Repensar el concepto basado en el Estado nación ¡Abran los archivos!

Historia colonial: Entrevista a Stefanie Schulte Strathaus
Entrevista a Stefanie Schulte Strathaus | © Goethe-Institut

¿Cómo puede un archivo seguir siendo un lugar vivo y cómo pueden influir en este proceso tanto los artistas como el público cinéfilo? El Arsenal Berlin desafía todas las convenciones y redefine el manejo del material de archivo.

De Teresa Althen

Muchos archivos fílmicos todavía se ven a sí mismos como lugares donde se conserva material de archivo sensible y sólo permiten un acceso muy esporádico, especialmente si hay posibilidades de que se modifique o edite el material. El Arsenal Berlin – Instituto de Cine y Videoarte funciona de manera diferente: En un archivo de más de 10.000 películas de todo el mundo, los proyectos con artistas y cineastas dan nueva vida y un nuevo significado a los empolvados materiales.

Para la codirectora Stefanie Schulte Strathaus, ya es hora de reconsiderar de manera radical el concepto de los archivos basados en el concepto de Estado nación. Hasta ahora, el trabajo de los archivos fílmicos se ha caracterizado por conservar los originales y darles un lugar en el presente en su calidad de patrimonio cultural. El gran número de películas de archivos coloniales y documentos de luchas de liberación anticolonial requieren una nueva idea sobre el futuro del archivo y una práctica archivística modificada. Schulte Strathaus llama a recorrer nuevos caminos, porque “una película es una película sólo cuando se le muestra. Y un archivo sólo puede vivir si abre sus puertas.” Por ejemplo, Arsenal Berlin trabaja en estrecha colaboración con artistas y cineastas para sacar las películas del archivo y llevarlas a la vida actual organizando funciones e investigación en el marco de proyectos contemporáneos: sólo allí se puede promover el pensamiento descolonial y romper las estructuras obsoletas.
 
Una conversación sobre la necesidad de entender el archivo de otra manera y de crear algo nuevo para redescubrir lo antiguo.
 
ARCHIVOS (DES)COLONIALES

El material fílmico producido en contextos coloniales se conserva principalmente en archivos europeos. Sólo una fracción de este material fue creado desde la perspectiva de los propios colonizados. ¿Quién es el dueño de este material? ¿Cómo se le debería hacer accesible y para quién? ¿Por qué se permite que algunos de estos archivos se echen a perder y qué se puede hacer al respecto? Testimonios y visiones de expertos.