медиа-арт и глобализация Современные кочевники

Hartware MedienKunstVerein „World of Matter”, 2014, Woman electric engineer operator of big machines, at garage of iron mine of multinational company in Minas Gerais, Brasil,
Hartware MedienKunstVerein „World of Matter”, 2014, Woman electric engineer operator of big machines, at garage of iron mine of multinational company in Minas Gerais, Brasil, | © Mabe Bethonico

Медиа-арт зачастую экспериментирует с современными коммуникационными технологиями. Ведь именно они обеспечивают и поддерживают связь не только на экономическом уровне, но и среди тех, кто критически и творчески оценивает неолиберализм, его последствия и глобализацию.

Сообщество в движении

Представители медиа-арта нередко ведут кочевую жизнь – их мобильность не ограничивается виртуальным миром. Они покидают отечество, поступая в университеты, где изучают коммуникационные технологии или искусство. На сегодняшний день такие университеты, в основном, расположены в Европе и США: Massachusetts Institute of Technology (MIT) и California Institute of the Arts (CalArts) в США, Goldsmith в Англии, Rijkskademie van beeldende kunsten в Нидерландах и Kunsthochschule für Medien (KHM) в Кёльне, Bauhaus-Universität в Веймаре, Universität der Künste (UDK) в Берлине, Hochschule für Gestaltung в Карлсруэ или Hochschule für Gestaltung в Оффенбахе-на-Маине.

„global aCtIVISm“ ZKM „global aCtIVISm“ ZKM | © Museum für Neue Kunst, „2.0/b.a.n.g. lab Transborder Immigrant Tool“, 2007 Именно во время учёбы обычно и появляются первые международные контакты. Главной мотивацией для столь ярко выраженной «охоты к перемене мест» представителей медиа-арта, конечно, являются работа и интернациональные проекты. В Германии для этого существуют специальные стипендии. Например, Германская служба академических обменов (DAAD) предлагает международные гранты для временных занятий научной работой в ФРГ. Различные премии также способствуют медийно-культурной миграции, например, премия Нам Джун Пэйка (Интернациональная медиапремия Фонда искусств Нижней Рейн-Вестфалии), Юношеская премия медиаискусств Edith-Russ-Haus, стипендии Академии дворца Солитуде или EMARE (European Media Artists in Residence Exchange). На интернет-сайтах „Trans Artists“ и „On The Move“ расположены подробные обзоры интернациональных стипендий и информация о возможностях финансирования поездок.

 Структуры развития ЕС также занимаются поддержкой мобильности представителей медиа-арта. Они обеспечивают, а иногда и инициируют кооперацию культурных организаций разных стран. Условием участия в культурно-медийной программе Creative Europe является, как правило, сотрудничество минимум трёх европейских культурных организаций. Есть даже специальные отделы, занимающиеся развитием платформ и сетевых ресурсов. Важнейшими критериями являются: межкультурный диалог, вовлечение социальных сетей и мобильность участников проекта.

Минимум культурных расхождений

„global aCtIVISm“ ZKM „global aCtIVISm“ ZKM | Museum für Neue Kunst, „Na Faixa“ Photo: Baixcentro, Courtesy: Baixcentro С одной стороны, иностранные стипендии оживляют международный культурный обмен, облегчают доступ к дорогим технологическим средствам производства и  делают возможной концентрированную работу над проектом. С другой стороны, они обладают и недостатками: мобильность, на сегодняшний день, является одним из основополагающих условий для медийно-художественной карьеры, без учёта семьи и друзей непосредственных участников, а ведь их зачастую приходится оставлять. Помимо этого, западное образование и повсеместное использование одних и тех же технологий ведут к ассимиляции эстетики и стратегий. Изобразительное искусство  отличается региональными и национальными признаками тысячелетней давности. Литература, театр, кино обладают разными нарративами и культурными кодами. Но медиа-арту – одной из самых молодых форм искусства – трудно похвастаться культурными дивергенциями. И редкие исключения лишь подтверждают это правило.

Медиа-арт вне границ

„Generation i.2 - Ästhetik des Digitalen im 21. Jahrhundert“ Gabriel Mascaro, My Free Time, 2013 „Generation i.2 - Ästhetik des Digitalen im 21. Jahrhundert“ Gabriel Mascaro, My Free Time, 2013 | © Gabriel Mascaro Художники из южного и восточного полушарий часто обращаются к наболевшим региональным темам. Например, после национальных протестов против сокращения субсидий на энергию HONF (House of Natural Fiber Foundation) из Индонезии посвятили проект Mikronation/Macronation альтернативной добыче энергии и питания. Попытки смещения границ, смешивания науки, технологии и искусства являются не региональной стратегией, а скорее, атрибутами медиа-арта. Географические же признаки, в первую очередь, обусловлены доступом к средствам производства, т.е. технологическими аспектами и бюджетом. Развивающиеся страны «догоняют» западные. И у них, в общем и целом, нет определяющий национальных стилей и школ, хотя можно выделить особенный стиль и технику отдельных художников, режиссёров и групп.

Выставки

В последнее время многие культурные организации в Германии занимались феноменом глобальной культуры и искусства. На таких фестивалях, как Transmediale в Берлине или European Media Ars Festival в Оснабрюке тема глобализации вездесуща. Уже в 2003 году в своём вступительном слове куратор и искусствовед Сузанне Яшко вопрошала: «Насколько глобально медиаискусство?» и сама же отвечала на поставленный вопрос: «Художники отдают себе отчёт в том, что глобализация приводит к многочисленным экономическим, социальным и культурным последствиям, и выражают своё отношение к этому в своих произведениях».

Ольденбургский Edith-Russ-Haus в 2014 году, соответственно, основывал свою выставку Поколение i.2 – цифровая эстетика в 21-ом веке на следующем тезисе: всемирная сеть и рост интернациональных контакто создаёт новые глобальные эстетические тенденции. Hartware MedienKunstVerein из Дортмунда посвятил целое критическое расследование обращению с глобальными ресурсами.

В 2009 году интернационализации форм протеста в Европе и Южной Америке была посвящена выставка Союза Художников Вюртемберга Субверсивные практики – искусство в условиях политических репрессий. В частности, на ней было показано видео Marca Rеgistrada, в котором пионер виедоарта Летиция Паренте в знак протеста против находившейся у власти военной хунты вышивает на своей подошве фирменный знак „Brasil“.

Глобальный творческий протест поддерживает и ZKM (Zentrum für Kunst und Medientechnologie, Центр искусства и медийных технологий) в Карлсруэ. Global aCtIVISm – первая часть трёхсотдневного выставочного марафона о глобализации в искусстве. За счёт открытости и мобильности медиа-арта его участники, разбросанные по всему миру, но, в то же время, объединённые творческими связями, являются не только отражением глобализации, но одновременно и её частью.
 

Выставки

„Generation i.2 - Ästhetik des Digitalen im 21. Jahrhundert“ („Поколение i.2 – цифровая эстетика в 21-ом веке“), Edith-Russ-Haus Ольденбург, 15.11.2013 – 16.02.2014

„World of Matter“, Hartware Medienkunst-Verein Дортмунд, 01.03.2014 – 22.06.2014

„global aCtIVISm“, ZKM Карлсруэ, 14.12.2013 – 30.03.2014