Ретроспектива Ульрике Оттингер

Ульрике Оттингер © Foto: Anne Selders MIFF © MIFF

В рамках 38-ого Московского международного кинофестиваля

В рамках 38-ого Московского международного кинофестиваляГёте-Институт и Московский международный фестиваль представляют ретроспективу одного из самых выдающихся и визуально выразительных кинематографистов Германии. Будут представлены работы, ставшие классикой: «Портрет одной пьяницы» (1979), «Фрик Орландо» (1981), «Жанна д Арк Монголии» (1989) и «Под снегом» (2011). Центральным событием ретроспективы Оттингер станет ее новый фильм «Тени Шамиссо» (2016), действие которого происходит на Камчатке и Чукотке (российская премьера). Во время фестиваля известный теоретик кино Катарина Сикора сделает доклад о мире образов Ульрики Оттингер.

В пути

Фильмы Ульрике Оттингер – кинематографические исследования и открытия. Им свойственна невероятная визуальная выразительность, в них есть неистощимое любопытство, которое находит странности в вещах давно знакомых и заставляет искать встреч с еще не познанным. В них совершается открытие новых территорий, происходит слияние разных реальностей, скрещиваются художественный вымысел и документалистика, изобретенное и обретенное. Они увлекают зрителя в отдаленные места, например, в Монголию, Японию или на русский Дальний Восток – как в последнем фильме Оттингер «Тень Шамиссо» (2016) – его российская премьера состоится в год его выхода в рамках ретроспективы, которая организована совместными усилиями Гёте-Института в Москве и 38-го Московского международного кинофестиваля. Но иногда далекое отыскивается и поблизости – например, в Берлине, где Оттингер поселяет причудливых созданий, персонажей ее Welttheater, в фильме «Фрик Орландо» (1981) – здесь пользуются нарочито искусственным реквизитом, а декорацией служит реальный берлинский индустриальный пейзаж. Такое своеобразное путешествие во времени и постоянные метаморфозы связывают прошедшие эпохи с настоящим временем.

Мотив путешествия, движения сквозь время и пространство возникает в фильмах Оттингер постоянно – как в игровых, так и в документальных, которые часто и снимаются в пути, в экспедиции. Так, «Портрет пьяницы. Билет в один конец» начинается с вымышленного путешествия главной героини из Италии в Берлин («берлинскую трилогию», куда помимо этого фильма входят еще «Фрик Орландо» и «Дориан Грей в зеркале желтой прессы» (1984), можно будет целиком посмотреть в Москве). В «Монгольской Жанне д’Арк» (1989) компания дам в поисках при¬ключений отправляется на восток по Транссибирской железной дороге, где встречается с чужой культурой и в зеркале «иного» видит самое себя. В фильме «Под снегом» (2011) Оттингер исследует – посредством двух актеров театра кабуки – повседневную жизнь заснеженной провинции северной Японии. А в фильме «Тень Шамиссо» она идет по следам путешественников-натуралистов, таких, как Шамиссо, Гумбольдт и Форстер.

Структура путешествия отражается в структуре фильма. Она, определенное движение, направленное в неопределенное пространство, есть «уже по своей форме игра из определен¬ности и неопределенности» – так пишет кинокритик Гертруд Кох. И она требует внимания, которое может быть направленным и не направленным – как определяет Катарина Сикора, чье впервые переведенное на русский язык эссе «О способе изображения: дейктический жест в работах Ульрике Оттингер» представляет подробный анализ визуальных образов в творчестве Ульрики Оттингер, а также процесс их нахождения, демонстрации и рекомбинации. Именно из этого уплотнения образов, перекрестья опыта и воображения, возникают новый взгляд и новое восприятие. Или, как пишет сама Ульрике Оттингер в заметках о «Тени Шамиссо»: «Из дневника воображения и дневника действительности рождается новое творение: пространственная, поэтическая, кинематографическая реальность».

Дать московской публике возможность познакомиться с кинематографическим творчеством одного из самых значительных немецких кинорежиссеров – вот цель нашей специальной программы в рамках Московского международного кинофестиваля в этом году. Мы выбирали фильмы в тесном сотрудничестве с Ульрике Оттингер – я адресую ей мою особую благодарность. Я также хотела бы поблагодарить всю ее команду из компании «Ulrike Ottinger Filmproduktion». Я также очень признательна нашему давнему партнеру, Московскому международному кинофестивалю, и лично Кириллу Разлогову и его команде. Также я благодарю Катарину Сикору за согласие на публикацию эссе и готовность прочитать в Москве доклад о творчестве Ульрике Оттингер.
 
Астрид Веге, руководитель отдела культурных программ Гёте-Института в Москве