Быстрый доступ:
Перейти к содержанию (Alt 1)Перейти к навигации второго уровня (Alt 3)Перейти к навигации первого уровня (Alt 2)

Музыка
Da Da Da: Разыскиваются Гениальные диллетанты

Плакат Разыскиваются Гениальные диллетанты
© Алексей Мыслицкий

11 июля в центре творческих индустрий «Фабрика» открылась выставка «Гениальные диллетанты», посвящённая альтернативной немецкой музыке и культуре 80-х годов. Фото, видео, виниловые пластинки и аудио-архивы авангардных художников, проклятых поэтов и независимых музыкантов из Западной и Восточной Германии, представленные в атмосфере заводского склада, ждут своих посетителей до 18 августа. Специально для Гёте-Института в Москве музыкальный критик и независимый исследователь субкультур Александр Романовский рассказывает, почему стоит посетить выставку «Гениальные диллетанты».
 

Александр Романовский

Как слышится, так и пишется: Гениальные диЛЛетанты

4 сентября 1981 года на огромной площадке Tempodrom в окрестностях Берлина прошёл фестиваль Geniale Dilletanten. Событие, ставшее пусть разовым, но знаковым прорывом в культурной жизни Германии, объединило представителей самых неоднозначных музыкальных и художественных актов того времени. В тот день выступления и перформансы, сработанные на стыке провокации, протеста и, возможно, врождённого безумия, увидело порядка 1400 зрителей.

Гениальные диЛЛетанты – именно так, через две Л, на флаере фестиваля было написано название мероприятия... Было это осознанной игрой слов или досадной опечаткой? Верно одно – гениальные диЛЛетанты стали важным моментом для определения немецкой независимой сцены и немецкой субкультуры в целом.
 
Подобная игра слов и нарочитое допущение ошибок в названиях можно найти и в отечественной истории 80-90 гг. Чего только стоят анархо-активисты из движения «ЗАИбИ», новосибирские панк-поэты «ШОРОХО» или московские свободнодумцы из «ОСУМБЕЗ».

Learn ma Deutsch: неужели до гениальных диЛЛетантов немецкой музыки не существовало?*

*в заглавии использовано название пиратского сборника групп немецкой гаражной и бит-сцены 60-х годов. Как следует из названия, на диске были представлены песни на немецком языке. В последствии эта тема была обыграна популярной панк группой Die Toten Hosen, чей альбом Learnin’ English был выпущен полностью на английском языке и состоял из кавер-версий знаковых композиций жанра, сработанных коллегами по цеху из Англии и Америки.

В музыкальных традициях немецкой музыки 70-80 гг. наблюдалось состояние застоя – некоторые исполнители были погружены в себя или наоборот ориентированы на интернациональную, более широкую аудиторию (Tangerine dream, Can), некоторые искали себя, пусть используя нестандартные инструменты и музыкальные квадраты, но выдавая в итоге качественный поп-продукт (Kraftwerk, Neu). Неизменным оставалось одно – композиции немецких поп и рок исполнителей тех лет были в большинстве своём англоязычными. Песни на немецком, попадавшие в хит-парады, выполнялись в локальном жанре шлягера и имели соответствующую аудиторию слушателей, состоявшую из домохозяек и любителей лёгкой музыки. Исключением был Rio Reiser из  Ton Steine ​​Scherben, чьи едкие, зачастую анархистские песни на немецком языке во многом опередили возникший в Германии в конце 70-х панк-рок, а также NDW и индастриал.

По словам Бликсы Баргельда из Einstürzende Neubauten, именно использование Рио Райзером немецкого языка послужило примером для формирования музыкальных и творческих планов будущего фронтмена «Новостроек»: «Я понял, что у меня нет иного выхода, кроме как создавать музыку из тех вещей, которые окружают меня. В первую очередь это касалось языка». 
Плакат Tödliche Doris © Алексей Мыслицкий Субкультуру, лукаво названную гениальными диЛЛетантами, отличал вектор, ориентированный на немецкий язык. Немецкий язык в названиях групп и артистов, тексты на немецком языке – всё это позволило диЛЛетантам обрести идентичность и отсечь ненужные параллели с мейнстримом.

Stahlmusik: «Гениальные диЛЛетанты» – это выставка про музыку?*

*в заглавии использовано название первой концертной записи группы Einstürzende Neubauten

В фокусе экспозиции семь музыкальных коллективов из городов и регионов преимущественно Западной Германии, где был зафиксирован максимальный всплеск субкультуры. Техно и индастриал пионеры Deutsch-Amerikanische Freundschaft, интеллигентные панки-журналисты Freiwillige Selbstkontrolle, отцы немецкого танцевального no wave из  Palais Schamburg, очаровательные звуковые дадаисты Der Plan, музыкальные провокаторы и гении выставочных пространств Die Tödliche Doris, авангардисты и импровизаторы из Восточного Берлина Ornament und Verbrechen, а также, пожалуй, самая популярная в России немецкая группа Einstürzende Neubauten.
Посетители выставки «Гениальные диллетанты» © Алексей Мыслицкий На выставке можно посмотреть документальные записи музыкантов, познакомиться с редкими фотоархивами, постерами, коллажами, трафаретами и обложками виниловых пластинок... Стенд каждой группы сопровождает аудиоархив, послушать который можно в наушниках, не шокируя случайных посетителей. 

