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攝影節
聚焦業餘攝影

f/stop攝影節|萊比錫
f/stop攝影節|萊比錫 | 圖片(局部):Nils A. Petersen

攝影節的舉辦場地往往散佈在城市裡的不同角落,且通常都是一些與藝術不甚相關的另類場所;攝影活動以其特有的氛圍吸引著大批觀眾,激發富有啟發性的對話。

作者: 艾斯特·魯爾弗斯(Esther Ruelfs)

    在某攝影節的籌備工作前期,藝術家沃爾夫岡·蒂爾曼斯(Wolfgang Tillmans)曾遺憾地表示,如今大多數攝影節和諸如倫敦攝影家展覽館(Photographer’s Gallery in London)這樣的專業性展覽機構只垂青於藝術攝影,相比之下,紀實攝影或自然及動物攝影則備受冷落。事實上,攝影遠不止藝術攝影一個門類,它還包括“醫學攝影,工業攝影,以及形形色色的業餘攝影”,蒂爾曼斯還指出,“大量業餘攝影師無法進入我們的視線,儘管他們對攝影充滿熱愛。”

    關注業餘攝影及其潛在的創造力,是藝術界素來的傳統,可以想見十九世紀末、二十世紀初與學院派攝影形成對比的所謂“畫意攝影主義”(Piktoralismus),抑或上世紀二十年代的先鋒藝術以及包豪斯運動。時至今天,那些蒂爾曼斯認為應當被認真對待的一眾業餘攝影師仍然通過手機拍照或是在社交網站分享圖片等等方式為攝影注入鮮活動力;又或者所謂“自媒體”現象:公民作為社會事件的參與者和時代見證人,見證著一個個重要的歷史時刻。

Horizonte Zingst環境主題攝影節|日落 Horizonte Zingst環境主題攝影節|日落 | 圖片來源: 奧利維耶·尼舒爾茨      我們的視線引向了菲爾斯滕費爾德(Fürstenfelder)自然主題攝影節、呂嫩(Lünen)國際攝影節或“Horizonte Zingst環境主題攝影節”這些明顯面向業餘攝影愛好者的活動。然而,活動關注的只是圖片拍攝,而非就作品本身進行專業分析。由德國動物攝影家協會在呂嫩攝影節舉辦的市集上,業餘攝影師和來自攝影產業的重量級人物熙來攘往,絡繹不絕。除影像市集外,針對業餘攝影愛好者的攝影工作坊也是藝術節上重要的一項活動。

作品分析                    

    當一個攝影節引起藝術界的關注時,焦點往往會從拍照本身轉向拍攝成果的評價。獨立性便成為一項至關重要的評價標準。於是便有卡塞爾攝影書節(Photobook Festival Kassel)所引發的對攝影書的爭議與詬病。市場的存在對攝影節內在的文化批判力構成威脅,削弱了攝影節本應具備的卓爾不群的品質和特色,而舉辦地往往又熱衷於借特色攝影節這一金字招牌進行以盈利為目的的商業宣傳,而非致力於促進攝影產業及相關市場的營運。
  卡塞爾攝影書節|北京 卡塞爾攝影書節|北京 | 攝影:卡塞爾

 

    近年來,攝影節的主題由原來的新聞攝影和紀實報導往跨領域藝術攝影轉移。阿爾勒國際攝影節(Rencontres d`Arles)的重新定位清楚地說明這一點。攝影活動始於1969年,是全世界知名度最高、成立時間最早的攝影節。2015年,新一屆的攝影節主席薩姆·斯道茲(Sam Stourdzé)在接受採訪時曾談到,藝術為人們提供自由的空間,讓他們可以從不同角度觀看事物。主辦方對藝術的期許和市場所持的懷疑態度由此可見一斑。

另類展覽場所

    在阿爾勒國際攝影節誕生之初,攝影作品獲得展出的機會極其寥寥,德國國內最早出現的攝影節在創辦初期也處於類似的尷尬境地。直到上世紀八十年代,攝影媒介才得以在德國大大小小的美術館裡佔得一席之地:美術館裡的攝影部普遍成立於上世紀七十年代末,正值藝術品市場的發展階段。在攝影作品難以立足博物館的年代,攝影節最初是作為一種替代性質的展覽場所而存在的。但在攝影已然登堂入室躋身主流藝術門類的今天,人們不禁會提出這樣一個問題:舉辦攝影節的意義何在?

柏林歐洲攝影之月|凱科·阿納爾|“空中飛人”系列裡的薩米人 柏林歐洲攝影之月|凱科·阿納爾|“空中飛人”系列裡的薩米人 | 圖片來源: Kike Arnal

    在德國,展覽場地分布最广的兩大攝影節分別是柏林歐洲攝影之月和漢堡攝影三年展,其所在城市的展覽機構和畫廊秉承攝影作品展的傳統,且展出作品均以題材廣泛而著稱,這也為更多的策展人提供了施展才華的空間。

德國當代攝影雙年展|2017年度策展人(波阿茲·列文,弗洛里安·艾伯,克里斯丁·穆勒,法比安·科尼里姆,凱薩琳·朔奈格,柯爾斯汀·邁因克) 德國當代攝影雙年展|2017年度策展人(波阿茲·列文,弗洛里安·艾伯,克里斯丁·穆勒,法比安·科尼里姆,凱薩琳·朔奈格,柯爾斯汀·邁因克) | 圖片來源:德國當代攝影雙年展

    德國當代攝影雙年展(Die Biennale für aktuelle Fotografie)首屆展覽在曼海姆、海德堡和路德維希港(Ludwigshafen)三地同時舉辦;在上述地區,攝影作品所獲得的展示空間屈指可數。雙年展旨在長期通過邀請不同的策展人展開藝術對話,因此成為近年來德國國內舉辦的同類活動中最具藝術水準的攝影節之一。2017年,首屆雙年展以“告別攝影”(Farewell Photography)為題,致力於探討機械式傳統攝影的歷史變遷。萊比錫f/stop攝影節則是一個由當地攝影愛好者群體發起的活動,與萊比錫造型藝術學院一直保持著密切合作。

特色攝影節

    此外,值得一提的還包括專注於特殊領域的攝影節,卡塞爾攝影書節便是其中例子。自上世紀九十年代末至今,該攝影書節已舉辦九屆,通過小量發行及低成本自費出版的方式,為不少攝影作品提供一個精彩紛呈、別具一格的展示空間。另一例特色攝影節則以兩年一度的慕尼黑Fotodoks攝影節為代表,該活動聚焦紀實攝影作品,每一屆側重介紹一個國家。

Fotodoks紀實攝影節|麥爾坎·X為拳王阿里拍照 Fotodoks紀實攝影節|麥爾坎·X為拳王阿里拍照 | Foto: © Bob Gomel

    究竟是一種非主流的展覽形式,還是城市宣傳手段?——推出帶有實驗色彩的展覽項目也罷,探討鮮少觸及的主題也罷,只有當一個攝影節能夠向觀眾呈現普通展覽機構中難得一見的東西時,才稱得上是生動有趣。