РАЗВЕДКА БОЕМ
Продолжается фестиваль Гёте-Института «Джаз осенью», и 3 ноября в ДОМ должен был приехать кёльнский ансамбль со странным названием Emiszatett (или Emißatett). Официально это название — вроде бы всего лишь результат вариаций на тему имени основательницы ансамбля, замечательной кёльнской виолончелистки Элизабет Куду, с добавлением суффикса, встречающегося у слов, обозначающих коллективы с определенным количеством участников (в данном случае это квинтет). Но допустимо и другое происхождение — от латинского emissarius, «лазутчик». Действительно, одно из основных направлений деятельности ансамбля — это разведывание новых территорий, новых звуковых пространств, освоение нового языка. Ну и передача этих, с позволения сказать, разведданных слушателям.
У Emiszatett необычный состав: виолончель, тромбон, контрабас, малый барабан (с небольшими добавлениями других перкуссионных инструментов), фортепиано и/или синтезатор. Все музыканты используют нестандартные, подчас радикальные подходы к игре и звукоизвлечению. Правда, на московском концерте 3 ноября не должно было быть барабанщика — зато к ансамблю присоединялась берлинская вокалистка Пегелия Голд, с участием которой Emiszatett записал альбом «Earis», вышедший в этом году. Выступления ансамбля строятся в большой степени на свободной импровизации, но есть в этой музыке и сочиненное заранее — правда, по словам основного композитора, Элизабет Куду, это скорее указания общего характера, чем выписанные нотами партии.
Но пандемия вносит свои коррективы, и из-за краткосрочного локдауна коллективу выступить в ДОМе 3 ноября оказалось не суждено. Просто отменить концерт ни Элизабет Куду, ни организаторы не хотели – и новый концерт (правда, в измененном составе и на другой площадке) состоится! Итак, 8 декабря, в среду, на сцену Культурного центра «Бумажная фабрика» поднимется экспериментальное трио, в котором к Куду присоединятся музыканты, в последние годы постоянно сотрудничающие с Emiszatett, – вышеупомянутая вокалистка Пегелия Голд и – может быть, главная изюминка всего фестиваля, – знаменитый кёльнский электронщик Маркус Шмиклер, три года назад поразивший московскую публику квадро-сетом в дуэте с не менее знаменитым исполнителем на аналоговом синтезаторе Томасом Леном.
Куду уже случалось выступать на «Джазе осенью», тогда она играла в составе кельнского квартета американского трубача Питера Эванса. Куду работает преимущественно в пространстве свободной импровизации, но элементы композиции в ее творчестве тоже присутствуют. Чаще всего она играет в камерных (но не самых маленьких) составах с необычным набором инструментов — что неудивительно, если учесть, что виолончель в принципе не самый частый участник в импровизирующих ансамблях. Среди коллективов, с которыми и в которых она работала и работает, есть, например, квартет виолончелей, квартет с фортепиано, тубой и малым барабаном, квартет с двумя саксофонами и бас-гитарой, квинтет с вертушками, блокфлейтой, валторной и препарированной бас-гитарой — и так далее. Кроме того, Куду — постоянная участница радикального ансамбля zeitkratzer, который интерпретирует любую музыку: от сербских народных песен до провокационного альбома Лу Рида «Metal Machine Music», от Kraftwerk до джазовых стандартов.
Сложно переоценить влияние композитора и импровизатора Маркуса Шмиклера на развитие экспериментальной электроники за последние двадцать лет. Под впечатлением от музыки Штокхаузена Шмиклер в 1991 году начал учиться композиции у Йоханнеса Фритча, работавшего в ансамбле Штокхаузена в 1960-х. Тогда же Шмиклер стал членом группы электронщиков-импровизаторов Kontakta, во многом изменившей направление развития электронной музыки 1990-х годов. В 1995 году он был в числе основателей лейбла и независимого дистрибьютера A-Music. Под псевдонимом Pluramon Шмиклер был в числе пионеров пост-рока, отличаясь при этом изощренным подходом к построению звуковых текстур.
Интересы Шмиклера предельно широки и разнообразны – от экспериментов с психоакустикой до сочинения музыки к театральным постановкам, от сотрудничества с представителями акустической свободной импровизации до продюсирования треков в стиле минимал-техно. В дуэте с Томасом Леном он использует SuperCollider, на котором синтезирует звук в реальном времени. Музыка Шмиклера – золотой фонд таких краеугольных лейблов экспериментальной электроники, как Mille Plateaux, Erstwhile Records, A-Musik, Max Ernst, Editions Mego.
Наконец, певица Пегелия Голд в Emiszatett выступает, как и остальные, в большей степени как инструменталист, используя голос как средство звукоизвлечения. Между тем она нередко работает и в песенном жанре (впрочем, далеко не самом конвенциональном: в записи ее альбома «Echospheres» приняли участие музыканты-импровизаторы, в том числе Элизабет Куду), а также на стыке разных направлений: один из последних проектов с ее участием — «Orpheus Has Just Left the Building» Петера Фульды, посвященный Перселлу и совмещающий элементы старинной музыки с джазом и авангардными техниками. С появлением Голд музыка «Эмиссатета» как будто приобрела новое измерение: помимо собственно свободной импровизации и исследования всевозможных источников звукоизвлечения на передний план вышло внимание к звуку как таковому, к звуковым колебаниям. Произведения ансамбля стали чем-то похожи на сочинения композиторов-репетитивистов.
Мы решили назвать новое трио Emiszatett Miss-tery. Во-первых, потому что нам будет не хватать участников квинтета, которые не смогут приехать; а во-вторых – то, что мы услышим на концерте 8 декабря, пока покрыто абсолютной тайной, завеса которой очень скоро перед нами приоткроется.
Назад
