תנועות מוסיקה מקומיות הסאונד של ערי גרמניה

Tresor Berlin, legendärer Technoclub und Label
Tresor Berlin, legendärer Technoclub und Label | Foto (Ausschnitt): Tresor Berlin

רוק מהמבורג, אלקטרו-פופ מדיסלדורף, טכנו מברלין: החל משנות ה-60 נוצרו בגרמניה סצנות מקומיות עצמאיות. ההשפעה שלהן ניכרת עד היום.

לא רק בליברפול ובסן פרנסיסקו, גם בערים שונות בגרמניה מאז שנות השישים תנועות מוסיקה מקומיות השאירו את חותמן על ההיסטוריה של הפופ. הסצנות העצמאיות עיצבו את הסאונד של העיר שבה פעלו ואימצו לעצמן דפוסים דומים: מוסיקאים, לרוב אאוטסיידרים שהגיעו מן הסביבה, פגשו בעיר נפשות תאומות, ניגנו באותם מועדונים, כדי לחסוך בעלויות חלקו אולמות חזרות, אולפני הקלטות ואמרגנים וחברו יחד כדי להקים חברות תקליטים. כך לדבריו של העיתונאי אוֹלֶה לֶדִינְג, מחבר שותף למאמר Sound of the Cities שהופיע ב-2015 ועסק בנושא סצנות המוסיקה המקומיות בכל רחבי תבל.

לעתים קרובות מציינים סצנות אלה כ"בתי ספר", אבל למעשה אין אלה מוסדות המבקשים להעביר את המסר שלהם לתלמידות ולתלמידים של הדורות הבאים, אלא יותר קבוצות אקראיות שמתכנסות לשיתוף פעולה זמני. הן נוצרות בתנאים מסוימים ומתפרקות בשעה שהמסגרת כבר אינה קיימת.

מוסיקה המלווה בטקסטים אינטליגנטיים: האסכולה של המבורג

התנועה המכונה האסכולה של המבורג, נוסדה בשלהי שנות השמונים כניגוד לרוק הגרמני והגל הגרמני החדש, שתי מסורות פופ גרמניות בעלות השפעה שעיבדו והתאימו את הרוק והפאנק לשפה הגרמנית. להקות כדוגמת בלומפילד, Die Sterne (הכוכבים) או Tocotronic האשימו את אלה בשימוש בטקסטים טריוויאליים, והן עצמן חיפשו צורות ביטוי סובייקטיביות חדשות.

האסכולה של המבורג מאופיינת בטקסטים אינטליגנטיים, פואטיים ופוליטיים המתייחסים לחיי היומיום ולהתנסויות ממשיות. הסצנה של המבורג הגיעה לשיאה באמצע שנות ה-90 של המאה שעברה ואולם השפעתה עדיין ניכרת במידה רבה. עד היום אפשר להבחין בהשפעה שלה על להקות רוק גרמני צעירות כמו למשל Trümmer (הריסות), שאלבום הבכורה שלה הופיע ב-2014. "האסכולה של המבורג מאופיינת בתמהיל של טקסטים מאתגרים ומוסיקה מתוצרת ביתית, מוסיקה שהיא המצאה גרמנית, ועדיין מהווה קו מנחה למוסיקאים עצמאיים צעירים.", מסביר אולה לדינג.

הסוף לאוונגרד של דיסלדורף: מסחור

בדיסלדורף שבמדינת נורד ריין וסטפלייה פעלו בעיקר שני מועדונים שבהם התפתחו הסצנות המהותיות. עוד לפני שהמועדון הקטן Ratinger Hof, היה למקום הולדתם של הפאנק והניו וייב, נפגשה חבורת האוונגרד האלקטרוני של שנות ה-70 במועדון הריקודים קרים-צ'יז שבו הרבו לבקר אמנים כדוגמת יוזף בויס ולהקות כמו Kraftwerk (תחנת כוח).

האלבום הרביעי של הלהקה Aautobahn (דרך מהירה) לא רק הקפיץ אותה לראש המצעד. סאונד האלקטרו-פופ המונוטוני והרפטיטיבי שנשמע כמו כביש מהיר בגרמניה, מודרנה דיגיטאלית וקור של מכונה היה מקור השראה לחלוצים בתחום האלקטרו, הטכנו וההיפ-הופ בכל רחבי תבל. ואפילו דייוויד בואי בכבודו ובעצמו נמנה עם המעריצים של להקת קרפטוורק וקבוצת Krautrock-Gruppe NEU! שהשפיעה על הפאנק האנגלי (הערת מערכת: קראוטרוק היה הכינוי למוסיקת הרוק הניסיונית והחדשנית שנשמעה במערב גרמניה בשנות השישים המאוחרות והשבעים המוקדמות).

