演讲 如何区分重要与不重要?

如何区分重要与不重要? 如何区分重要与不重要?

周六,2018年 11月 17日

北京歌德学院 (798)

北京德国文化中心·歌德学院(中国)
北京市朝阳区酒仙桥路2号798艺术区创意广场

时间:2018年11月17日,18:30 - 19:00
嘉宾:汉斯-维尔纳· 克罗辛格(戏剧导演),雷吉纳·杜拉(纪录片导演、编剧、作家)
语言:中德
地点:舞台,歌德学院(中国)
免费入场
 
值建院三十周年,北京德国文化中心·歌德学院(中国)向30个根本性问题:它们关乎人类与社会的发展,关乎未来。其中十个重要问题将在于11月17日和18日“庆典马拉松”期间举办演讲系列活动中,由科学家、人文学者和艺术家解答。

 
戏剧是一种缓慢的媒介。
 
戏剧是一种主观的媒介。
 
不要汲汲于尝鲜猎奇,而是要像乔治·塔波里(George Tabori)所说过的那样,“慢点,慢点,(因为)我们没有多少时间。”
 
在一条不超过140个字的推文里解释世界的人,更多的是在讲述自己,而不是世界。
大致来说,我们会先把文章放在一边,然后来看看一周前,一个月前,或者一年前人们就同样一些主题写过哪些东西。
 
我们会大声并且慢速地朗诵那些有趣的文章,这已经很能说明一些问题了。
 
我们只会对自己觉得重要的东西做出反应,或者说,我们愿意在上面投入更多的时间。
 
优秀的文章提出疑问,它需要你耗费心力,而听上去过于简单的解释往往只是谬论。
筛选是一种劳作,它需要我们有一份闲逸的心情,同时它也能带来愉悦。对一部作品来说并不重要的东西,对于另外一部作品却可能意义非凡。
 
克罗辛格 克罗辛格 汉斯-维尔纳· 克罗辛格,1962 年出生于波恩。曾就读于吉森大学应用戏剧学院,在安杰· 维尔特(Andrzej Wirth)和汉斯-蒂斯· 雷曼(Hans-Thies Lehmann)的指导下学习戏剧、剧场和媒体专业。两年后克罗辛格跟随罗伯特· 威尔逊(Robert Wilson),并担任副导演与编剧。他还参与了包括《哈姆雷特机器》在纽约的一系列新剧目制作。1989 年,作为海纳· 穆勒(Heiner Müller)的艺术团队成员参与《哈姆雷特/ 哈姆雷特机器》,在柏林德意志剧院进行剧目制作。1993 年起,他开始在各大知名城市剧院与国家演出机构进行个人剧目制作,如柏林剧团、斯图加特国家剧院、柏林马克西姆· 高尔基剧院以及一些独立院团,特别是柏林河畔赫贝尔剧院(HAU)、索非娅大厅剧场、“径向系统”、柏林波德韦尔剧院、杜塞尔多夫自由剧院论坛(FFT)、德累斯顿赫勒劳节日剧院(Hellerau Festival Hall)以及苏黎世Gessnerallee剧院等。克罗辛格的作品曾受邀参加汉堡“独立剧院中的政治”(2003 年,2007 年与2011 年),国际戈泽(Int. Keuze,2007 年于鹿特丹)以及“冲动”(Impulse,2009 年于北莱茵- 威斯特法伦州)等著名独立戏剧节。2007年,克罗辛格获得由柏林州颁发的格林兄弟奖,褒奖他在柏林帕考尔剧院制作的《儿童转移计划》所取得的成就。
 
雷吉纳·杜拉 雷吉纳·杜拉 雷吉纳· 杜拉,纪录片导演、编剧、作家,大学时期曾在柏林艺术学院学习政治学、戏剧及影视理论、日耳曼语言文学、艺术教育学及录像。2012 年执导了关于德国和南非一家收养机构的纪录片《白血》(Weißes Blut,Zdf/Arte)。曾参加马克斯· 奥菲尔斯电影节 (Max Ophüls Preis)、汉堡纪录片电影周、伊斯坦布尔纪录片电影节等活动。先后获得德国加拿大协会、FFA 电影促进协会、欧盟MEDIA计划、DEFA基金会、塔拉比亚文化研究院(2013/2014)奖学金。2000 年起以戏剧构作身份与导演克罗辛格合作(Frontex Security/HAU,《战地回忆》(1914/2014)(贝尔格莱德、萨拉热窝、伊斯坦布尔、柏林、魏玛艺术节),《出口战争》、《二百年希腊文化情结》(HAU)、《摩西山-抗争岁月》/高尔基剧院)。
 

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