Cultura pop timpurie
KAFKA, CINEFILUL

La începutul secolului al XX-lea, cinematograful era nou și senzațional - Franz Kafka fiind fascinat de el. Există numeroase referiri în scrierile sale la filmele pe care Kafka le-a văzut la cinematograf.
 

De Alice Aronová

Născut la Praga, Franz Kafka (1883-1924) a trăit începuturile cinematografiei și a fost fascinat de primele filme. Din perspectiva de astăzi, acesta era așa-numitul cinematograf primitiv, deoarece filmele aveau adesea un caracter tabloid. Cu toate acestea, Kafka a fost fascinat de aceste filme, după cum a menționat în jurnalele sale precum și în scrisorile adresate logodnicei sale Felice Bauer. Comentariile sale despre acestea sunt scrise într-un ton agitat, pasional și uneori melancolic, potrivit actorului și scriitorului german Hanns Zischler.

CINEMATOGRAFUL CA DISTRAGERE A ATENȚIEI ȘI ATRACȚIE

Kafka a devenit un spectator activ de cinema încă din anii 1910. Cinematografia, care se afla încă la început, nu era considerată încă o formă de artă, iar mulți scriitori refuzau să colaboreze cu regizorii la scenarii. Ei nu credeau în calitatea adaptărilor cinematografice ale operelor lor și nu doreau să sprijine filmul, pe care îl numeau "atracție de bâlci" - spre deosebire de teatru. Situația s-a schimbat abia în anii 1920, când filmele de lungmetraj au fost considerate încet, dar sigur, ca fiind artă și nu doar divertisment ușor.

Primul cinematograf permanent din Praga a fost Biograf U modré štiky (La știuca albastră) de pe strada Karlova. Din 1907, acesta a fost condus de iluzionistul Viktor Ponrepo, care și-a îmbogățit spectacolele de teatru cu proiecții de film și a comentat, de asemenea, în mod strălucit filmele mute. Pe pliantele publicitare, el promitea publicului "imagini din viață și din lumea viselor care pot satisface toate așteptările". Kafka a fost un vizitator la fel de regulat aici ca și la cinematograful Orient, deschis pe strada Hybernská din Praga în 1908. Doar un an mai târziu, un alt cinematograf și-a deschis porțile pentru praghezi, elegantul cinematograf Lucerna, cu cabaret și cafenea. Este încă în funcțiune și astăzi și găzduiește în mod regulat festivalul de film în limba germană "Das Filmfest". Kafka a vizitat adesea cinematograful Lucerna singur, cu familia sau cu prietenii. Unul dintre cei mai apropiați prieteni ai lui Kafka a fost scriitorul Max Brod, care își amintea adesea cum el și Kafka vizitau cinematografele nu numai în Praga, ci și în călătoriile lor în Italia, Franța și Germania.

"SCLAVA ALBĂ" ȘI ALTE HITURI

Spre deosebire de primele scurtmetraje, filmul danez "Sclava albă" (Den hvide slavehandel I. 1911) al regizorului August Blom a fost relativ lung: cu o durată de 55 de minute, remarcabilă pentru acea vreme, a fost primul lungmetraj de medie durată din istoria cinematografiei. A atras un public numeros. Cu toate acestea, aceștia nu au fost întotdeauna entuziaști - povestea de dragoste din bordel a stârnit dezbateri dacă era vorba de un kitsch, care ar trebui interzis din cauza sexualității prezentate, printre altele, sau dacă filmul ar trebui văzut ca o piesă îndrăzneață de artă cinematografică. Scriitorul ceh Jiří Mahen a făcut o recenzie a filmului în ziarul Lidové noviny în 1911: "Oricine are o conștiință în inimă și o minte în cap trebuie să scuipe la acest film. Este o extraordinară prostie cinematografică și o fraudă asupra sentimentului nostru social, nimic mai mult." Cu toate acestea, Kafka a fost captivat de această poveste fără intrigă, dar emoționantă, cu un final plin de acțiune, cu urmăriri și împușcături pe acoperișuri. A fost fascinat de povestea despre soarta frumoasei Edith, care a călătorit la Londra pentru a vizita o rudă. Edith a căzut în mâinile unor bandiți pe vas și a ajuns într-un bordel, unde doi bărbați s-au îndrăgostit de ea. Dar doar omul potrivit, un inginer de pe un vas cu aburi, a salvat-o cu ajutorul poliției. Kafka a fost preocupat de vise pasionale și teribile, atât de inocenta Edith, cât și de sadicul negustor de sclavi care a abuzat de ea.

Lui Kafka i-au plăcut și alte filme mute din această perioadă. Acestea erau în principal documentare timpurii care prezentau metropola cehă cu sute de turnuri. Merită menționată aici fermecătoarea călătorie de două minute cu tramvaiul prin Praga din 1908, regizată de Jan Kříženecký, cameraman, fotograf și pionier al filmului ceh. Prin intermediul camerei de filmat, care era montată inițial în partea din față a tramvaiului (liniile 3 și 7), vedem cadre care surprind atmosfera dispărută a Pragăi: digul, podurile, Letná, priveliștea Castelului Praga și Orașul Evreiesc în momentul reamenajării, cartierul lui Kafka.

