От научной фантастики до исторических фильмов: в сокращенной конкурсной программе немецкое кино представлено на удивление широко.
Филипп Бюлер
Фильмы должны быть современными, но также обращаться к прошлому, а по возможности еще и смотреть в будущее. Без проблем: в одной только конкурсной программе нынешнего Берлинале немецкое кино выполняет все эти условия. По крайней мере, такой вывод можно сделать из краткой официальной информации от Берлинского кинофестиваля. Например, «Я твой человек» (Ich bin dein Mensch) Марии Шрадер – это научно-фантастическая комедия, главная героиня которой получает в свою распоряжение сконструированного и запрограммированного специально для нее «идеального партнера». Это история о будущем – возможно, уже недалеком. В любом случае, она гармонично вписывается в рамки фестиваля, который проводится по большей части онлайн. А вот во включенных в специальную программу «Приливах» (Tides) швейцарского специалиста по экологическим дистопиям Тима Фельбаума («Ад») – Интернета нет. Глобальная катастрофа практически стерла человечество с лица Земли.
Бар и классная комната
Режиссерский дебют Даниэля Брюля «Рядом» (Nebenan) переносит нас в современный Берлин, еще довольно густонаселенный. Впрочем, бар, в котором разворачиваются события, абсолютно пуст. Брюль, актер и сам бывший владелец бара, раскрывает темы суетной звездной жизни и джентрификации и сам играет в своем фильме. Это акт тщеславного самолюбования, амбициозный проект коронавирусных времен или нечто совершенно иное? Увидим. Лонгитюдная документальная лента «Господин Бахманн и его класс» (Herr Bachmann und seine Klasse) Марии Шпет – ценный с педагогической точки зрения проект, рассказывающий о необычном школьном учителе из Среднего Гессена. Шпет известна зрителю своей прекрасной женской драмой «Мадонны» (Madonnen), которая в широком смысле тоже посвящена воспитанию.
Потрясения
Картиной, которую ждут с максимальным нетерпением, будет, видимо, «Фабиан» (Fabian) Доминика Графа – экранизация романа Эриха Кестнера, написанного в 1931 году. Мировой экономический кризис сотрясает Берлин и тянет на дно героя Тома Шиллинга, рекламиста на сигаретной фабрике. Судя по описанию, это может быть органичная комбинация из «Вавилона-Берлина» и «Простых радостей Нико Фишера». Режиссер Граф («Перед лицом преступления»), который неизменно обращается к современности, в этот раз вступает на terra incognita. В одном из интервью он сделал особый акцент на актуальности материала и тщательно обходил вопрос о длине кинокартины – ведь когда дело касается романов, истинный дух можно передать только через длину! Довольно много таинственности – с учетом того, что объем книги скорее небольшой. Но если фильм хороший, то меня устраивает любая длина.