מתוך הסביבה של הרטינגר הוף צמחו מאוחר יותר הפרויקטים של D.A.F (ידידות גרמנית אמריקנית) בתחום האלקטרו-פאנק או להקת הרוק Fehlfarben (צבעים שגויים, מונח מתחום הדפוס). כשזו חתמה על חוזה עם חברת הענק EMI, קבוצות אחרות ראו במעשה בגידה. וכמו בערים אחרות, גם בדיסלדורף החל הפירוק של הסצנה העצמאית: המסחור באמצעות תעשיית המוסיקה. להקות שזכו לפופולריות גואה פרשו מן הסצנה ואחרות התבוננו מן הצד בקנאה, הלכידות התפוגגה.

מן האסכולה של ברלין לתרבות מועדוני הטכנו.

ההיסטוריה הארוכה של תנועות המוסיקה בברלין החלה בשנות השישים, כשהעיר המחולקת והמוקפת חומה הייתה לאגן הניקוז לגברים צעירים ממערב גרמניה שבאו לברלין כדי להשתמט מן השירות הצבאי. במאמר Sound of the Cities נזכר מרק צ'ונג, ששימש במשך שנים רבות כבסיסט של להקת Einstürzende Neubauten (מבנים חדשים קורסים) "החומה הגנה על העיר ועל סצנת המוסיקה. זה היה ביוטופ מלאכותי, שבו יכלו להתרחש דברים, שלא יכלו לקרות בשום מקום אחר."

מועדון הזודיאק היה בסוף שנות השישים לביוטופ המחתרתי עבור מוסיקאים ממערב ברלין שביקשו ליצור מוסיקה ניסיונית, מוסיקאים שצרכו סמים ואלתרו בהגזמה. Ash Ra Tempel (מקדש אש רה), Agitation Free (נטול דאגה) או Tangerine Dream עצבו את הסגנון של הזרם הברלינאי: מוסיקה אלקטרונית מנוגנת על סינטיסייזרים, מבוססת על רצף סדרתי וקטעי סולו ארוכים. רוביע קרויצברג החל להתפתח כמרכז התרבות האלטרנטיבית, קבוצת הרוק Ton, Steine Scherben (חרס/צליל, אבנים, רסיסים) הפכה לשופר של תנועת הפולשים השמאלנית וה-Neonbabies זכתה להשפעה הגדולה ביותר בתחום שבין פאנק והגל הגרמני החדש. בתחילת שנות ה-90 היה מועדון הטרזור מקום המפגש הלוהט לסצנת תת תרבות הטכנו, מקום שבו המשיכו בעשייה החלוצית של הזרם הברלינאי וחגגו במסיבות טכנו מסביב לשעון. עד היום משמש המקום מוקד עלייה לרגל למיליונים של תיירים מכל קצווי תבל.

מאז שנת 2000 הסצנות המקומיות כמעט נעלמו מן הבמה.

המבורג, דיסלדורף וברלין הן רק שלוש דוגמאות ויש עוד רבות אחרות. למשל, תנועת המוסיקה המקומית בשטוטגראט שבשנות ה-90 פעלו בה Die Fantastischen Vier (ארבעת המופלאים) שאליהם הצטרפו קבוצת ההיפ-הופ Massive Töne (צלילים מאסיביים) ו-Freundeskreis (חוג החברים) שהתקבצה סביב הראפר מקס הרה ויחד נתנו דחיפה אדירה להיפ-הופ בשפה הגרמנית. בזכותם זכה הראפ הגרמני במפנה המאה לחשיפה תקשורתית רחבה, עוד לפני שהBattle Rap וה- Gangsta-rap תפסו את מקומם בקדמת הבמה.

למעט כמה גופים יוצאי דופן, לדעת אולה לדינג, מאז שנת 2000 תנועות המוסיקה המקומיות נעלמו מן האופק. "הדיגיטליזציה והרשתות החברתיות גרמו לכך שהלהקות כבר אינן קשורות או מזוהות עם מקום מסוים. סצנה אמתית לא הצליחה להתבסס אפילו לא במנהיים שבה הוקם מוסד אקדמי ייחודי - אקדמיית פופ." אסכולה מנהיימית שתקשור בין זמר הרית'ם ובלוז Xavier Naidoo ובוגרי אקדמיית הפופ Get Well Soon או Abbey טרם נמצאה.