Kafka a fost, de asemenea, entuziasmat de filmul documentar italian Prima competiție internațională de dirijabile (Primo Circuito Aereo Internazionale Di Aeroplane In Brescia, 1909, regizat de Adolfo Croce), o curiozitate tehnică care surprinde prestigiosul eveniment Grand Prix. Filmul prezintă pregătirea avioanelor și decolarea acestora. Puteți vedea interacțiunea mecanicilor, simțiți entuziasmul celor 50.000 de spectatori și pasiunea sinceră a realizatorilor pentru aparatele de zbor. Filmul celebrează, de asemenea, victoria lui Glenn Curtiss în cursa aeriană internațională din data de 9 septembrie 1909. Kafka, care se afla în vacanță în nord-estul Italiei la acea vreme, a fost prezent la eveniment împreună cu Max Brod și a scris un reportaj despre această experiență emoționantă: Avionul din Brescia. Reportajul său a fost publicat în cotidianul praghez Bohemia: "Stâlpul de semnalizare indică simultan că Curtiss va zbura pentru Marele Premiu de la Brescia. [...] De îndată ce ne dăm seama, motorul Curtiss-ului răcnește, de îndată ce ne uităm, acesta se îndepărtează de noi, zboară peste câmpia care se extinde în fața lui, spre pădurile din depărtare care abia acum par să se ridice."

Cu toate acestea, Kafka nu a călătorit doar fizic, ci și cu ajutorul filmelor. În acest context, trebuie menționate filmele italiene Peschiera, Lago Maggiore, Liguria, Il corse de Mirafiori (1907-1913, regie colectivă), care au fost proiectate și la Praga și care ofereau spectatorilor lor colorarea, mai precis cadre în verde, albastru, galben, sepia, maro etc. Stilul meditativ a conferit filmelor documentare din Italia o atmosferă de vacanță, iar publicul, inclusiv Franz Kafka, se bucura să se lase purtat de valurile mării și de frumusețea lacurilor, a peșterilor și a monumentelor antice. În cele din urmă, au fost prezentate faimoasele curse de cai, care au oferit un spectacol cu celebrități și cu moda vremii - doamnele cu pălării.

UN TABLOU PIERDUT ȘI CĂUTAREA LOCUrilor NATALe

Ce ziceți de o comedie? Producția franceză Nick Winter și furtul Giocondei (Nick Winter et le vol de la Joconde, 1911, regia Paul Garbagni și Gérard Bourgeois) nu ar trebui să treacă neobservată : un film ingenios de zece minute realizat de primul producător de filme din lume, Charles Pathé. Povestea are la bazează un incident real petrecut la Luvru: furtul Giocondei din 21 august 1911 și ancheta ulterioară a poliției, care nu a avut succes. Pictura a fost găsită, mai mult sau mai puțin întâmplător, doi ani mai târziu în Italia.

Interesant este faptul că numărul vizitatorilor de la Luvru nu a avut de suferit după furtul prețiosului tablou, dimpotrivă: mii de oameni s-au adunat la muzeu pentru a vedea peretele gol - inclusiv Franz Kafka și Max Brod.

Pentru o vreme, Kafka a declarat că este un sionist convins. În această perioadă, a scris pentru ziarul sionist Selbstwehr și a învățat ebraica, dar cunoștințele sale lingvistice au rămas la un nivel elementar. Limba lui Kafka era în mod clar germana, deși vorbea fluent și cehă și franceză. Jurnalele lui Kafka dezvăluie că s-a jucat chiar cu ideea de a emigra în Palestina, nu numai din cauza sănătății sale precare - clima de acolo i-ar fi putut ameliora tuberculoza -, ci și din cauza prietenilor care l-ar fi sprijinit financiar. Și ce legătură are acest lucru cu filmul? În 1921, Kafka și-a notat în jurnalul său: "După-amiaza film despre Palestina". Știm că era vorba de filmul "Întoarcerea în Sion" (Shivat Zion, 1921), pe care l-a văzut la cinematograful Bio Lido din strada Havlíčkova din Praga. Filmul descrie noua viață și dezvoltarea economică a Palestinei, inclusiv amestecul colorat de popoare și coordonarea politică necesară. Filmul a fost comandat de Ierusalim și avea ca scop să le arate evreilor realitatea din Palestina. Nu vom ști niciodată în ce măsură Kafka a luat în serios decizia de a părăsi Europa și cât de mult l-a influențat această experiență cinematografică deosebită. Pentru Kafka, Palestina a rămas un peisaj de neatins, inaccesibil, apropiat și îndepărtat - un spațiu imaginar, un film.

Dar ce au însemnat de fapt filmele pentru Kafka? Putem doar specula și în această privință. Un lucru este cert însă: celebrul scriitor era fascinat de film și știa pe de rost programele săptămânale de cinema. El a perceput cinematograful ca frumusețe și bucurie, dar și ca suferință. Este foarte posibil ca filmele să fi fost pentru Kafka o evadare din singurătatea sa și din propria viață, la prima vedere, mai degrabă obișnuită. Kafka, care a studiat dreptul, lucra din 1908 ca funcționar la compania de asigurări de compensații pentru muncitori din Praga - la câțiva pași de cinematograful Lucerna -, dar munca sa nu îl împlinea: "Își face treaba foarte conștiincios, dar se plictisește îngrozitor. Își împarte timpul liber între îndatoririle sale în afacerea severă a tatălui său, escapadele cu cercul său tot mai mare de prieteni - cafenea, cinema, cabaret, bordel - și experimente literare din ce în ce mai importante. Hanns Zischler scrie: "De câteva ori pe an, Kafka evadează la cinema în căutarea a ceva care să-l amorțească. Se duce la cinema pentru a uita. Nu există un loc mai potrivit pentru a realiza acest lucru."