«Настало время отбросить костыли. До сегодняшнего дня вас волновала только покупка новых тарелок и ничего более. Пока не появились мы!» – писали о себе в самиздатовском журнале EB Metronom музыканты из Die Tödliche Doris.

Отдельного внимания заслуживает часть экспозиции, посвящённая группе Ornament und Verbrechen, записей которой фактически не сохранилось. Исключение составляют совместный сплит-альбом с группой Aufruhr Zur Liebe 1984 года и англоязычный проект с композитором Теймуром Шренгом  1985 года. На выставке посетитель сможет познакомиться с фрагментами немецкоязычной записи.

Wir bauen eine Neue Stadt: минутку! а как же художники?*

*в заглавие вынесено название, пожалуй, самой популярной песни Palais Schamburg

Выступление на Темподроме в 1981 году позволило экспериментальным музыкантам не только обрести голос и найти своего слушателя в среде только-только формирующейся панк-молодёжи Западной и Восточной Германии, но и получить союзников и товарищей по партизанщине из художественной среды.

«Новые дикие» выступали против царившего в немецком искусстве реализма, вне зависимости от его политического вектора и приставки – был ли он социалистическим, как на Востоке или же критическим, как на Западе. Междисциплинарность, концептуализм и настоящее первобытное искусство создавались не в галереях, но на сценах и в студиях, роль которых зачастую выполняли фабрики, заводы, сквоты и даже церкви.
Посетителя выставки Гениальные диллетанты смотрят на стенд © Алексей Мыслицкий Стенд, посвящённый «Новым диким» и «Новому немецкому дизайну» наглядно показывает, как из «бесплодного» классического немецкого искусства 80-х годов рождался гениальный диЛЛетантизм, как зеркало отражающий жизнь актуальных творцов и художников, чья жизнь менялась наряду с постоянно изменяющимся Берлином. Что казалось невозможным вчера, становится реальностью, стирая и без того тусклые грани и условности сегодня! «Новые дикие» сотрудничают с популярными мейнстримовыми дизайнерами и модельерами, лидер авангардной пост-панк группы Malaria! Гудрун Гуд позирует в обнимку с поп-дивой Неной… Wir bauen eine Neue Stadt!

Paul ist Tot: важнейшим из искусств для нас является кино*

*в заглавие вынесена песня немецкой пост-панк группы Fehlfarben с альбома 1980 года. «Was ich haben will das kriegґ ich nicht, und was ich kriegen kann, das gefällt mir nicht.
Ich will nicht was ich seh, Ich will was ich ertrume…» 

В центре зала экспозиции, созданной Гёте-Институтом в арт-пространстве «Фабрика», находится огромный экран, на котором в режиме нон-стоп демонстрируются шесть экспериментальных короткометражек. Каждый из фильмов выполнен на плёнке формата «Супер 8».

Посетитель перед экраном Гениальные диллетанты © Алексей Мыслицкий Гонка вооружений, смонтированная на кухонном столе, выстрелы и движущиеся танки, драма Творца в эпоху новых медиа, повесть о Тристане и Изольде, рассуждения о французской философии и холодной войне – руководствуясь популярным в панк-субкультуре принципом do it yourself, авторы короткометражек не полагаются на свои виртуозные навыки, но действуют вне устоявшихся художественных норм и общественных ожиданий, и одобрений. В этом контексте беззвучный вопрос «How can I exist?», заданный автором одного из фильмов, звучит не пафосно, но задаёт общий тон. Тон проб, ошибок, а также безудержной смелости и рефлексии.

DaDa in Berlin*

*в заглавие вынесено название композиции DaDa In Berlin восточноевропейской панк-группы Die Skeptiker.

«Если честно, мы не рассматривали выступление на «Гениальных диллетантах» как некий прорыв или создание новой культурной сцены. И если сегодня все группы и художники того фестиваля имеют статус культовых, тогда же для нас это было просто хорошее событие. Событие, которое со временем превратилось в настоящий миф», – подытожил Марк Ридер, режиссёр, участник группы Die Unbekannten, принимавшей участие в фестивале 1981 года.

Выставка «Гениальные диЛЛетанты»: субкультура 1980-х годов в Германии» продлится до 18 августа.