2022 베를린국제영화제 블로그
스크린으로 돌아가다

베를린국제영화제의 수상작들이 정해졌다. 8개의 상 중 6개가 여성 영화인에게 돌아갔다. 이로써 올해 영화제는 하나의 방향성을 제시한다.

‘아 에 이 오 우 – 사랑의 빠른 알파벳(A E I O U – Das schnelle Alphabet der Liebe)’이라는 발음하기 어려운 제목의 감성 영화가 베를린국제영화제 경쟁 부문에서 상영되었다. 단순히 여성이 상대 남성보다 훨씬 나이가 많다는 이유로 권력 관계의 균형이 여성에게 유리하게 기울어진 영화가 지난 두 달 동안 꽤 나왔는데, 이 작품은 그중에서 네 번째 영화다.

제72회 베를린국제영화제에 홍상수 감독은 신작 ‘소설가의 영화’로 은곰상 심사위원 대상을 거머쥐며 기쁜 소식을 전했다. 그는 새롭게 시도한 장치들을 통해 가장 영화적인 방식으로 극장에서 마법 같은 순간을 경험하게 한다.

닉, 레오, 안드레아, 라프는 각기 다른 배경뿐만 아니라, 다양한 개성과 계획을 가진 네 명의 트랜스젠더 청소년이다. 엘리엇 페이지가 제작하고 니콜로 바세티가 감독한 다큐멘터리 영화 ‘나의 이름으로(Nel mio nome)’는 2년간 이 네 명의 청소년들과 동행하며 이들의 이야기를 풀어낸다.

‘포가레우(Fogaréu; 불꽃)’는 플라비아 네베스 감독의 장편 극영화 데뷔작으로, 오늘날까지 브라질 사회에 만연한 식민지 시대의 단면을 보여준다. 인터뷰에서 감독은 자신의 창작 과정이 어떻게 전개되는지 설명한다.

2022년 베를린국제영화제에 총 256편의 다양한 영화가 상영되는 가운데, ‘가족’과 ‘사랑’은 많은 영화의 단골 주제다. 다양한 ‘가족’을 이야기하는 한국 영화 두 편을 소개한다.

안드레아스 드레젠의 영화 ‘라비예 쿠나즈 대 조지 W. 부시(Rabiye Kurnaz gegen George W. Bush)’는 빛나는 배우들과 함께 관타나모 수감자 무랏 쿠나즈 사건을 기억한다.

엔카운터스(Encounters) 부문에 초대된 제시카 크룸마허(Jessica Krummacher) 감독의 ‘나의 어머니의 죽음(가제)(Zum Tod meiner Mutter)’과 독일 영화의 관점(Perspektive Deutsches Kino) 부문의 개막작으로 선정된 나탈리아 시넬니코바(Natalia Sinelnikova)감독의 장편 데뷔작 ‘우리는 똑같이 잘 죽을 수도 있다(가제)(Wir könnten genauso gut tot sein)’에 반영된 각기 다른 두려움에 대한 이야기이다. 두 편의 독일 영화는 불안이 우리를 잠식하고 혼돈을 가져왔을 때를 지극히 개인적인 사건과 한 작은 사회의 모습을 통해 보여준다.

극장에 모여 다 함께 영화를 보는 것, 이 의식은 그 탄생의 순간부터 영화 예술의 본질이었다. 하지만 극장과 스크린이란 틀에 담길 수 없는 ‘다른’ 작품들이 등장하기 시작했다. 전시 프로그램 ‘포럼 익스팬디드(Forum Expanded)’는 매년 필름 프로그램과 더불어 전시 프로그램을 함께 큐레이팅 하는 독특한 형식을 지녔다. 제72회 베를린국제영화제 기간과 그 이후까지 지속되는 그룹 전시 프로그램인 ‘Closer to the Ground’를 둘러보았다.

국제적, 감정적, 즉각적: 베를린국제영화제의 파노라마 섹션은 매년 국제 영화의 뛰어난 작품을 발견한다. 또한 사회정치적 시대정신에 가까운 용감하고 독창적인 극영화 및 다큐멘터리 영화에 초점을 맞춘다. 파노라마 섹션의 감독인 미하엘 슈튀츠가 가장 중요한 주제 및 동향, 그리고 본인 일의 특별한 점에 관해 이야기한다.

공상 과학의 그로테스크함이거나 장기 관찰 다큐멘터리이거나: 세 편의 독일 영화는 아파트에서의 삶에 집중한다.

코로나 2년 차, 증가하는 감염자 수에도 불구하고 베를린국제영화제는 현장 개최한다. 이는 유망한 영화제 프로그램의 즐거움을 그늘지게 한다.