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2020年柏林国际电影节博客
虚拟的媒介里有真实的宽恕?

Yalda - A Night for Forgiveness
© JBA Production

专访《亚尔达–宽恕之夜》的导演Massoud Bakhshi。

作者: 陈韵华

    在这个随处看明星和素人真人秀、随手发抖音自己秀的时代,在虚拟媒介里的控诉、道歉和和解,意味着什么?隔着屏幕大声评论的观众,是影像的消费者、站在道德制高点上的审判长,还是罪恶的共犯?《亚尔达–宽恕之夜》(Yalda – A Night of Forgiveness)里年轻的玛丽亚姆(Maryam)意外杀了“临时婚姻”里年长的丈夫而被判处死刑,只有在电视真人秀上取得年龄比她大上一轮多的继女莫娜(Mona)的宽恕,才能逃离一死。柏林电影节新生代单元里的这部电影刚得了日舞影展的评审团大奖,融合写实风格和想象世界,讨论伊朗社会里女人难为女人的困境。

您从哪里得到这部剧本的灵感?
 
电影的最初想法来自于一些关于被判刑的妇女的纪录片,受到真实事件的启发写了初稿,剧本前两版都比较古典,直到某天看了电视上的真人秀,决定在真人秀的框架中讲述这个故事,所以剧本的最终版变得完全不同。

 © JBA Production
电影空间里有种幽闭恐怖感和监禁感…
 
是的,我想要这个监禁和封闭的空间,以反映主角的内在和感受。这也是基于艺术的考虑,甚至布景也被设计成一间间囚禁真人秀嘉宾的牢房一般。莫娜认为自己最终可以逃脱,但一旦被其贪婪和傲慢所囚禁,就不可能实现自由。
 
无论社会阶层如何,金钱都是这些角色作出抉择时最重要的因素…
 
我们生活在一个唯物主义的世界,从中国到南美,新自由主义经济意识形态统治整个世界,世界上不同角落里有那么多人遭受不公正待遇。现代性给我们带来了很多礼物,却使我们的人文和道德变得贫穷。对于电影中的两个女人来说,宽恕是不可能的,因为她们俩都以不同的方式被金钱诱惑和控制。这里,没有人是天使,无论是出身贫困或者富裕之身。
 © JBA Production
在纪录片和剧情片之间切换是否让您的电影风格更加丰富多元?
 
对我而言,纪录片和剧情片之间没有区别。电影主要是一种艺术媒介,也是一种表达和记录的方式。我只是以纪录片的方式制作剧情片,并且像拍摄剧情片那样拍摄纪录片,重要的是在两者中发掘真相。
 
您如何克服外在的审查约束,持续表达您想表达的内容?
 
问题和障碍无处不在,只是形式各异。最危险的约束是自我审查,那就是头上的一把剪刀。我认为,一旦摆脱了自己头上的剪刀,就会找到一种讲述自己的故事、并更具创造力的方法。