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Introducción
Cine alemán S.XXI

Fotograma de “Oh, Boy” von Jan-Ole Gerster
Fotograma de “Oh, Boy” von Jan-Ole Gerster | © Jan-Ole Gerster

El auge del Nuevo Cine Alemán protagoniza nuestra primera colaboración con El antepenúltimo mohicano. En una columna quincenal Miguel Muñoz Garnica analizará a los autores y a las tendencias más relevantes de la ficción y no-ficción germana del siglo XXI.

De Emilio Luna

En una de las escenas más representativas de Oh, Boy (2010), ópera prima de Jan-Ole Gerster y una de las películas clave de lo que llevamos de siglo para esta cabecera, Nico (Tom Schilling) escucha, en la barra de un bar berlinés, la elegía de un hombre embriagado y derrotado. En su soliloquio habla de las promesas incumplidas de una generación de alemanes tras la caída del Muro, de los deseos para un país que había vivido una reconstrucción casi en las tinieblas y que por fin atisbaba un horizonte de optimismo. Promesas y deseos que veinte años después se han convertido en el más mundano de los conformismos, en una acomodación ideológica y cultural que ha postrado a la juventud germana a los designios marcados por el capitalismo. Como sucedió con otro movimiento similar, el de Mayo del 68, el ruido nunca tuvo su correspondencia en la realidad ulterior. Así, las utopías desaparecieron por el camino, arribó la comodidad, murió el hambre y la curiosidad. En cierta manera, ese doble salto que va desde la oscuridad a la unificación y de la reconstrucción a la contemporaneización rotura narrativa y temáticamente el nuevo cine alemán. Una industria que al igual que el país, ha necesitado una reformulación –dejar atrás un pasado de gloria pero también decadencia— de su identidad para erigirse en una potencia en el viejo continente.

Autores/AS consolidad@s y nuevas promesas directorales

De esta forma, se han consolidado en el panorama cinematográfico coetáneo autores como Christian Petzold, Maren Ade, Edward Berger, Doris Dörrie, Dennis Gansel, Fatih Akin, Andreas Dresen, Christian Schwochow, Tom Tykwer o Florian Henckel von Donnersmarck, así como han aparecido nuevas promesas directorales como Dietrich Brüggemann, Nora Fingscheidt, Sebastian Schipper o el mentado Jan-Ole Gerster. Todos ellos, junto a otras adiciones, serán los protagonistas del nuevo ciclo que comienza en EAM dedicado a la producción y coproducción germana facturada durante el nuevo milenio. Un serial de columnas firmadas por Miguel Muñoz Garnica creadas en colaboración con el Goethe-Institut Madrid, en un proyecto que nos ocupará, al menos, doce meses y que tendrá como puntos clave las celebraciones de la Berlinale y del Festival de Cine Alemán. El Goethe-Institut es “la institución cultural de la República Federal de Alemania en el mundo”. Una organización que “promueve activamente el intercambio cultural entre Alemania y España desde 1957”, cimentado tanto en labores formativas como en múltiples eventos culturales y cooperaciones con otras instituciones. Justamente, su curaduría en materia cinematográfica tendrá su correspondencia con los textos que verán publicados en esta web y en el blog del Goethe Institut, con su pertinente traducción al alemán. En este artículo, además, tendrán a su disposición la compilación de todas las publicaciones del ciclo. Willkommen!

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