EXPERIMENTELLE AUDIOVISUELLE PRAKTIKEN IN NEUSEELAND
Als bildnerisch tätige Performance-Künstlerin bin ich an Gemeinschaftsarbeiten in der gesamten Musikszene von Aotearoa beteiligt, erschaffe – meist unter dem Namen Lady Lazer Light – mit Hilfe von Projektionen gestaltete Umwelten, bin Teil von Kollaborationen wie Sign of the Hag, einem experimentellen audiovisuellen Live-Act zusammen mit dem Musiker und Künstler Dan Beban. Gemeinschaftsarbeiten von Audio-Künstlern und Bildgestaltern sind für die Ausführenden wie das Publikum eine gleichermaßen spannende Sache. Sie ermöglichen sinneserweiternde Erfahrungen unter Einbezug unmittelbarer Medien der Kommunikation und bringt Künstler und Publikum auf neuen Wegen zueinander.
Seit einiger Zeit ist eine größere Öffentlichkeit im ganzen Land auf diese Gemeinschaftsprojekte von experimentellen Musikern und bildenden Künstlern aufmerksam geworden, die aus dem Untergrund und den Produzentengalerien in die Bars und Clubs gewandert sind. Viele der hier erwähnten audiovisuellen Projekte bewegen sich zwischen Untergrund und Popkultur. Instant Fantasy beispielsweise arbeitet an der Schnittstelle zum Pop mit ihrem düsteren Synthie-Pop, der von synchrongeschalteten Projektionen mit einem zum Erbrechen süßen Farbspiel, Rosen, digitalen Wunderkerzen und Text-Splittern begleitet wird, die die Aufführung ausmachen (“I’ve given up on you”). Ducklingmonster (Beth Dawson von den Futurians und File Folder) ist eine weitere Experimentalmusikerin, die experimentelle Klänge und Bilder mit Hilfe von Overhead-Projektor und Dias zusammenbringt, daneben live aufgeführte audiovisuelle Kollaborationen mit anderen Künstlern wie Embedded Figures verwirklicht.
Video: Ducklingmonster, video for Bully by Embedded Figures
Meine Beschäftigung mit audiovisuellen Gemeinschaftsarbeiten nahm in Produzentengalerien ihren Anfang: wie dem Eye of Night in Whanganui, der Frederick Street Sound and Light Society in Wellington (Fred’s, 2012 geschlossen), der None Gallery in Dunedin und später dem Pyramid Club in Wellington und der Audio Foundation in Auckland. An diesen Orten lernte ich künstlerische Praktiken kennen, die etwas für mich völlig Neues waren und die – und das war am wichtigsten – von allen Freiheiten des Experimentierens beseelt waren. Ein gutes Beispiel dafür sind die Arbeiten des visuellen Musikers Kim Newall, der eine Mischung aus analogem und digitalem Equipment verwendet, außerdem Live-Kamerabilder und dazu Gegenstände und Bilder. Newall kombiniert live erzeugte Bilder mit den Klängen seiner vierköpfigen Synthie-Elektro-Band SoccerPractise. Seine Arbeiten bestehen aus improvisierter Performance-Kunst, wodurch er experimentelle Elemente in die Popwelt einbringt.
Video: SoccerPractise performs at the Silver Scrolls, the Australasian Performing Rights Association awards
Nach für mich prägenden Jahren als junge Erwachsene in Whanganui war ich anschließend sechs Jahre lang in Wellington zu Hause. Im Fred’s, das sich in einem alten Kirchgebäude aus Holz befand, gab es wöchentlich experimentelle Klang- und Licht-Performances. Das Kollektiv wechselte später in den Pyramid Club, den die Musiker und Künstler Daniel Beban, Nell Thomas und Jonny Marks betreiben. Der Pyramid Club, zugleich Galerie und Auftrittsort, ist derzeit das lebendige Zentrum für experimentelle Musik und Kunst in Wellington.
Zwei an dieser Stelle erwähnenswerte Band sind Orchestra of Spheres und The All Seeing Hand. Beide Gruppen arbeiten mit bildenden Künstlern wie mir zusammen, schaffen unter Einsatz von Kostümen, Bühnendekoration, Performance und Video sinnesanregende Erlebnisse. Ihre Auftritte finden in kleinen Untergrund-Veranstaltungsorten wie in Bars, Clubs und auf Festivals in Aotearoa wie auch im Ausland statt
Video: Orchestra of Spheres Live at Temple Bar, Beijing 2015
Die All Seeing Hand sind bekannt für ihre multi-disziplinäre, künstlerisch vielfältigen, sich immer wieder erneuernden Arbeiten – ihre kollektive Dynamik machen All Seeing Hand so sehr zu einer Bewegung wie zu einer Band. Während ihrer Konzerte spielte die Gruppe bislang unter anderen mit Georgette Brown, Andrew McLeod, Dan Harris und Nathan Taare zusammen. Über die Jahre hat All Seeing Hand auch in riesigen außerirdischen Zysten wie aus B-Movies gespielt, ist aus Eiern geschlüpft, und wurde zu einem Teil von mittels Projektionen gestalteten Welten.
In Wellington gibt es viele audiovisuelle Künstler. Seit langem mag ich die visuell geprägten Aufführungen von Beth Hilton, die Projektoren, Prismen und Linsen einsetzt, um Licht in magische Formen und Texturen zu verwandeln. Mo H. Zareei (aka mHz) ist ein elektronischer Musiker, Klangkünstler und Forscher, der ebenfalls in Wellington zu Hause ist. In seiner Arbeit experimentiert er mit Software und Hardware Marke Eigenbau, mit kinetischen Klangskulpturen und audiovisuellen Installationen. In seiner Arbeit gibt er dem Verhältnis von Klang, Beat und Licht eine besondere Kraft, was zu hypnotischen und dabei schrillen Effekten führt. Wellington ist auch Ort der Kollaboration zwischen den audiovisuellen Künstlern Flo Wilson und Olivia Webb, die durch eine Residency am Toi Poneke Arts Centre möglich wurde. In ihrer audiovisuellen Installation ATTUNEMENT erforschen sie das Deep Listening, Identität und Vokalität, all dies in großformatigen performativen Projektionen, mit Klangmaterial aus Song und Atem, das mit Live-Elementen vermischt wird.
Video: Interference [dac] mo h. zareei + jim murphy
Vor kurzem erlebte ich eine höchst aufregende audiovisuelle Performance des früher in Wellington lebenden (und heute in Berlin ansässigen) Künstler Reece McNaughten, der unter dem Namen Big Flip the Massive auftritt. Unter Verwendung von Audio- und Videoschnipseln, die von seinem Schlagzeugsound ausgehen, produziert McNaughten ein beat-geprägtes Werk, in dem er projizierte gewarpte CGI-Bilder von Gesichtern, von absurd und surreale Gegenständen und von Körpern zusammenbringt, die sich entweder schmerzverzerrt oder lustvoll herumbewegen.
Video: Big Flip the Massive, Live @ Festsaal Kreuzberg, Berlin (October 2017)
Um meine Reise in den Süden fortzusetzen, landete ich vor zwei Jahren in Dunedin, der kalten, düster-gothischen Musik-Stadt und dem Geburtsort des gefeierten Flying Nun-Plattenlabels. Ich fand eine Bleibe in einem Atelier der None Gallery, seit Jahren ein Ort für experimentelle Klänge und bildende Kunst. Ich zog auch ins Chick’s Hotel, einem legendären Ort, der nun ein Aufnahmestudio beherbergt.
