Томас Хуммич о «Гаване»
РЕВОЛЮЦИЯ ПОЖИРАЕТ СВОИХ ДЕТЕЙ

В 2008 году немецкий художник-комиксист Райнхард Кляйст несколько недель собирал на Кубе материал для своего комикса о Фиделе Кастро. В качестве побочного продукта появился развернутый отчет о путешествии в рисунках и набросках.

В 2008 году Райнхард Кляйст отправился на Кубу собирать материал для своего комикса о Фиделе Кастро. В результате этого также появился дневник путешествия «Гавана», выдержанный в традициях французского Carnet de Voyage. Он вместил в себя впечатления и переживания, места и людей, настроения художника, трудности и радости освоения нового места.

Разумеется, все это в контексте культовой фигуры кубинской революции, по следам которой, собственно, и отправился Кляйст. И чем больше листаешь почти 100-страничный том, тем сильнее проступает внутренний раздор Кляйста с кубинской действительностью. В какой-то момент он проходит мимо одного из повсеместно присутствующих портретов «великого лидера» и усмехается: «хорошую революцию ты тут затеял!»

Райнхард Кляйст живет в Берлине и определяет свои взгляды как уверенно левые. Без сомнения, он восхищается ценностями и идеями кубинской революции. «Однако то, во что это превратилось, вызывает вопросы», — подчеркнул Кляйст на презентации своего комикса «Кастро». В этом комиксе ему гениальным образом удалось соблюсти хрупкий баланс между реальностью и фикшном: художник рассказал историю кубинской революции через биографию Фиделя Кастро, составленную вымышленным немецким журналистом-эмигрантом Карлом Мертенсом. Комикс, кроме того, визуализирует историю Мертенса — жизнь, наполненную восхищением Фиделем Кастро, которая, однако, также стоила этому журналисту определенных потерь и лишений.

Можно, в принципе, сказать, что Карл Мертенс — марионетка в руках Райнхарда Кляйста. Чтобы не рассказывать историю самому и избежать упреков в тенденциозности, художник рассказывает ее опосредованно. «Кастро» — это попытка биографического приближения к «великому лидеру» и, таким образом, документ, фиксирующий превращение культовой фигуры в диктатора. При этом не стоит забывать, что революция породила и бесплатное здравоохранение и образование — даже если мнения о качестве этих систем могут расходиться. Свет и тень всегда рядом друг с другом, и особенно в кубинских реалиях, зафиксированных сквозь призму восприятия Кляйста.

Это особенно хорошо заметно, если положить рядом комикс «Кастро» и дневник путешествия «Гавана». В дневнике наглядно видно, как художник наблюдал повседневную жизнь людей, общался с прохожими и детьми, проводил ночи напролет с уличными музыкантами и встречался с диссидентами в кафе. Впечатления, ощущения и беседы он фиксирует карандашом в блокноте для набросков, который будет переработан и дополнен уже в Берлине. Поэтому временная линия его путешествия на Кубу то и дело прерывается в комиксе целыми страницами впечатлений, страницами черно-белых набросков ретро-автомобилей или бейсболистов, сценками-миниатюрами и уличными зарисовками в теплых тонах сепии, и все это перемежается трезво сформулированными, сухими комментариями к изображенному.

«Гавана» — это многосторонний, атмосферный дневник путешествия, наполненная эмоциями зарисовка повседневной жизни в кубинской столице. В нем Кляйст не только собрал многочисленные впечатления от города, но и использовал совершенно разные техники рисования. С карандашными набросками соседствуют цветные и черно-белые рисунки, выполненные чернилами и тушью. Таким образом комикс представляет собой в первую очередь доказательство художественного мастерства берлинского художника. Смешением стилей «Гавана» существенно отличается от биографических комиксов Кляйста (Cash – I see a darkness, «Кастро», «Боксер», «Мечта об Олимпиаде», Nick Cave – Mercy on me и, наконец, Knock Out).

Райнхард Кляйст — один из лучших немецкоязычных художников-комиксистов, что, соответственно, было отмечено Премией Макса и Морица. Всего к настоящему времени он создал 16 комиксов и завоевал более дюжины различных наград. Ему даже удалось стать номинантом всех трех важных американских премий — премии Айснера, премии Харви и премии Игнаца.

Ни в дневнике путешествий, ни в «Кастро» Райнхард Кляйст не боится демонстрировать неоднозначные вещи: он не скрывает, в каких катастрофических условиях жили люди при Кастро и живут после него. Художник показывает произвол в отношении политических оппонентов и пустые полки магазинов — и становится отчетливо ясно, что кубинская революция пожирает своих детей и крадет их будущее. Кляйст сам запрещает себе выносить вердикт политической ситуации и становлению Кастро. Он просто не отнимает у читателей возможность составить собственное мнение о персоне Фиделя, проекте кубинской революции и ее разрушительных последствиях. Тот, кто хочет простых ответов, не найдет их ни в одном из двух комиксов. И именно этим так ценны обе книги и их комбинация.