Музыка
Da Da Da: Разыскиваются Гениальные диллетанты

11 июля в центре творческих индустрий «Фабрика» открылась выставка «Гениальные диллетанты», посвящённая альтернативной немецкой музыке и культуре 80-х годов. Фото, видео, виниловые пластинки и аудио-архивы авангардных художников, проклятых поэтов и независимых музыкантов из Западной и Восточной Германии, представленные в атмосфере заводского склада, ждут своих посетителей до 18 августа. Специально для Гёте-Института в Москве музыкальный критик и независимый исследователь субкультур Александр Романовский рассказывает, почему стоит посетить выставку «Гениальные диллетанты».
 

Александр Романовский

Как слышится, так и пишется: Гениальные диЛЛетанты

4 сентября 1981 года на огромной площадке Tempodrom в окрестностях Берлина прошёл фестиваль Geniale Dilletanten. Событие, ставшее пусть разовым, но знаковым прорывом в культурной жизни Германии, объединило представителей самых неоднозначных музыкальных и художественных актов того времени. В тот день выступления и перформансы, сработанные на стыке провокации, протеста и, возможно, врождённого безумия, увидело порядка 1400 зрителей.

Гениальные диЛЛетанты – именно так, через две Л, на флаере фестиваля было написано название мероприятия... Было это осознанной игрой слов или досадной опечаткой? Верно одно – гениальные диЛЛетанты стали важным моментом для определения немецкой независимой сцены и немецкой субкультуры в целом.
 

Learn ma Deutsch: неужели до гениальных диЛЛетантов немецкой музыки не существовало?*

В музыкальных традициях немецкой музыки 70-80 гг. наблюдалось состояние застоя – некоторые исполнители были погружены в себя или наоборот ориентированы на интернациональную, более широкую аудиторию (Tangerine dream, Can), некоторые искали себя, пусть используя нестандартные инструменты и музыкальные квадраты, но выдавая в итоге качественный поп-продукт (Kraftwerk, Neu). Неизменным оставалось одно – композиции немецких поп и рок исполнителей тех лет были в большинстве своём англоязычными. Песни на немецком, попадавшие в хит-парады, выполнялись в локальном жанре шлягера и имели соответствующую аудиторию слушателей, состоявшую из домохозяек и любителей лёгкой музыки. Исключением был Rio Reiser из  Ton Steine ​​Scherben, чьи едкие, зачастую анархистские песни на немецком языке во многом опередили возникший в Германии в конце 70-х панк-рок, а также NDW и индастриал.

По словам Бликсы Баргельда из Einstürzende Neubauten, именно использование Рио Райзером немецкого языка послужило примером для формирования музыкальных и творческих планов будущего фронтмена «Новостроек»: «Я понял, что у меня нет иного выхода, кроме как создавать музыку из тех вещей, которые окружают меня. В первую очередь это касалось языка». 
© Алексей Мыслицкий Субкультуру, лукаво названную гениальными диЛЛетантами, отличал вектор, ориентированный на немецкий язык. Немецкий язык в названиях групп и артистов, тексты на немецком языке – всё это позволило диЛЛетантам обрести идентичность и отсечь ненужные параллели с мейнстримом.

Stahlmusik: «Гениальные диЛЛетанты» – это выставка про музыку?*

В фокусе экспозиции семь музыкальных коллективов из городов и регионов преимущественно Западной Германии, где был зафиксирован максимальный всплеск субкультуры. Техно и индастриал пионеры Deutsch-Amerikanische Freundschaft, интеллигентные панки-журналисты Freiwillige Selbstkontrolle, отцы немецкого танцевального no wave из  Palais Schamburg, очаровательные звуковые дадаисты Der Plan, музыкальные провокаторы и гении выставочных пространств Die Tödliche Doris, авангардисты и импровизаторы из Восточного Берлина Ornament und Verbrechen, а также, пожалуй, самая популярная в России немецкая группа Einstürzende Neubauten.
© Алексей Мыслицкий На выставке можно посмотреть документальные записи музыкантов, познакомиться с редкими фотоархивами, постерами, коллажами, трафаретами и обложками виниловых пластинок... Стенд каждой группы сопровождает аудиоархив, послушать который можно в наушниках, не шокируя случайных посетителей. 

