По итогам
выставочного проекта «Город завтрашнего дня» 8 февраля в 18:00 пройдет онлайн-дискуссия «Руины сибирского модернизма». Кураторы выставки Георг Шёльхаммер (Вена), Рубен Аревшатян (Ереван) и Антон Карманов (Новосибирск) вместе с новосибирскими экспертами в области архитектуры Александром Ложкиным и Славой Мизиным обсудят кураторские подходы к пониманию сущности советского модернизма и его значения, а также роль бумажной архитектуры и вопросы охраны архитектурного наследия. Модератором дискуссии выступит директор Гёте-Института в Новосибирске Пер Брандт. Трансляция будет организована на
YouTube-канале Гёте-Института Россия.
В основе «Города завтрашнего дня» лежит идея интерпретации советских архитектурных модерностей в отдельных советских республиках. Зачастую такие локальные версии советского модернизма напрямую связаны с этнической или национальной идентичностью отдельных республик Советского Союза, так как архитектура в этом смысле служила своего рода инструментом определения и утверждения культурной, а в некоторой степени и политической автономии.
Как эта идея раскрывается в контексте Сибири, никогда не имевшей статуса автономной республики? Выставка «Город завтрашнего дня» предлагает термин «Сибирский модернизм», задаваясь при этом вопросом, существовала ли в Сибири локальная версия Советского модернизма или, по крайней мере, собственная история его развития. Очевидно, что Сибирский модернизм не ставил целью утверждение национальной, этнической или даже региональной идентичности местными политическими элитами. Более того, нехватка финансов зачастую вынуждала проектировать и возводить гораздо более скромные постройки, чем в имперском центре. Тем не менее, в Сибири сформировались уникальная история модернизма и собственные архитектурные школы, благодаря которым были созданы недооцененные архитектурные шедевры. Сибирские города, в отличие от европейских столиц, являются продуктами модернизма. Сибирский модернизм, как можно судить по названию Новосибирска, сам по себе являлся определяющей чертой города и не отсылал к национальной или этнической принадлежности.
Новосибирск также имеет сильную традицию бумажной архитектуры, которая рассказывает о подчиненном статусе Сибири в России и о том, как тесно переплетены здесь искусство и архитектура. Бумажную архитектуру можно считать недостающим звеном между великой историей советской модернизации XX века и ее вольнодумствующими контркультурными традициями. На примере такой выдающейся личности, как Слава Мизин, можно проследить процесс развития от маргинальных молодых архитекторов 1980-х годов через самоутверждающийся иронический концептуализм 1990-х до сегодняшней все более интернациональной современной арт-сцены в том виде, в котором она представлена, в частности, в Центре культуры ЦК19. Между тем, стоит отметит, что главный архитектор Новосибирска Александр Ложкин также в свое время был бумажным архитектором.
Тем не менее, модернизм все еще наполнен противоречиями, что очень затрудняет решение задачи по сохранению архитектурного наследия, в том числе и бумажной архитектуры. Большая часть общественности, не говоря уже о частном секторе, мало ценит архитектурное наследие прошлого. Действительно, многие здания находятся сегодня в плачевном состоянии, часть из них полностью разрушены или изменены до неузнаваемости. Более того, модернизм зачастую понимается как деградация стиля, пришедшая с Запада, несмотря на тот факт, что многие российские и, в частности, сибирские города, имеют в своей основе именно модернистский подход к архитектуре. Как же нам следует поступать с остатками модернизма – советского или сибирского? Должны ли мы защищать и сохранять его наследие, и если да, то каким образом?
Участники дискуссии:
Рубен Аревшатян — художник, искусствовед, куратор, президент AICA-Армения. Выступал куратором, а также принимал участие в ряде международных проектов: «Столица желаний», «Великая атрофия», «Параллельная реальность», «Локальные модерности», «Советский модернизм 1955-1991 гг.: Неизвестные истории», «Преходящие границы модерности», «Дежа вю STANDARD», «Город завтрашнего дня» и др. В 2011 году был куратором национального павильона Армении на 54-й биеннале искусств, а в 2014 году — куратором национального павильона Армении на архитектурной биеннале в Венеции. Живет и работает в Ереване.
Георг Шёльхаммер — историк искусства, куратор, автор, основатель и главный редактор журнала Springerin, руководитель фонда Tranzit. Принимал участие в подготовке documenta, Manifesta, L'internationale, Former West, Sweet 60s и Vienna Festival. Выступал куратором ряда международных проектов: «Игра в Софию», «Локальные модерности», «Отчет о строительстве модуля космического корабля», «Город завтрашнего дня» и др. В 2014 году был куратором национального павильона Армении на архитектурной биеннале в Венеции. Живет и работает в Вене.
Антон Карманов — художник, исследователь, книгоиздатель. Принимал участие в международных проектах: «Гастев. Как надо работать», «НЭР: Новая история будет», «die Grenze», «Полевое исследование: освободить знание», «Unmapping Eurasia», «Город завтрашнего дня». Состоит в рядах арт-группы «Творческая дача», «Всероссийское общество святых», группе «На дне», «СибКоммуналка». Живет и работает в Новосибирске.
Александр Ложкин – архитектор, урбанист, профессор Международной академии архитектуры. После окончания Новосибирского архитектурного института (сейчас НГУАДИ) был активным участником планировочных семинаров новосибирских бумажных архитекторов. С 2011 по март 2013 гг. участвовал в реализации первого в России мастер-плана города в городе Пермь. C 2014 года являлся советником мэра Новосибирска по вопросам градостроительства, а с 2019 года и по настоящее время – главный архитектор Новосибирска.
Слава Мизин – художник, куратор, участник арт-группы «Синие носы». В период с 1984 по 1992 гг. был одним из лидеров группы бумажных архитекторов в Новосибирске, разрабатывавших принципы нового «циничного» формообразования, современного архитектурного плагиата и свободного тектонического манипулирования. С начала 1990-х годов занимается художественной деятельностью. С 2013 по 2019 гг. руководил Сибирским отделением ГЦСИ. В настоящее время — старший куратор Центра культуры ЦК19. Участник множества российских и международных проектов, среди которых: 50-я и 51-я Венецианская биеннале, 1-я, 2-я, 3-я Московская биеннале, 7-я биеннале в Стамбуле и Выставка «Россия!» в музее Гуггенхайма в Бильбао.
Пер Брандт – директор Гёте-Института в Новосибирске, модератор дискуссии.
Назад
