Быстрый доступ:
Перейти к содержанию (Alt 1)Перейти к навигации второго уровня (Alt 3)Перейти к навигации первого уровня (Alt 2)

Актуальные тренды из Германии
Жизнь бьет ключом

Важнейшим источником вдохновения для немецких комиксов всегда была реальная жизнь. Это остается неизменным также и во время пандемии коронавируса. Многие художники создают работы, в которых находит отражение повседневная жизнь, и публикуют их в интернете.

Ларс фон Тёрне

В отличие от других стран, где в ландшафте комиксов доминирует фикшн, на немецком рынке удивительно много комиксов, основанных на реальных событиях, в том числе (авто)биографических изданий. Большую роль играют научно-популярные комиксы, насыщенные как реальными, так и вымышленными элементами.
 
Кроме того, выходит много новинок в таких жанрах, как фэнтези, сказка или детектив. Все большую популярность обретают комиксы для детей, однако большинство произведений адресовано читателям всех возрастов.
 
Примечательна и еще одна тенденция: в последние годы появляется все больше художниц-комиксисток, которые работают в том числе и в «традиционно мужских» поджанрах.
 
Тема коронавируса не обошла стороной и комиксы различных форматов, которые публикуются на сайтах или в социальных сетях.

Жизнь бьет ключом

Одна художница переработала в комикс свой опыт в качестве модератора комментариев в Интернете. Другая изобразила свое детство в маленьком городке федеральной земли Гессен, где в одном доме жили три поколения семьи. Третья говорит о вопросах идентичности и о конфликтах, которые волнуют немцев турецкого происхождения на фоне политических волнений, происходящих на родине их родителей, бабушек и дедушек.

Немецкие художники-комиксисты черпают вдохновение главным образом из жизни. Cреди новинок и в этом году на удивление много автобиографических и условно-автобиографических работ — в том числе и три вышеперечисленных. В книге Катрин Клингнер «Над Испанией смеется солнце» (Über Spanien lacht die Sonne, издательство Reprodukt, март 2020) герои, схематичные и зачастую снабженные головами животных, задаются вопросами ненависти, расизма и теорий заговора в Интернете. В комиксе Manno! (издательство Klett Kinderbuch, февраль 2020) Анке Куль с помощью ярких рисунков в стиле детских книг рассказывает забавные истории из своей юности. Комикс «Да-нет» (Jein, издательство Jaja, январь 2020) художницы Бюке Шварц — это рассказанная визуально лаконичным, полуреалистичным стилем история немецко-турецкой художницы, попавшей на перекрестье политики, искусства и кризиса идентичности.

Не так как в Японии и США

Таковы всего три из множества графических новелл, демонстрирующих устойчивое тяготение немецкого комикса к изображению реальности. Ситуация становится еще ярче, если учесть, что в таких любящих комиксы странах, как США, Франция или Япония, по-прежнему лидируют фикшн-жанры.
В Германии, напротив, на рынке новинок преобладают биографические рассказы или как минимум полувымышленные истории, вдохновленные реальными событиями. К ним относятся также адаптации автобиографий, например, графический роман «Мой Союз свободной немецкой молодежи» (Meine Freie Deutsche Jugend, издательство Ch. Links, март 2020) на основе книги Клаудии Руш, созданный тандемом комиксистов Томасом Хензелером и Сюзанной Будденберг. Он отличается четкими, слегка карикатурными черно-белыми иллюстрациями.
 
Однако в большинстве случаев художник или художница ориентируются на свою собственную реальную жизнь. В качестве примера можно привести собрание схематичных эпизодов «Ларс, дурак из агентства» (Lars, der Agenturdepp, издательство Cross Cult, декабрь 2019), в котором Андре Люкс отразил собственный опыт работы в агентстве. То же можно сказать и о книге Андреаса Михальке «Аналоговый человек» (Der analoge Mann, издательство Reprodukt, ноябрь 2019), выдержанной в четком, слегка мультипликационном стиле: рисованные истории отражают повседневную жизнь автора.

Научно-популярные комиксы

Тяготение комикса к реальности проявилось и во взлете научно-популярных комиксов. В плане новинок это вторая по тиражам группа на немецком рынке, причем некоторые художники и художницы работают с реальными темами, но включают в повествование вымышленные элементы или как минимум по-своему насыщают реальность, добавляя собственные истории.
 
Такой подход демонстрирует Биргит Вайе, которая, вдохновляясь самыми разными биографиями, выпустила «Линии жизни» (Lebenslinien) — cборник эпизодов, проиллюстрированных иногда реалистичными, иногда символическими экспрессивными рисунками. Подборка в течение двух лет ежемесячно публиковалась в журнале Tagesspiegel, а теперь вышла в виде книги (издательство avant, март 2020). Выдержанный в слегка карикатурном стиле графический роман «Бетховен» (Beethoven, издательство Carlsen, март 2020) автора Пеера Метера и художника Рема Броо также представляет собой скорее вольное изложение реальной биографии композитора.

