Техно
1989 ЖЫЛДАН БҮГІНГЕ ДЕЙІН (ТОЛЫҚ ЕМЕС) ГЕРМАНИЯ ТАРИХЫ
Техно бүкіл әлемді Детройттан аралады, бірақ футуристік дыбыс Германия сияқты құнарлы топыраққа түспеді. Шығыс пен Батыстағы Берлин би алаңына бұрылудың саундтрегі ретінде бұл сахна 2000 жылдардың аяғында жаңа көктем басталғанға дейін өрлеу мен құлдырауды бастан өткерді.
ДЕТРОЙТТЫҢ ТАМЫРЫ, ХАЛЫҚАРАЛЫҚ ЫНТА
Электр станциясының автобандағы сапарлары, итальяндық дискотекалардың әсемдігі мен жарқырауы және Бутси Коллинз сияқты американдық суретшілердің футуристік фанкімен шабыттанған Детройттың кейбір балалары 1980 жылдары жапон техникасымен ойнады. 1981 жылы Sharevari by A Number of Names синглдары және төрт жылдан кейін Хуан Аткинстің «Модель 500» жобасы No UFO's арқылы жаңа музыкалық болашақтың саундтрек негізі техно қаланды.
Жаһандық ынтымақтастықта жасалған бұл дыбыс қысқа уақытта кең әлемге жол тапты. Чикагодағы қышқыл үйі Ибица арқылы айналма жолдармен бүкіл қозғалысты бастағанда, Techno компиляциясы! (Детройттың жаңа би дыбысы) бұл әлемнің «Мотор қаласы» да ұсынатын жаңа эстетикаға ие болды - оны көрермендер қуана қабылдады.
Электронды би музыкасының жанры болып табылатын театр да, техно да халықаралық құбылыс болғанымен, оларды нақты тарихи, әлеуметтік және мәдени контекстер мен дәстүрлерсіз түсіндіру мүмкін емес: Нью-Йорктің ерекше дискотека сахнасының өрлеуі мен құлдырауынсыз Чикагодағы театр музыкасы, Детройттың қара нәсілді жастарының тәжірибесі мен үмітінсіз техно жоқ, Техно Сити, Ричард «3070» Дэвиспен бірге Хуан Аткинстің дуэтінің EP атауы ретінде.
БАТЫС ГЕРМАНИЯ СИНТЕЗАТОРДА
1960-шы жылдардың соңы мен 1970-ші жылдардың басындағы неміс «Krautrock»-Bands Ender топтары синтезаторлар мен ғарыштық дыбыстарға үлкен қызығушылық танытты. Әсіресе, электр станциясының туған қаласы Дюссельдорфта кейінгі ұрпақ қазіргі кезде арзан қол жетімді синтезаторлар, секвенсорлар және барабан машиналары туралы түсінігін тереңдете түсті: D.A.F. сияқты топтар әдетте жаңа неміс толқынына жатады, бірақ сонымен бірге Федеративті Республиканың электронды би музыкасының негізін қалады.
Детройттық «техно» термині бұл елге келмей тұрып-ақ, Андреас «Талла 2XLC» Томалла бұл сөзді Майндағы Франкфурттағы City-Music жазба дүкенінің сөресіне жазып, тіпті оны Technoclub атауымен бірнеше сериямен толықтырған деген аңыз бар. АҚШ-тың қара нәсілді әскерлерінің болуы мәдени жағынан қатты әсер еткен қалада техномәдениеттің неміс интерпретациясының: Dorian Gray және кейінірек Оmen, DJ және музыкант Свен Вэт және Томас Кох лақап аты сияқты көптеген клубтардың негіздері бәрібір қаланды. DJ T. негізін қалаған GROOVE журналы немесе техно-клуб іс-шараларының бөлігі ретінде жасалған Frontpage журналы алғашқы сахнаның маңызды іргетастарына айналды.
1989: БЕТБҰРЫС
Майндағы Франкфурттен басқа Федеративтік Республикада электронды музыка мәдениетінің басқа да ошақтары болды, мысалы, Гамбургтегі «Фронт» сәнді гей-клубы. Бірақ Детройттан шыққан жаңа дыбыс Берлиндегідей еш жерде резонанс тудырмады. Қабырға құлағаннан кейін кеште қыдыруға әуесқойлар Батыс және Шығыс Берлин би алаңында жиналды - бұл Германиядағы техно үшін бетбұрыс кезеңі болды. Кейбіреулер Шенебергтің жертөле клубтарында эйсид-хаус билесе, басқалары DT64 жастар радиостанциясынан батыс поп, хип-хоп және клубтық музыканы хош көрді.
