Mein Tipp des Monats

Der deutsche Film hat in den letzten Monaten so manche Enttäuschungen hervorgebracht. Dito Tsintsadzes Invasion gehört definitiv nicht dazu. Das aggressive Psychodrama verstört, aber überzeugt. Von Christian Lüffe

Obwohl der aus Georgien stammende und in Berlin lebende Regisseur Dito Tsintsadze bereits zahlreiche internationale Preise für sein Werk erhalten hat, darunter die Concha de Oro in San Sebastian für seinen in Deutschland entstandenen Film Schussangst, ist er hier nur eingefleischten Cineasten bekannt.

Auch Tsintsadzes neuer Film Invasion zeigt wieder eine vitale, eigenständige Handschrift, die ihn aus der leider nicht immer überzeugenden deutschen Filmproduktion des Jahres 2012/13 heraushebt.



Josef (Burghart Klaußner) ist ein 59-jähriger Witwer, der seinen einzigen Sohn durch einen Unfall verloren hat. Auf dem Friedhof begegnet er Nina (Heike Trinker), die behauptet, eine Cousine seiner verstorbenen Frau zu sein. Gemeinsam mit ihrem Sohn Simon (David Imper) gewinnt sie Josefs Vertrauen und verbringt eine Nacht in seinem großen, abgelegenen Gehöft. Kurz darauf bitten Simon und seine Frau Milena um Aufnahme in Josefs Haus, der ihnen dies auch gewährt, weil es für ihn ein Weg aus der Einsamkeit zu sein scheint. Doch wenig später ziehen auch Nina und ihr Freund Konstantin (Merab Ninidze) bei Josef ein.

In einer Mischung von scheinbarem Mitleid, Verführung und mehr oder weniger latenten Drohungen übernehmen die neuen Bewohner Stück für Stück die Herrschaft auf Josefs einsamem Gehöft. Insbesondere Konstantin, der beginnt, mit obskuren Partnern seine Geschäfte in Josefs Büro zu treiben, entpuppt sich zusehends als Herrscher in diesem geschlossenen Reich. Gleichzeitig zeigt sich, dass die Eindringlinge nicht nur Josef immer stärker ihrem Einfluss unterwerfen, sondern auch untereinander durch ein Geflecht starker persönlicher Abhängigkeiten miteinander verbunden sind.

Nina versucht Josef zu verführen. Konstantin ermutigt ihn sogar, sich diesem Ansinnen zu öffnen. Josef beginnt aber stattdessen eine Amour fou mit Milena. Deren Mann Simon versucht derweilen, seine Männlichkeit durch asiatische Kampfsportarten zu beweisen und Milenas zehnjährigen Sohn mit teilweise brutalen Erziehungsmethoden „auf die Härte des Lebens“ vorzubereiten. Die emotionalen Verstrickungen werden immer aggressiver und enden unausweichlich in einem Gemetzel.

In seiner Dramaturgie erinnert Tsintsadzes Film an die frühen Dramen Harold Pinters, in denen ebenfalls oft eine Gruppe aggressiver Eindringlinge ein scheinbar festes Ordnungsgefüge zerstört, bis sich die Platzhalter wehren. Den Film als „satirische Parabel“ kleinbürgerlicher deutscher Xenophobie gegenüber östlicher Zuwanderung zu begreifen, wie dies einzelne Kritiker tun, geht allerdings an der Sache vorbei.

Der Grundton des Films ist dafür viel zu bedrohlich. Zu real sind die brutalen Kämpfe der Figuren um ihre jeweiligen Positionen und Herrschaftsansprüche. Dieser Grundton wird nicht nur durch die exzellente Musik unterstrichen, sondern auch durch die oft mit Handkamera gedrehten Außenaufnahmen der grauen Herbstlandschaft. Beeindruckend auch die Arbeit der Schauspieler, insbesondere der beiden Antagonisten Burghart Klaußner und Merab Ninidze, hinter dessen vermeintlicher Freundlichkeit stets kalte Aggressivität zu spüren ist.