Три лекции Гёте-Института и Лаборатории художественной критики (Винзавод и Институт База)
Регистрация
Лекция № 2: Ева Шаррер – Почему я не стала художественным критиком
Центр современного искусства Винзавод совместно с Гёте-Институтом в Москве проведут осенний цикл лекций «Пломбированный вагон: потребительная стоимость письма об искусстве», посвященный теории художественной критики и ее состоянию сегодня.
Лекции пройдут в рамках проекта Винзавода и Института База «Лаборатория художественной критики», цель которого поддержка и развитие эстетической критической мысли в информационном пространстве.
С лекциями выступят современные теоретики искусства и культуры.
Куратор лекционного курса Егор Софронов.
По словам куратора, «Пломбированный вагон» описывает влияние идей марксизма, продолжающего традицию немецкой философии. В таком предполагаемо засекреченном вагоне вернулся через Германию в Россию в 1917-м году Владимир Ленин, посвятивший перед тем много лет изучению немецкой мысли. Она оказала влияние в России в тот период, когда прогрессивное общественное видение исходило в том числе из чаяний эстетического прояснения и преобразования.
С этим связан вопрос о пользе и функции художественной критики. Большое значение имеет абстрактная, социально необходимая работа, которую выполняет художественная критика. Какую общественную необходимость удовлетворяет критика?
Ева Шаррер
«Почему я не стала художественным критиком»
Кризис художественной критики предрекали почти также часто, как и смерть живописи. Обе дисциплины, однако, оказались вполне живы. Стали как раз наоборот, даже более живыми, чем были раньше. Кажется, каждый, кто работает в сфере культуры, считает себя в праве писать об искусстве: теоретики, кураторы, художники, журналисты, блогеры, практиканты, помощники в галереях и, конечно, критики. Границы оказались размыты, стили копировать-вставить и «Международный художественный английский» (International Art English) проникли в тексты про искусство. Кризис критики объясняется, с одной стороны, растущим влиянием все более монополизированного рынка, а с другой — взаимозависимостью людей, работающих в низкооплачиваемом нижнем сегменте художественного производства. В своей лекции я пытаюсь разобраться в некоторых современных теориях по этой теме и поразмыслить о своей собственной позиции как автора текстов по искусству между такими дисциплинами как посредничество, поддержка, курирование и критическая оценка искусства — и их социальной значимостью.
Ева Шаррер — историк искусства, внештатный куратор и автор, проживает в Берлине. Организовывала международные выставки, среди которых «Случайные прогулки» в Выставочном зале 44 в Мёне, Дания, в 2016 г., «Разворачивающиеся созвездия» в Центре современного искусства города Торунь в Польше в 2016 г., «Густав Метцгер — СМИ вчера и сегодня» в Новом берлинском художественном союзе в 2015 г. и «Рисовать значит снова любить» в Выставочном зале Deutsche Bank в Берлине в 2013 г. С 2009 г. по 2012 г. являлась агентом, курирующим научным сотрудником и автором выставки современного искусства documenta в Касселе, Германия, а в 2007 г. была одним из кураторов 8-й биеннале современного искусства в Шардже «Натюрморт: искусство, экология и политика изменений». Несколько раз номинировалась и была участником международных жюри по вручению следующих премий: «Лучший молодой художник года», Рамалла (2018 г.), «Художественная премия Цюриха» (2014 г.), «Искусство будущих поколений» (2012 г.), жюри фестиваля документальных фильмов и видео в Касселе (2009–2012 гг.). Она написала много статей для каталогов, посвященных известным и начинающим художникам, регулярно публикуется в журналах о современном искусстве — таких как Artforum International, Spike Art Quarterly, Frieze d/e, Modern Painters, Kunst-Bulletin и Texte zur Kunst.
Назад