Біріктірілген қаланың бос орындары уақытша клубтармен толтырылды, нәтижесінде музыкалық араласуды басқару мүмкін емес дерлік уақытша автономды аймақтар пайда болды: Алғашқы күндері әңгіме «техно-хаус» төңірегінде өрбіді, оған брейкбиттер және электронды би музыкасының басқа түрлері де қосылды. Бірақ көп ұзамай Tanith және Tekknozid ұйымдастырушылары Wolle XDP сияқты диджейлердің арқасында ұзақ мерзімді рейвтер үшін қатты, тынымсыз дыбыс пайда болды: Tekkno бірінші шынайы Берлин техно-әртүрлілігінің атауы болды.
Берлин-Детройт байланысы, ең алдымен, Димитри Хегеман басқаратын Трезор клубы мен Детройт техносының бірінші толқынының жұмсақ ритмдеріне қатты, тынымсыз қарсылық білдірген «Mаd» Майк Бэнкс пен Джефф Миллстің айналасындағы топ мүшелері арасында пайда болды. Дыбыс – бұл ғана емес, «Underground Resistance» ретінде олар дыбыстың қара тамырына баса назар аударды және музыкалық қаттылықты минималистік құрылымдармен үйлестірді.
1990 ЖЫЛДАРДЫҢ БАСЫ: АНАРХИЯЛЫҚ СТИЛЬДІ ДАМЫТУ ЖӘНЕ ӨМІРГЕ ЕНГІЗУ
Сонымен қатар, Берлин өзіне лайық дыбысты дамытатын өзіндік сахнасы бар жалғыз неміс қаласы емес еді. 1990 жылдарда Кассельдегі Штаммхайм, Мангеймде «das milk!» сияқты клубтар да болды, Лейпцигтегі әлі де бар ликёр-арақ зауыты немесе Кёльндегі дыбыс жазатын музыкалық дүкен айналасындағы сахна және «Label-Imperium Kompakt» кейінірек біріктірілген Германияда стильдердің анархиялық жабайы өсуін қамтамасыз етті. Бірақ бір-бірімен тікелей алмасуға негізделген әртүрлілік көп ұзамай электронды би музыкасының үлкен жетістіктерімен теңестірілді.
Егер техно немістің негізгі ағымына келген болса, бұл Марушаның 1994 жылғы Somewhere Over the Rainbow синглінің шығарылымы болуы керек еді. DT64 бұрыннан келе жатқан жүргізушісі классикалық Cover нұсқасын шығарды, оны кейбіреулер субмәдениеттің сатылуы десе, ал басқалары субмәдениеттің ең үлкен хиті деп бағалады.
Бірақ темекі компаниялары қаржыландыратын, ұшақтарға бағытталған «Air Raves» («Әуе рейвтері») сахнаның жерасты рухымен үйлесімді болды ма? Футуролог Элвин Тоффлердің сөзімен айтқанда, Махаббат шеруі кезінде өзін «техно бүлікші» деп атаған ұйқышыл қарбаластың Хуан Аткинс сияқты Детройт балаларының болашақ көзқарастарымен қандай қатысы болды? BRAVO-дағы жұлдыздар өздерінің техно-ларын «бет-әлпетсіз» таңдаған және жарнамадан да, бет-әлпетін көрсетуден де бас тартқан жерасты қарсыласу идеологиясына сәйкес келді ме?
Шындығында олай емес - өйткені Германияның техно-сахнасы 1980 жылдардың аяғындағы жетекші DJ және Label иелерінің бірі WestBam да армандайтын «жарқын қоғам» идеясын басшылыққа алды. Негізгі ағымға келу бұл мегаломандық тілектің жақсы да, жаман да қисынды салдары болды.
1990 ЖЫЛДАРДЫҢ СОҢЫ: «СУПЕР DJS» ДӘУІРІ
1990 жылдардың ортасында техно өзінің шарықтау шегіне жеткеннен кейін Германияда өзінің қоғамдық әсерін бірте-бірте жоғалтты, ал стильдік диапазон әртараптандырылды. Сандық Hardcore мен Gabber Drumn Bass-қа басқа дейін, Mille Plateaux немесе Trance, Schranz және Breakcore сияқты этикеткалардағы эксперименттік дыбыс өнері, белгілі бір тауашалық дыбыстар пайда болды немесе біріктірілді және әлі де салыстырмалы түрде жас қауымдастықтың біразы жойылды.
