. Au départ, il ne s'agit plus de documents spectaculaires sur les monocultures agricoles, mais les prises de vue deviennent de plus en plus abstraites - notamment en raison de l'introduction d'une partition électronique. S'agit-il encore de paysages réels existants ou simulés artificiellement ? Cette ambiguïté est précisément le point : la vallée impériale devient la «Uncanny Valley», un endroit qui ne semble pas encore ou plus «naturel» et donc sinistre. Le paysage après le paysage (ou sa représentation médiatisée) est un concept géométrique de lignes, surfaces, points et taches de couleur, qu'ils soient animés ou inanimés. Mais il n'y a pas de place pour eux, ni sur le plan ontologique ni sur le plan réel. La post-apocalypse n'a plus besoin de se produire, nous sommes déjà en plein dedans. (Claudia Slanar)
À propos de Lukas Marxt
Lukas Marxt est un artiste et cinéaste qui vit et travaille entre Cologne et Graz. L'intérêt de Marxt pour le dialogue entre l'existence humaine et géologie et l'impact de l'homme sur la nature a été exploré pour la première fois dans ses études de géographie et de sciences de l'environnement à l'université de Graz, et a été développé davantage dans le cadre de ses études d'audiovisuel à l'université des arts de Linz. Il a obtenu son MFA à l'Académie des arts médiatiques de Cologne et a suivi le programme de troisième cycle de l'Académie des beaux-arts de Leipzig.
Marxt a partagé ses recherches dans les contextes de l'art visuel et du cinéma. Ses œuvres ont fait l'objet de nombreuses expositions individuelles et collectives, dont les plus récentes ont eu lieu à la Hamburger Bahnhof - Musée d'art contemporain (Berlin, 2019), à la Landesgalerie Niederösterreich, (Krems 2019), au Torrance Art Museum (Los Angeles, 2018), à la Biennale de peinture, Musée Dhondt-Dhaenens (Belgique, 2018), et au Musée d'art moderne et contemporain de Rijeka (Croatie, 2018). Ses films ont été présentés dans de nombreux festivals internationaux, notamment le Festival du film de Locarno (Suisse, 2019), la Viennale (Autriche, 2019), la Berlinale (Allemagne, 2017 et 2018), Curtas Vila do Conde (Portugal, 2018) et le Festival international du film de Gijón, où il a reçu le prix Principado de Asturias du meilleur court métrage (Espagne, 2018). Depuis 2017, Marxt passe beaucoup de temps au sud de la Californie, où il a fait des recherches sur les structures écologiques et sociopolitiques entourant la mer de Salton.
Mot du jury
Un film d'une grande maîtrise qui pose un regard lucide après la chute du monde industriel. Après tous les excès, que restera-t-il de nos villes ? (Miryam Charles)
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