表演藝術 馬蒂亞斯·約赫曼

  • 馬蒂亞斯•約赫曼 © 歌德学院中国
    馬蒂亞斯•約赫曼戲劇專案“關於消逝”工作坊和公開排演
  • 馬蒂亞斯•約赫曼 © 歌德学院中国
    馬蒂亞斯•約赫曼戲劇專案“關於消逝”工作坊和公開排演
  • 馬蒂亞斯•約赫曼 © 章斌
    馬蒂亞斯 · 約赫曼紀錄劇場專案 關於我父母和他們的孩子
  • 馬蒂亞斯•約赫曼 © 歌德学院中国
    戲劇 “關於美麗新世界”——馬蒂亞斯•約赫曼戲劇項目

馬蒂亞斯•約赫曼1987年生於慕尼黑,是一位導演、作家兼聲音和視頻設計師。
約赫曼自2001年起在波恩各大劇院擔任演員,2004年起先後在漢堡塔利亞劇院、柏林德意志劇院、馬克西姆·高爾基劇院、史特加國家戲劇院、波恩雙年展及智利聖地亞哥的自由創作專案中擔任助理,曾與盧克·帕西瓦爾、揚·波瑟、撒西卡·特康得、克里斯朵夫·史令根斯夫、沃納·施羅德和約翰.克斯尼克等導演共事。2004年,馬蒂亞斯與人一同創辦電影製作公司“失蹤場景”,作為編劇和出品人參與了電影《下行電梯》(德國上映時間:2006年2月)的製作。


自2009年起,他開始執導多部戲劇作品。其中部分作品也是吉森大學應用戲劇學課程的一部分,在那裡授課的有海納•戈培爾斯和表演團體“西格納”。此外,他還於2011年在智利聖地亞哥旁聽導演和戲劇表演課程。


2012年起,他在拉普拉塔市阿根廷劇院、漢堡塔利亞劇院、北京蓬蒿劇場、鼓樓西劇場、廣州話劇藝術中心、達姆城國家劇院、耶拿劇院等地擔任導演,其執導的作品應邀在雅典希臘國家劇院、維也納、中國、英國以及波蘭的戲劇節上進行客座演出。


約赫曼也是多個獎學金和駐留項目得主,曾受到北萊茵–西法倫州政府、羅伯特·博世基金會和歌德學院(中國)的資助。此外,他還是廣播劇作家,並在柏林馬克西姆·高爾基劇院和達姆城國家劇院兼任音樂和視頻設計師。


2014年夏天,馬蒂亞斯·約赫曼成為歌德學院(中國)表演藝術駐留專案獎學金得主。
他的戲劇專案《關於消逝》以戲劇手法研究消逝這一過程的主動性和被動性,其研究範圍從全球性的普遍現象一直延續到個體的私密狀態。
與李亦男教授合作,馬蒂亞斯·約赫曼為中央戲劇學院戲劇構作班的學員開設了一個為期五周的工作坊,該工作坊最終以《關於消逝》在蓬蒿劇場上演收尾。
這個戲劇項目對馬蒂亞斯·約赫曼在合作過程中搜集的各類消逝現象進行了集體研究。除正從北京的市景中消逝的古建築外,還有正從北京這類大都市的茫茫人海中消逝的個體,正從全球化時代消逝的傳統和隨著死亡而消逝的生命。
蓬蒿劇院的兩場演出穫得極大的反響,也引發了觀眾的熱烈討論。
 
 馬蒂亞斯·約赫曼在北京的後續專案:
 
1)《關於美好新世界》(2015)

《關於美好新世界》是馬蒂亞斯·約赫曼與中央戲劇學院學生合作的成果,也得到了歌德學院(中國)和南鑼鼓巷戲劇節的支援。
二十出頭的青年學生向自己的祖輩和親屬詢問約五十年前他們二十來歲時的夢想。當他們也是這般年紀時,究竟有什麼樣的願望?他們對於中國和世界有著什麼樣的認知,又懷抱著哪些希望?他們對於自己的未來有哪些設想?這些計劃最後到底造就了什麼?


口述歷史原則構成了這個文獻劇項目的基礎。歷史只能經由可靠人士之口世代相傳,絕對的客觀並不存在。站在舞台上的七位學生將介紹他們祖輩的觀點,並描述自己詢問上一代人有關過去、現在和個人規劃時的感受。
五十年前的人追求什麼?他們實現了哪些目標?今天他們又有什麼樣的夢想?與此相比,今天的學生又有哪些目標?哪些是兩代人共同的目標和夢想?這次訪談對祖孫之間的關係產生了什麼樣的影響?


該戲劇專案希望通過對個體夢想的研究,反映中國社會1949年建國以來的發展。
 
2) 《我們的願望是毛主席給的,你們的願望可以是買來的》

四位長輩受到了四名小輩的追問。這是孫輩第一次詢問祖輩過去的人生規劃。他們雖然在爺爺奶奶身邊長大,卻並不瞭解他們的過去,對文化大革命時期發生的事情更是一無所知。中國並不鼓勵針砭時弊,年輕人總被教育要愛國及以樂觀的方式面對未來。在祖孫間的談話中,過去和如今的人生規劃、夢想和希望被並列在一起。兩代人不同的視角,也反映了中國社會1949年建國至今所發生的變化。


廣播專稿《我們的願望是毛主席給的,你們的願望可以是買來的》是2015年在北京首演的文獻劇《關於美好新世界》的延續。在那部戲劇中,只有孫輩登上舞台;而在這個專題節目中,兩代人的聲音直接構成鮮明的對比。
 
3)《關於我父母和他們的孩子》(2016)

該劇由易卜生國際(易卜生在中國2016)委託創作,由歌德學院(中國)和北京南鑼鼓巷戲劇節共同出品。

2015年,馬蒂亞斯·約赫曼與中央戲劇學院的學生一同在北京創作了戲劇《關於美好新世界》。出於實地考察的需要,他第一次在中國家庭度過了春節,也見證了家庭成員間的微妙關係。

文獻劇《關於我父母和他們的孩子》旨在描述家庭成員間的動態關係,研究兩代人之間的對立和期望。代表年輕一代的是21歲至38歲之間的青年,這也使得這部戲劇能從側面反映獨生子女政策及其影響。對父母和子女的採訪於2016年初在中國五個不同的地方先後展開,採訪錄音總計超過50小時。

在深度訪談的基礎上,約赫曼與國際化的藝術小組一同從表演的角度追問中國的發展,研究家庭和經濟發展之間的關係。

家庭的價值發生了怎樣的改變?為了個人的幸福,是否依然只能生一個孩子?在快速的社會變遷中,哪些傳統得以倖存?在父母的身上發生了哪些改變?是什麼影響了他們對家庭的理解?