Auf dem heutigen Bild sieht man zwei der größten deutschen Ikonen: Marlene Dietrich und Audi. Im Gegensatz zum „Blauen Engel“ ist Audi immer noch unterwegs, jeden Morgen servieren sie Kaffee und Brezeln für die Berlinale-Journalisten – vielen Dank. Historisch betrachtet waren die Deutschen auch stolzer auf Audi als auf die Dietrich, die in die USA flüchtete, bevor die Nazis so richtig Appetit auf den sogenannten „Lebensraum“ bekamen.

Während des Krieges feuerte sie die Alliierten an, was ihr viele Deutsche damals nie so richtig verziehen haben. Heute schmückt sie den zentralen Platz vor dem großen Berlinale-Palast-Kino. Ihr wurde wohl doch vergeben. Das wird den Nazis kaum passieren, doch sie liefern guten Filmstoff. In so gut wie allen deutschen Filmen, die in Dänemark laufen, kommt mindestens ein Nazi vor.

Der Untergang, Sophie Scholl, Das Boot – die Liste ist lang. Deshalb haben viele Dänen das Vorurteil, dass der deutsche Film zwangsläufig etwas mit Nazis zu tun hat – alternativ mit der DDR. Und genau darum war es erfrischend, Edward Bergers deutschen Wettbewerbsbeitrag zu sehen: Jack. Ein klassisches Stück Sozialrealismus über eine Mutter, die keine sein sollte. Aber egal wie schlecht sie als Mutter auch ist, es würde sie doch keiner Nazi nennen.

Kommt vielleicht mit Jack ein nazi-freier deutscher Film nach Dänemark? Ich hoffe es jedenfalls. Sozialrealismus ist übrigens ein sicherer Festivalhit, siehe zum Beispiel die Brüder Dardenne oder Ken Loach. Letzterem ist hier, ganz nebenbei erwähnt, auch eine Retrospektive gewidmet, in die ich auf jeden Fall reinschauen muss. Der Mann macht weiter und weiter und weiter. Genau wie Audi.