Тенденция к автобиографичности

Есть и противоположные примеры: «Жизнь для футбола» (Ein Leben für den Fußball, издательство Carlsen, март 2020, создатели Юлиан Волой и Марцин Подолец), выполненная в угловатой эстетике цветных карандашных рисунков. По утверждению авторов, она строго следует реальной истории жизни футболиста Оскара Рора. Графический роман «Король бродяг» (Der König der Vagabunden, издательство avant, октябрь 2019) авторства Патрика Шпета и Беатрис Дэвис с его экспрессивными черно-белыми иллюстрациями также позиционируется как исторически обоснованное описание жизни политического активиста Грегора Гога.
 
Наряду с тягой к реальному и автобиографическому материалу, доминирующей в Германии на протяжении ряда лет, в последнее время хорошо развиваются и жанровые комиксы. В недавние годы появились многочисленные издания (особенно в сфере фэнтези и сказок, а также детективов), удостоившиеся в том числе внимания в других странах и благосклонно встреченные во Франции или США — например, вышедшая весной 2020 года американская версия сказочной приключенческой истории «Разделенный дом» (A House Divided, создатели Хайко Хёрниг и Мариус Павлица).

Всё больше женщин-комиксисток

Многие из этих изданий адресованы в первую очередь юной аудитории, например, графический роман в четких и ярких тонах «Алан С. Уайлдер» (Alan C. Wilder, издательство Carlsen, март 2020) Патрика Вирбеляйта и Ульфа К. Число детских комиксов, выпускаемых немецкими издательствами, в последние несколько лет активно растет. Тем не менее, большинство жанровых комиксов ориентированы на читателей всех возрастов. В качестве примеров можно назвать научно-фантастическую серию «Радиус» (Radius) авторства Катрин Галь, второй том которой появился в этом году (издательство Splitter, февраль 2020), визуально отсылающую к французской классике жанра; современную сказку «Красавица и чудовища» (Die Schöne und die Biester (издательство Splitter, февраль 2020) от Фрауке Бергер и Бориса Коха, а также фэнтези-альбом «Охотник за снами» (Haunter of Dreams) — на данный момент третий в серии Yria Клаудьи Шмидт (издательство Splitter, ноябрь 2019) с богатыми иллюстрациями-картинами.
 
В сфере автобиографического комикса и жанровых рассказов проявляется еще один важный для немецкого мира комиксов тренд: все активнее показывают себя женщины-комиксистки. Это было очевидно и в прошлые годы, но недавно тенденция стала усиливаться и распространилась в том числе в таких сегментах, как фантастика и фэнтези, где в течение долгого времени в качестве художников и авторов доминировали мужчины.

Комиксы во времена коронавируса

Наряду с работами, которые можно однозначно отнести к тому или иному жанру, всегда есть и издания, не поддающиеся четкой категоризации. Таковы, в частности, художественные комиксы Анны Хайфиш и Макса Байтингера. Книга Хайфиш «Шаппи» (Schappi, издательство Rotopolpress, сентябрь 2019) и книга Байтингера «Счастливое место» (Happy Place, издательство Rotopolpress, март 2020) — это собрания коротких эпизодов, последовательность которых может читаться как комикс. При этом оба художника работают с комбинациями текста и изображения скорее ассоциативно, а также очень свободно экспериментируют с графическими нарративными формами. В итоге получаются работы на стыке комикса, иллюстрации и изобразительного искусства, и именно этим оба издания отличаются от большинства иных немецких комиксов.
 
Еще один важный фактор, который только сейчас начинает отражаться на содержании немецких комиксов — пандемия коронавируса. С одной стороны, пандемия в экономическом смысле угрожает многим немецким издательствам и распространителям комиксов. С другой стороны, она вызвала творческую волну у художников, которая пока что проявляется в основном в Интернете.
Например, Ральф Кёниг, один из самых известных и успешных комиксистов Германии, опубликовал в Facebook и на других площадках эпизоды о том, как коронавирусная пандемия влияет на повседневную жизнь его популярных героев Конрада и Пауля. Художница Сара Буррини в своей серии интернет-комиксов «Жизнь — не мед» (Das Leben ist kein Ponyhof) также исследует, как отражается нынешняя ситуация на ее собственной жизни и жизни ее героев. На сайте Международного салона комиксов в Эрлангене, который летом 2020 не состоится из-за коронавируса, опубликованы десятки коротких работ на актуальную тему от различных художниц и художников. Акция носит название «Рисуем и шлём привет из домашнего офиса».