1990 жылдардың аяғында негізгі Techno-ға деген қызығушылықтың төмендеуі байқалды, сонымен қатар WestBam ретроспективті түрде «Superstar-DJsі» деп атайтын нәрселердің пайда болуын көрді. Пол ван Дик сияқты диджейлер жаһандық деңгейде белсенді болды, жақсы төленді және сағат сайын жеке ойын-сауық қойды. Осылайша Techno-қозғалыстың шынайылықты қатаң талап еткен аймақтық астрограунд және жаңа мыңжылдықтағы техно хайптың гүлдену кезеңінен банктік шоттары арқылы өзін құтқарған халықаралық гастрольдік ди-джейлер топтары қалыптасты.
2000 ЖЫЛДАР: МИНИМАЛИЗМ ЖӘНЕ ЕКІНШІ КӨКТЕМ
Коммерциялық тұрғыдан алғанда, техноның негізгі құбылыс ретінде өрлеуі мен құлдырау дәуірі бүкіл елге таралған көрініс үшін қиын болуы мүмкін, бірақ шығармашылық деңгейде ол қызықты жаңалықтар әкелді. Heidelberg көзі немесе Hard Wax жазбалар дүкенімен байланысты Берлин институттары Chain Reaction және Basic Channel сияқты белгілер ұзақ уақыт бойы техноны басқа дыбыстармен байытып немесе оны толығымен абстракциялай отырып, жаңа стильдік серпін беріп келді. Мыңжылдықтар тоғысында тереңдету уақыты келді.
Бұл дегеніміз: минимализм.
«Сіз мұнда келдіңіз, сіз минимализм туралы ойлануыңыз керек», - деп Саша Kош 2000 жылы ілеспе мәтіндерде Clicks_+_Cuts on Mille Plateaux» компиляциясының тыңдаушыларын құттықтады. Кең көлемді антология компьютер дәуіріндегі дыбыстарды қайта реттейтін және коллаж жасаған үлестерден тұрды. Осыған ұқсас принциптер микрохаус сияқты жаңа жанрларда қолданылды. Минимализмге деген жаңа тенденция: минимальды Techno Германиядағы Techno-нұсқалардың дыбысына айналды.
1990 жылдардың ортасында детройттық продюсер Роберт Гуд ойлап тапқан минималды техно төмендетілген дыбыстық эстетикаға негізделді және музыканы би музыкасы ретіндегі нақты функциясына қайтарды: қайталанатын ырғақтар, шамалы өзгерістермен бірге, бұл тәсіл Берлинде әсіресе ілгері қадам бастыратын алаңын тапты, ондағы Bar25 немесе Berghain сияқты клубтарда түн күндізге айналды және керісінше жағдай орын алды. Der Rave мұнымен ешқашан тоқтамайтын сияқты еді. Көп ұзамай сыбыс тарады.
2008 жылы жетекші актер Пол Калкбреннер ағасы әнші Фрицпен бірге шығарған Берлин қоңырауы фильмі және Аспан мен құм трекімен бұрын халықаралық нақты ақпарат ретінде қарастырылған Берлин қабырғасы, бір түнде үлкен қарқын алды. Журналист Тобиас Рапп айтқандай, осыған дейін жұмыс істеп тұрған «Easyjetset» – әлемнің түкпір-түкпірінен техно-туристердің апта сайынғы ағылуы күшейе түсті, «Берлинде жасалған» Techno тағы да экспорттық хитке айналды. 2000 жылдардың аяғында екінші көктем басталды.
КЕЙІНГІ ОҚИҒА: 2010 ЖЫЛҒЫ МАХАББАТ ШЕРУІНІҢ ЫДЫРУЫ ЖӘНЕ БИ АЛАҢЫН ГЕНТРИФИКАЦИЯЛАУ
Бірақ 2010 жылы 24 шілдеде Дуйсбургте болған Махаббат шеруінде орын алған жаппай дүрбелең салдарынан бірнеше адам қайтыс болды, оны басқа нәрселермен қатар, Technoмәдениеттің негізгі ағымға қайта енуімен және ірі корпорациялар қызығушылығының оянуымен дәлелдеді. Шеруді фитнесстудиялар желісі ұйымдастырды - жаңа жағымсыз салдарлар пайда болды.
2010 жылдардың басынан бастап Techno халықаралық деңгейде өрледі, оның әсіресе бұрынғы және жаңа супержұлдыз диджейлері - Дэвид Гетта сияқты EDM мегажұлдыздары немесе Шарлотта де Витте, Кобосил немесе Пегги Гоу сияқты беймәлім танымал есімдер - пайда көрді. Тіпті Берлинде де клуб сахнасы ұдайы қысым көруде. Неміс техномәдениетінің «тезірек-жоғары-ары қарай» идеологиясы тікелей би алаңының гентрификациясына әкелді. Шығу керек пе? Әзірге белгісіз.