Film - 2021
Arthouse Cinema

Farocki mengkombinasikan dialog tokoh, bidikan kamera, gaya penceritaan fiksi, dan latar berlapis untuk membongkar intisari dari apa yang mengkonstruksi sebuah film: citra.

Oleh: Manshur Zikri

“Feminisme bukanlah penemuan Barat.” Itulah pernyataan dari mendiang Nawal El Saadawi ketika diwawancara Channel 4 News. El Saadawi kemudian menambahkan bahwa perjuangan perempuan itu tersebar di belahan dunia mana pun, dari beragam latar tradisi dan agama.

Oleh: Umi Lestari

Film-filmnya tidak hanya mencoba membuka tabir masa lalu, tetapi meletakkan masa kini sebagai bagian dari dimensi sejarah. Implikasinya, Kluge tidak benar-benar secara terus terang membicarakan soal rezim Nazi, peristiwa Holocaust, atau dampak Perang Dingin itu sendiri di filmnya, misalnya, tetapi memperlihatkan bagaimana serpihan-serpihan peristiwa itu masih mempengaruhi kehidupan karakter-karakternya di masa kini.

Oleh: Permata Adinda 

Bagi Herzog, gambar-gambar berbasis kenyataan sehari-hari yang dihadirkan begitu saja, atau katakanlah gambar yang murni (innocent), hanya menghadirkan kebenaran superfisial.

Oleh: Bunga Siagian 

Lanskap tersebut ditata dari aksi-aksi performatif subjek-subjeknya terhadap ruang, dan performativitas ruang terhadap subjek-subjeknya. Ruang yang dipengaruhi dan ruang yang memengaruhi.

Oleh: ​Taufiqurrahman Kifu

Konsep “masa lalu” sendiri sudah mengandung beban moral bagi masyarakat Jerman pasca-Perang Dunia, sejak kekalahan mereka di Perang Dunia I hingga genosida yang dilancarkan pasukan Nazi ke sejumlah wilayah di Eropa.

Oleh: ​Dini Adanurani

Manusia hidup dari pengandaian-pengandaian, demonstrasi, juga instruksi dari teks user manual yang telah berubah menjadi buku petunjuk kehidupan ‘life manual’, yang artinya: mekanisasi.

Oleh: Dhanurendra Pandji

Bagi Fassbinder, pertemuan dua tokoh beda latar belakang dalam close-up adalah awalan film yang sederhana dan menakjubkan, karena penonton dapat melihat inti dari apa yang akan dibicarakan di film tersebut hanya  beberapa menit film baru berjalan.

Oleh: Afrian Purnama 

Katzelmacher adalah film panjang kedua Rainer Werner Fassbinder yang dirilis pada 1969. Masih dengan nuansa hitam putih seperti film pertamanya, Liebe ist kälter als der Tod (Love is Colder than Death), yang juga dirilis di tahun yang sama, Katzelmacher dibuka dengan potongan adegan perkenalan tokoh-tokoh film yang hidup dengan kekhawatiran dan rasa curiga terhadap satu sama lain.

Oleh: ​Ayu Diah Cempaka

Salah satu tokoh New German Cinema yang mengadaptasi karya Highsmith ialah Wim Wenders. Wenders mengadaptasi Ripley’s Game menjadi film dengan judul Der Amerikanische Freund (The American Friend). Adaptasi ini diproduksi pada pasca PD II, tepatnya pada 1976-1977 ketika Amerika sedang mendominasi Eropa termasuk dalam dunia perfilman.

Oleh: Adi Osman 

Ruang tidak pernah netral. Kekuasaan selalu membutuhkan ruang untuk mematerialisasi otoritasnya dalam proses pendominasian.

Oleh: Aryo Danusiri

Pada pertengahan tahun sembilan puluhan, para pembuat film Berliner Schule (Aliran Berlin) menciptakan gambaran masyarakat Jerman yang sama sekali baru. Sampai sekarang film-film mereka masih bercerita banyak tentang negeri mereka.