Выставка Розмари Трокель

Rosemarie Trockel. Siesta, 2000. Acrylic and pencil on paper Copyright: VG Bild-Kunst

Ср, 18.09.2019 -
Вс, 17.11.2019

Мультимедиа Арт Музей, Москва

Остоженка, 16
Mетро: Кропоткинская, Парк культуры
119021 Москва

Немецкая художница Розмари Трокель (род. 1952) стала известной благодаря своим огромным вязаным картинам и «кухонным плитам» — пародиям на гендерные клише. Менее известны ее малоформатные работы. На них и делает акцент выставка МАММ, Гёте-Института и Института связей с зарубежными странами ifa: наряду с 59-ю графическими и фотоработами представлены объекты, скульптуры и короткометражные фильмы.

Одна из центральных тем творчества Розмари Трокель — критическое переосмысление вопросов половых различий и предлагаемых обстоятельств женской жизни. При этом художественные позиции ее старших коллег становятся неявной, но вполне ощутимой точкой отсчета для собственного образа мыслей Трокель. Художественная среда 1980-х годов, сформированная по большей части мужчинами, словно провоцирует художницу на протест. Она упрямо формулирует альтернативные точки зрения, противопоставляя мужскому художественному гению женские роли и темы. Отдельные группы произведений таким образом отражают ее позицию — решительно женского художнического бытия.

Творчество Трокель при этом сложно ограничить каким-либо определенным жанром или причислить к какому-то одному стилистическому направлению. Она работает в любых техниках, будь то  рисунок, живопись, инсталляция, скульптура, фотография, видео; она соединяет личное, локальное и глобальное; размышляет об аспектах социальной и политической истории Германии, а также  о предпосылках западного философского, теологического и научного дискурса, культурном коде, ролевых моделях и принятых в системе искусства нормах.
 
В своих произведениях Трокель не скупится на критику самых основ существующей художественной системы. Уже представленная на выставке «Рисовальная машина» (1990), одна из ее выдающихся ранних работ, с незаурядной виртуозностью доводит до абсурда банальную идею о том, что вышедшие из-под женской руки произведения искусства приятны глазу и несут на себе  ремесленно-механический отпечаток. Благодаря механическому воспроизведению живописного жеста «Рисовальная машина» может быть прочитана почти как пародия на штампованные представления о художественном гении.
 
Выставка Института связей с зарубежными странами (ifa)


 

Назад