«Настало время отбросить костыли. До сегодняшнего дня вас волновала только покупка новых тарелок и ничего более. Пока не появились мы!» – писали о себе в самиздатовском журнале EB Metronom музыканты из Die Tödliche Doris.

Отдельного внимания заслуживает часть экспозиции, посвящённая группе Ornament und Verbrechen, записей которой фактически не сохранилось. Исключение составляют совместный сплит-альбом с группой Aufruhr Zur Liebe 1984 года и англоязычный проект с композитором Теймуром Шренгом  1985 года. На выставке посетитель сможет познакомиться с фрагментами немецкоязычной записи.

Wir bauen eine Neue Stadt: минутку! а как же художники?*

Выступление на Темподроме в 1981 году позволило экспериментальным музыкантам не только обрести голос и найти своего слушателя в среде только-только формирующейся панк-молодёжи Западной и Восточной Германии, но и получить союзников и товарищей по партизанщине из художественной среды.

«Новые дикие» выступали против царившего в немецком искусстве реализма, вне зависимости от его политического вектора и приставки – был ли он социалистическим, как на Востоке или же критическим, как на Западе. Междисциплинарность, концептуализм и настоящее первобытное искусство создавались не в галереях, но на сценах и в студиях, роль которых зачастую выполняли фабрики, заводы, сквоты и даже церкви.
© Алексей Мыслицкий Стенд, посвящённый «Новым диким» и «Новому немецкому дизайну» наглядно показывает, как из «бесплодного» классического немецкого искусства 80-х годов рождался гениальный диЛЛетантизм, как зеркало отражающий жизнь актуальных творцов и художников, чья жизнь менялась наряду с постоянно изменяющимся Берлином. Что казалось невозможным вчера, становится реальностью, стирая и без того тусклые грани и условности сегодня! «Новые дикие» сотрудничают с популярными мейнстримовыми дизайнерами и модельерами, лидер авангардной пост-панк группы Malaria! Гудрун Гуд позирует в обнимку с поп-дивой Неной… Wir bauen eine Neue Stadt!

Paul ist Tot: важнейшим из искусств для нас является кино*

В центре зала экспозиции, созданной Гёте-Институтом в арт-пространстве «Фабрика», находится огромный экран, на котором в режиме нон-стоп демонстрируются шесть экспериментальных короткометражек. Каждый из фильмов выполнен на плёнке формата «Супер 8».

© Алексей Мыслицкий Гонка вооружений, смонтированная на кухонном столе, выстрелы и движущиеся танки, драма Творца в эпоху новых медиа, повесть о Тристане и Изольде, рассуждения о французской философии и холодной войне – руководствуясь популярным в панк-субкультуре принципом do it yourself, авторы короткометражек не полагаются на свои виртуозные навыки, но действуют вне устоявшихся художественных норм и общественных ожиданий, и одобрений. В этом контексте беззвучный вопрос «How can I exist?», заданный автором одного из фильмов, звучит не пафосно, но задаёт общий тон. Тон проб, ошибок, а также безудержной смелости и рефлексии.

DaDa in Berlin*

«Если честно, мы не рассматривали выступление на «Гениальных диллетантах» как некий прорыв или создание новой культурной сцены. И если сегодня все группы и художники того фестиваля имеют статус культовых, тогда же для нас это было просто хорошее событие. Событие, которое со временем превратилось в настоящий миф», – подытожил Марк Ридер, режиссёр, участник группы Die Unbekannten, принимавшей участие в фестивале 1981 года.

Выставка «Гениальные диЛЛетанты»: субкультура 1980-х годов в Германии» продлится до 18 августа.