Журнал

Единственный двуязычный онлайн-портал, посвященный лучшим практикам театральной, музейной и музыкальной педагогики России и Германии. Вы можете фильтровать материалы по теме или стране.

сбросить фильтр

Проект Всеволода Лисовского "СОЦ.ДОК" (Театр.doc)

Молчание на свободную тему. Фото: Алексей Смирнов

В течение текущего театрального сезона в одном из главных театров Москвы, в "Театре.doc", по причинам политического давления за год дважды сменившем адрес, осуществляется проект "СОЦ.ДОК", под шапкой которого объединены пять регулярно случающихся событий. "СОЦ.ДОК" предлагает аудитории новый тип театра, необычную форму зрелища, где стёрта границами между понятиями "актёр" и "зритель". "СОЦ.ДОК", пробующий новые, не свойственные традиционному театру способы коммуникации, воспитывает нового зрителя, не скованного расхожими представлениями о спектакле. Всего, на сегодняшний день, в рамках "СОЦ.ДОКа" существует пять проектов: Чтение "Волшебной горы" Томаса Манна, в котором может принять участие любой желающий; "Неявные воздействия", проект, исходящий из дискуссионной мысли о том, что любое, частное, самое мелкое, действие оказывает неизбежное влияние на судьбы человечества; "Фестиваль утопий", предлагающий зрителю рассказать о своём проекте будущего; "Молчание на свободную тему" и "Чтение и разбор книги Вернера Гейзенберга 'Физика и философия'". Можно сказать, что каждый из этих проектов попадает в одну из болевых точек, слабых сторон и проблемных зон современного театра и общества в целом: например, “Молчание на свободную тему” предлагает зрителю отдых от информационной и коммуникативной насыщенности, а разговор о Гейзенберге обращает театр к науке, меняющей структуру мира. Идеолог проекта режиссёр Всеволод Лисовский рассказал о целях и особенностях проекта.

Анна Банасюкевич: Почему проект называется "СОЦ.ДОК"? Ведь обычно под социальным проектом мы понимаем работу с людьми с особенностями развития или с незащищёнными слоями населения.

Всеволод Лисовский: Социальность этого проекта в том, что он бесплатно предоставляет услугу населению, вернее, являет собой возможность для услуги. В большей части проектов, объединённых под шапкой "СОЦ.ДОКа", нет даже модерации, как, например, в коллективном чтении книги Томаса Манна "Волшебная гора". Приходят люди, я предупреждаю их, что никакого просветления с ними не случится, это не практика, не медитация. Это возможность. Никакой модерации, просто чтение по кругу. Тот же принцип действует в проекте "Молчание на заданную тему". Делайте, что хотите, только молчите. На "Фестивале утопий" модерация необходима, потому что нужно разогреть публику. Но, опять же, все высказываются на равных правах, только одно условие – нельзя критиковать утопию другого человека, можно только обращаться за разъяснением. Это помогает создать доброжелательную атмосферу. Ты вступаешь в коммуникацию с людьми, чьи взгляды таковы, что ты, может быть, в реальной жизни точно не захотел бы общаться. А здесь тебе необходимо приложить усилия и выслушать доброжелательно. Этот проект – наша реакция на всеобщее озлобление, на ситуацию, когда любой идейный спор превращается в поливание друг друга помоями. А тут – ничего личного.

«Мы специально выбираем предельно странные типы коммуникации.»

В описании проекта на сайте сказано, что "СОЦ.ДОК" устанавливает новый тип коммуникации. Коммуникации зрителей между собой или коммуникации аудитории с театром?

И между людьми, и людей с театром как с институцией. Это ведь интересно: скажем, двадцать человек пришло в субботний день в театр, чтобы просто помолчать. Специально ехали из других концов города, и ещё и довольны. Мы специально выбираем предельно странные типы коммуникации.

Разве это театр? Похоже на групповую терапию.

Ну а почему терапия это не театр? Это довольно точно – мы тоже между собой говорим об этом эффекте. Мы сейчас с группой актёров репетируем спектакль-бродилку в метро: просто в вагон входит человек и вдруг начинает рассказывать, что он думает по тому или иному поводу. Это тоже социальный проект – у случайных зрителей бывают очень яркие реакции. Так вот, после очередной репетиции одна из наших актрис заметила – такое ощущение, что у нас просто нет денег на психотерапевта и мы ходим выговариваться в метро.

В истории с коллективным чтением "Волшебной горы" есть просветительская задача?

