Veronika Witte là một nghệ sĩ thị giác và đã sống ở Berlin từ năm 1998. Cô làm việc đa ngành trong các lĩnh vực điêu khắc, video và sắp đặt phong cảnh. Hoạt động nghệ thuật mở rộng của cô bao gồm điều phối, giảng dạy và giám tuyển các cuộc triển lãm. Từ năm 2017, cô là giám đốc nghệ thuật của Galerie Nord | Hiệp hội nghệ thuật Tiergarten ở Berlin. Ở cương vị này, cô cố gắng thúc đẩy trao đổi nghệ thuật thường xuyên với các nghệ sĩ và giám tuyển từ Việt Nam, dưới hình thức triển lãm và lưu trú để giới thiệu nghệ thuật đương đại từ Việt Nam.
Năm 2008, lần đầu tiên cô có chuyến đi cá nhân đến Việt Nam để thực hiện video sắp đặt Nhà tù dừa trên đảo Phú Quốc, triển lãm này sau đó được trình chiếu trong triển lãm Rylliga Berlin tại Volksbühne ở Berlin. Cuộc gặp gỡ giữa Veronika Radulovic và các nghệ sĩ Việt Nam là sự khởi đầu của tình bạn và sự gắn bó với các nghệ sĩ và giám tuyển đến từ Việt Nam. Sau đó vẫn còn bốn lần tiếp theo công việc đã đưa cô quay trở lại Việt Nam.
"Trong phần sắp đặt đa phương tiện Màu vàng lồng lộng chảy tràn lá xanh (2015/16), bộ áo dài lịch sử của Hoàng gia trong bộ sưu tập Thái Kim Lan được kết hợp với các yếu tố từ cuộc sống hàng ngày ở Việt Nam: hệ thống khóa cửa sổ thuộc địa từ Pháp xưa, những mái che bằng tre của người nông, tường dán ảnh và cài đặt video 7 kênh tạo thành các yếu cho sự thành công của sắp đặt này. Bảy người không quen biết nhau nói chuyện trên màn hình được sắp xếp thành một vòng tròn: người hầu 95 tuổi cuối cùng còn sống sót của Hoàng hậu, nhà sưu tập Áo Dài, một nhà sử học nghệ thuật, một nhà thiết kế Áo Dài và một sinh viên 19 tuổi. Họ có một cuộc trò chuyện kéo dài 50 phút chưa từng xảy ra theo cách này. Cuộc trò chuyện hư cấu là một cấu trúc dựa trên một số cuộc phỏng vấn, trong đó nghệ sĩ cho mọi người xem hình ảnh của chiếc áo choàng và đặt những câu hỏi tương tự.
Sự sắp đặt được bao bọc bởi hai bức tranh mô tả thư viện hoàng gia cũ ở Huế và một ngôi nhà bậc thang ở Munich - những nơi bị phá hủy và bảo tồn. Trong khoảng không gian giữa các địa điểm này, du khách đi trên một tấm biển gỗ như ván, đung đưa, được đặt từ hơn một nghìn chiếc "đồng gành" - chiếc chạc tre của Việt Nam. Người xem lang thang giữa những chiếc áo choàng và màn hình treo trên các cấu trúc kim loại thẳng đứng (cụm hệ thống khóa cửa sổ thời thuộc địa: hỏa táng) được neo như thân cây từ trần nhà vào ván sàn độc đáo này của những chiếc nan đỡ. Những mảnh vỡ của lịch sử và văn hóa Việt Nam - bị đưa ra khỏi bối cảnh ban đầu và được kết hợp theo cách không có chủ đích - tạo thành cấu trúc không gian cho việc trình bày cài đặt video 7 kênh cùng mười một Áo Dài.“ (Veronika Witte)