Kino Muranów i Goethe-Institut zapraszają na specjalne pokazy trzech słynnych filmów Wima Wendersa, jednego z najważniejszych współczesnych reżyserów. W wakacyjne wieczory zaprezentujemy klasyki kina niedostępne na co dzień na ekranach kin czy na platformach VOD.
Seanse stanowią suplement do Tygodnia Filmu Niemieckiego (8-15 lipca), podczas którego pokazywane są najnowsze tytuły prezentowane na Berlinale i innych światowych festiwalach, docenione zarówno przez niemiecką publiczność, jak i międzynarodową krytykę.
29.07.2021, g. 20:30
Alicja w miastach
1974
RFN, 112’
z polskimi napisami
Pierwsza część trylogii kina drogi niemal nie powstała. Wim Wenders po latach przyznał, że Alicja w miastach, czwarty film w jego karierze, miała przesądzić o tym, czy wciąż będzie reżyserem. Niezadowolony ze swoich wcześniejszych prób, przesadnie - jak sam twierdził - zainspirowanych Cassavetesem i Hitchcockiem, postanowił stworzyć coś w pełni autorskiego. Tuż przed przystąpieniem do pracy Wenders poszedł w Stanach do kina na Papierowy księżyc Petera Bogdanovicha. Okazało się, że napisany przez niego scenariusz jest podobny do amerykańskiej produkcji. Od porzucenia projektu odwiódł go jednak reżyser Samuel Fuller. Alicja w miastach to poruszająca, melancholijna historia spotkania dwóch zagubionych dusz. Znużony zawodową podróżą po Ameryce fotograf Philip Winter postanawia wrócić do Europy. Pod jego opiekę niespodziewanie trafia jednak 9-letnia Alice, którą matka porzuciła w hotelu. Mężczyzna po raz pierwszy od dawna musi wziąć za kogoś odpowiedzialność. Dla Wendersa równie ważni jak bohaterowie są miejskie krajobrazy - alienujące przedmieścia reżyser portretuje w dopracowanych, kontrastowych ujęciach. Stosunek Wendersa do amerykańskiej popkultury oddaje zaś słynna scena zniszczenia telewizora w motelu. Mariusz Mikliński
05.08.2021, g. 20:30
Amerykański przyjaciel
1977
RFN, Francja, 127 min.
z polskimi napisami
W tę mroczną, kryminalną opowieść uwikłane są trzy osoby. Tytułowa tajemnicza postać Amerykanina pośredniczy między francuskim gangsterem, poszukującym płatnego mordercy a niemieckim ramiarzem, który zgadza się wykonać to zlecenie. Niemiec cierpi na śmiertelną chorobę, więc by zapewnić rodzinie utrzymanie podejmuje się zadania. Sprawy komplikują się znacznie w momencie gdy... no właśnie nie tak łatwo jest nadążyć za przebiegiem akcji filmu, gdyż Wim Wenders odrzuca pewne znaczące wątki na rzecz ulubionego studium głównych postaci.
Amerykański przyjaciel ujawnia także obsesyjne zainteresowanie Wendersa zjawiskiem amerykanizacji europejskiego kina. Stąd film gangsterski - gatunek rodem z Hollywood - na poziomie stylistycznym czerpie z obrazowości film noir oraz niemieckiego ekspresjonizmu. Dodatkowo Wenders zaprosił na plan w celu konfrontacji kina dwóch kontynentów kilku amerykańskich gości - m.in. Nicholasa Raya, Sama Fullera, czy Dennisa Hoppera.
26.08.2021, g. 20:30
Paryż, Teksas
1984
Francja, RFN, Wielka Brytania, 147 min.
z polskimi napisami
Mężczyzna, samotnie przemierzający pustynię, pada z wyczerpania. Odnaleziony przez lekarza trafia do szpitala. Przybywa tam Walt, brat cierpiącego na amnezję Travisa. Okazuje się jednak, że przyczyną tajemniczego zachowania wędrowca nie jest utrata pamięci, ale bliska obłędu rozpacz. Kilka lat temu Travis stracił wszystko, co kochał – dom, żonę i synka. Zagubiony błąkał się po świecie bez celu. Szczęśliwie Walt wraz z żoną wychowuje bratnaka, Huntera. Chłopiec trafił tam w chwili, kiedy jego matka uznała, że nie potrafi samodzielnie wychowywać dziecka. Potem kobieta zniknęła, jedynym śladem, że żyje są regularnie nadsyłane czeki na utrzymanie chłopca. Travis i Hunter stopniowo znajdują wspólny język, zawiązuje się między nimi utracona przed laty więź. Ojciec wyrusza w kolejną podróż – na poszukiwanie żony. Odnajduje Jane w Houston, gdzie kobieta pracuje w peep-show. Czy uda mu się nakłonić ją do powrotu do rodziny?
Paryż, Teksas – czwarty film nakręcony przez Wima Wendersa w USA – jest archetypicznym filmem drogi, spełnieniem marzeń niemieckiego twórcy i promotora kina. W scenariuszu Sama Sheparda nie jest istotna fabuła, liczą się przede wszystkim relacje między bohaterami w różnych konfiguracjach – stosunki braterskie, relacje ojca i syna, męża i żony, wreszcie kobiety i mężczyzny. Ich siła i moc przekonywania zależy przede wszystkim od aktorów – Wenders zaprosił na plan Harry’ego Deana Stantona, Nastassję Kinski, i Deana Stockwella. Ale także od sugestywnego tła: w przeciwieństwie do większości autorów kina drogi, Wenders znalazł czas na kontemplację krajobrazu, umiejscawiając swą opowieść w sercu „prawdziwej” Ameryki, co ma być gwarancją psychologicznego prawdopodobieństwa przedstawionej na ekranie sytuacji. Film wyróżniono Złotą Palmą festiwalu w Cannes, a także – między innymi – nagrodą BAFTA za reżyserię. Konrad J. Zarębski
