Columna de El Antepenúltimo Mohicano en goethe.de/espana
Cine alemán – siglo XXI

En este documental experimental, el director entrecruza la historia industrial de la RDA con la de un grupo de refugiados sirios.

La ópera prima de la directora documenta la historia en cuatro generaciones de su familia.

Presentada en la Berlinale 2020, la ópera prima del cineasta se basa en sus vivencias como alemán-iraní de segunda generación.

La directora mezcla documental y ficción en esta historia expansiva sobre la construcción de un túnel entre Alemania y Dinamarca.

El sexto largometraje del director alemán es un thriller criminal que saca un gran partido de su representación naturalista de Berlín.
 

Presentado en la sección oficial de la Berlinale 2021, este documental sigue los métodos de un profesor poco ortodoxo con un grupo de alumn*s provenientes de paises diferentes.
 

Presentado en la sección Encounters de la Berlinale 2021, el tercer largometraje del cineasta alemán se presenta como “una comedia marxista de vampiros”.
 

Presentada en la sección Panorama de la Berlinale 2021, el tercer largo de la directora habla del amor y el autoengaño con el terrorismo islamista como trasfondo.

En este documental presentado en la sección Forum de la Berlinale 2021, los directores se enfrentan a la imposibilidad de formar(nos) la imagen de un asesino de mujeres.

La cineasta alemana presenta en el festival Punto de Vista un cortometraje dedicado a la directora Margaret Tait.

El tercer largometraje de la directora alemana combina ciencia ficción, distopía y comedia romántica con dos sensacionales actuaciones de Dan Stevens y Maren Eggert.

Los directores exploran una relación desequilibrada entre padre e hija que retoma a la par que reexplora tropos del cine de Köhler.
 

En este documental, Heise reconstruye la historia de cuatro generaciones de su familia mediante sus cartas y diarios, a las que acompañan planos paisajísticos y fotografías de asociación poética.

Repasamos los cuatro primeros largometrajes de Ulrich Köhler, representante de la segunda ola de la Escuela de Berlín, a partir de la idea del vehículo como dispositivo fundamental de su cine.

Una escena de The Forest for the Trees que se espeja en otra de Toni Erdmann nos da varias claves para entender el estilo, la narrativa y los personajes del cine de Maren Ade.

El auge del Nuevo Cine Alemán protagoniza nuestra primera colaboración con El antepenúltimo mohicano. En una columna quincenal Miguel Muñoz Garnica analizará a los autores y a las tendencias más relevantes de la ficción y no-ficción germana del siglo XXI.