Нет, здесь абсолютно всё равно – читал ли ты эту книжку раньше или нет. Это не про ликбез, а про коммуникацию. Этот текст (кстати, русский перевод очень удачный, текст ритмически организован) просто структурирует процесс коммуникации, становится инструментом, камертоном.

«Интересно, когда ты не знаешь конкретно, что происходит, что ты здесь делаешь.»

На проекты "СОЦ.ДОКа" ходит публика "Театра.doc" или какие-то другие люди?

Знаю, что некоторые наши участники становятся зрителями спектаклей театра. На каком-то сайте "СОЦ.ДОК" рекламируют как развлечение выходного дня. Это правильно, это и есть развлечение, просто странное. Странность – это очень важно, ведь все же сейчас затерроризированы обыденностью, а странность лечит.

В театре, особенно в социальных историях, важен вопрос – что я здесь делаю? А ответ не нужен. Сам вопрос запускает механизм рефлексии. Старая схема "я пришел в театр – мне тут что-то показывают", мне кажется, уже не очень интересна. Интересно, когда ты не знаешь конкретно, что происходит, что ты здесь делаешь. Разрушается стена между зрителем и актором, тем, кто осуществляет действие.

На какую аудиторию рассчитан проект?

Если мы говорим о новом, так называемом, постдраматическом театре, то, мне кажется, что маркетинговая стратегия переучивания нынешнего театрального зрителя не выигрышна. Для нового театра вполне хватает той категории населения, которая не ходит в театр. "СОЦ.ДОК" направлен на расширения аудитории за счет не театрального зрителя. У тех, кто привык ходить в театр, у кого большой зрительский опыт, чаще возникает ощущение, что их обманули.

«...про продуктивность в таких проектах надо забывать. Если хоть один человек пришёл и вовлечён, значит надо встать и идти к нему.»

Что можно сказать про отдачу в этом проекте?

Сейчас я делаю проект с бездомными. Две недели подряд на репетиции приходил только один человек. Я подумал – ну что, закрывать, что ли, проект… Но мы начали с этим человеком репетировать, этюды какие-то делать, потом ещё подтянулись люди, и я понял, что про продуктивность в таких проектах надо забывать. Если хоть один человек пришёл и вовлечён, значит надо встать и идти к нему. Такие проекты не на краткосрочную перспективу рассчитаны.

С чем связаны проекты, посвящённые физике?

Проект "Физика и философия" со временем превратится в спектакль, в котором мы будем создавать тоталитарную секту квантовых физиков для изменения мира. Сейчас ведь идёт смена космогонических парадигм, в квантовой физике происходят открытия. Будем превращать эти квантовые эффекты в обряды. По сути, это проповедь нового мира, подготовка к жизни в этом новом мире. Сама книга Гейзенберга – это предписание.

Что будет дальше?

Закончится сезон, и проекту потребуется перезапуск, обновление. Нужно будет суммировать опыт этого года и запустить что-то новое.

Текст: Анна Банасюкевич

Copyright: Copyright: Goethe-Institut Russland
Апрель 2016
Если у Вас есть вопросы по этой статье, напишите нам!
siehe Kontakt/see contact



закрыть

распечатать



Всеволод Лисовский. Фото: Влад Чиженков

Всеволод Лисовский(род.1967) — сценарист, режиссёр,телепродюсер, идеолог проекта "СОЦ.ДОК"









Молчание на свободную тему. Фото: Алексей Смирнов "Молчание на свободную тему". Фото: Алексей Смирнов




Молчание на свободную тему. Фото: Алексей Смирнов "Молчание на свободную тему". Фото: Алексей Смирнов













Анна Банасюкевич
Об авторе:
Анна Банасюкевич – театровед, театральный критик, журналист. Окончила Историко-Архивный Институт (ИАИ РГГУ) по специальности "архивное дело", затем – ГИТИС (театроведческий факультет, курс А.А. Степановой). Работала в литературной части Московского драматического театра им. К.С. Станиславского, входила в состав Группы Юбилейного Года (Театр на Таганке). Окончила Школу театрального лидера при Центре им. Вс. Мейерхольда. В разные годы являлась экспертом фестивалей "Золотая Маска", "Новосибирский транзит", "Арт-миграция". Работала специальным корреспондентом редакции культуры в информационном агентстве "РИА Новости". Арт-директор фестиваля молодой драматургии "Любимовка". Печатается в "Петербургском театральном журнале", журналах "Театр", "Современная драматургия" и "Театрал", в газете "Экран и сцена", на портале Teatrall. Аспирантка ГИТИС.